RU.LUDENY
Исследование творчества братьев Стругацких
|
|
|
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 167 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 00:51
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Kapтинкa-3
-------------------------------------------------------------------------------
I'm very glad to see You, dear All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется A3_00005.UUE --------
section 5 of 6 of file a3.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
M>QTP?<WLX+JJNJ=,=1]N;Н^#N:.=TB&_ZN5F$Q(:@>*PQ[!N6O=1<]CV>KCG
M<]L\M/TG1_:_D+-ZQ5AO'[2QFEV4&>F;)TV_2;N_>>W^N@'K%]^>['O9Z4`@
ML.O(G^K_`-!ZI8O6_L[[*'-!:'$%KNT*.?"=._Z7DD1V.CJTEUG3*KK1[ML?
M<?#_`,Q6'>`W.]1AD]SQ_'_R"W.GYM672ZAT`%L-:WCG_7_2+'S,<UW.:[5[
M20Н\L0*([;I%WKNGQ\T,>3;6/?H[M((V\?1_ZM<+F,KKSKV-:&AKW;0=(U77
M.L954]]KM6#=Y:#="XFS(-UKK;"(<2X6`Z23W3,0U*9='3Z*^D9S6V%K66M<
MS>\2&F-S7?YP_EJ_U3HM3L%MM-3_`+14)R"(](@@GU*?ZO\`)7/BX-:7`@%O
M)GY*5?6,JJM]==[O3>TAS"="'?2_DIYB;L&ENG5A$!K?,%:-#VO9(/$3"R6O
MUU=)B==#\(5O$L`M&X0#I/(3B-%!N.:YTC[@.\%:F+]7\]]!RW5M#6C<RJPD
M.>/(?F_VMBNXAM;FYP!?RRL]H]VYW\O\`DJKU/ZQVO:6,=#>/XIHU35]:
M"(9M9KW5[6$<TD>T]ML+.=U)^.^6R:3]*HZQ'@J&1?:]VU@(<XS/BC5=+SK<
M<W&-HX:3K'P1H#=%]DV5FNMFZETB)<T_2'_F*SGY#G#F?,HIQK:=;*B0>T&1
M&OTE4?Z;?YN8DR7=^$0!T43:X(`$:Q'W?Z_R5-SA+&1IQIJ-"H`C@^14VEI(
M?V`B?)%";#K#\A@/&X'5:M]IUU\C\NRS<20\.9HX"&^3C_Y%BM6$"&@SISX_
MZ_\`7$P[KALIUFNFH'(_U_\`(I"UP/DH1V\_]?\`7:F;S]VJ*ULLN<72=?\`
M8BNAS?B/D=?]?WU2;IIX?WJPRS=R?(?)`A>&ED4N@F"?2]IU['W,=_KL56P:
MZR"[A:62V)<WNT@CX:JA<X$AO!UX3PL*$,+M1PT?#4I@)(\2-0K%--)U>X?U
M1[3_`&94K**180UY`G21_<E:@$]>,:W,>"-U>NGD96P[*MI`=626]S&A6>P,
M?.PAQ;HZ.`K^.]KJO3LTG3[E')>/!S[VTVG>R&/Y+>RKECVZ%7,C'979%DM!
MU;\%5<03#`0/%.!0EP*B][['<,'/F?\`<Y6L[]'4R=):#'R4>F5GT7OG:TO`
MGM+1_P"9J/47#UH+@6[0!KV_U_DIN\D_HM#>(!!5O&(=58YS]6#VM@F56]7'
M:9Y</!1;DV$OW:M?R"GD+0SMMH>>.3.YOG^\GZ>UCLVJLF6N<`JA('?0<%3I
M/Z5AF`2!(T*5:)ZNA815GVU`<2/*1_K^ZGMDX\D21R5',IKQ>J/JK)=7.A.I
M(<-W^OM4K/YDCP_U_P!?<FCHGNT.Y2G7A,XZDG^Y-(Y">L#Z7_BA^AU/XT?D
MO23?XH3+>J?''_)>DEU2_P#_T_/K1^G?WU(3^F9T^?\`K_YBH6G].[XF2D#Y
MQ'C_`*_]]24E8'#7L>_P10T;1XCD*N7`@1,SJ>T=M4[7%FHG7D%!#=80UV[\
MTZ%6&D@B.1K_`*_^<JI6\.;/(/'W(M;R#L=VU`_U_P#(II"\)@2RSGVO_P!?
M]?<M3')VXUH`;56_<[XCN?\`5BR7[G,'R^/^O]I';G9#L)N"`"`XD0-23V_U
M:D%.AD9S+NI.RJC^C@%WF4+,+++!97P\:CS_`-?Y*HPZ@EC]'Z[OBIM?,CQ[
M?)(Z_FH%O8&4^FP0Z`=)^*W<EK\FD93/<[\]@YX^E_JQ<O)&L^'Q6IA=3LQ:
M=Y<`T:G=Q!'N2&HHI+7ZJQGV-[+'>Z_2`?S9U6.W`PVMCTQ\?AQJKG5.IMSL
MGU*QLK`VL;/XG^LJ%MY80--CB6N\M$!$C0(T):F9TQU;;'8_N:X>X'D=]%0J
MQRZT:2T<F-)[2MQMIL@-.QO),:\*O=266BVM^@(+FN'\4X$[%!'9Z?J/U.Q'
M]!;F-8*,QE/J.VS#B&^JZOTO<W\[:J'3NEU=,QV9V<)NB65.X!_-G=^<NBR/
MK`+\:BJD#>:6V/=W&YK2ZL?N\?R%R65G/R<T5Y8>ZIA]S*]"1X;E$.(V+TW3
MP@?P8]0ZK?E61)<3H&A!&-4&[\AQWG1E?`/Q)<C#'KK-ES6;;'$EK!J&`<-!
MCW>W\]!R?TEI<>="._X_^I%(#V4==2V<2FAU7JN9M<T[1/?\YW^:M3!QV/8T
MFSG4"?$_]+:N=R;B&,J:=1&G;_7^RM'$NW#T@[7L9UTU#M$B.JA3NEM;Z7`M
M&UNL^$:K,R>@83RYY&TCLW28#58Q7N=4&S&A!/CV\%8MMW&\$G1H)G3F?_(I
MI\-%Q`+Q6?CUT7%E>C&Q,^`U0]I(`X#B-?@5L]0PF7;06P=N[_.)/^OM5/&Q
M2;?3?.UL:^(3Q+1C(U9X=4,+WZ#\P=^=84G-,ZZ`Z_Z_ZO5BP!HT@`#2`@.[
M\F9A#?5=T8O!X">(TXGE-!'FHN<>VDHH9:3,=OR*5?/CXH6[E2\>>Z20V3[B
MUO)W1\C[2JG4\?TL@,(VG:"?F2K>`]OVJLO/M#VDD\:$%1ZI^M=9-=7N#BQC
M?F!XS^<41NHC2W+:T:`CL4,[M0#]P71?6WI&+TG/KQ\:3-9<[<[=RYS6\-KV
M^T+GW@@P#!/"*W\&W7?DUXWJ,>9W[1W[2KF#:ZS'=;;9+MT0>PC_`,DLY[RS
M&I:-#N<XD<ZPUO\`KN5EO3S]EQWM>/TS7/+6D'@[!N:/H?1_.0*;/B74R6U>
MDZJRZN[:W>'5F8_DR[:LL`&16UU@UUB`KF'Z>%N!J;:YPEMNZ2UPGVD?0<RS
M=^D:@6WW/;Z;OHC1H[`=O]=J:!25J\;J3ZPUDMK))]LQX<I/Z1=6W?<[0G3Q
M/C_KM7J/U:Z7TVOH.)]HKKLL]/>^S2?>3;#G?R&OVKE/KSU/IOVRK%Z9M(J:
M?4<P`B7QMVQ[7;6(U/PK\4:F[V#R;J6[QM,D`"?("!P@^B?]B/ZM=0'+GD=^
M/FA;IDGD]DY"-];@WQ'9,W<'2=.ZLUV-#'[O<=L-'GH@^F2"XF)G1)(;&4_=
MD,L=X"?]?_,5:LCTS\OQ_P!?WE0NLWMK'[@C[E<#MS#\$T]$WNT+(DS\_O3#
M[CV36$[SX)`$R?#7\0G(#Z9_B@XZK_Z#_P#NPDH_XH'0.JS_`-U__=A)*E/_
MU/.[3^E<1H9*=@G0C711M`]4D:G\9\%*ML'Q_P!Z2DH`4"TDP`I;I\U*INNO
M)X24RDMVQV1V.WM'CHJY/N\`BXQE-*0G#BV"W1RM5]7R&0:VUM>!]+:)"(RG
MIHPCZ[WC+<98&Z@-_E+.M;6TZ.D#Y?@@*/11OLOZCGO<XF2XDDGN58I+A_%4
MVY#!IXHM=_N@>7X?Z_R$B"H)\C+HQV`VNU,0P:DSY*C;FV9#@WZ-;>&#CYJQ
M913?!>-8T=_K]+_IJM;CFO5LN'PX_P!?[",:4;4ZT-;J5#%KNS\IN/2)D\DP
M`.[G.53+MD0#$\_`+7^JV374]_C(:7?!.*!J]QT+H6!B5-)8VZZ-;'"=?Y#8
M]O\`F_\`7$+ZU]);DXINK8"^@[V@1J.7L_M1^^K.!EL`@D:SIVU6JYHMK#M2
M=)\=1_K^<E+%8N.X011?-L'-#GFQWL<&G9Y_@DRPC?;;9`MY9X`_1:7?F[F_
MRT3ZPXO[,ZL6ADTWMWU#M)T<W_.67U&QNX5'VL:T.=XR6^V/WE'5_7]BX%L9
M.9ZH#:8#1I'#?N5<7C=M8Z2/IOGGX.5*V\N:&-^BT1M$#3Q1J6&NCU)!W@!O
M\4ZJ42QR'AIT^D>8\>4L;,>U\N^1\?)6\+H?4NH!SZ:_8/WB&R3KIN_>3W?5
M;K;7?T5\#W$L@_R?S24>*.UA;Q`.G@Y3O1B?:XD??RKQ=-EA=RY@$>>O_DED
M=-Q,ZJJ+:;&-!^DYI:/Q#5H=0^U%H;BU%QTEP&@'^I3#7=D$A5VCO&YH<!H&
MM&G;2%6?5362XG>X@C0QW_Z2(*[JJBVS6P_3CZ,>"S,NW:[:P[G=S"("#6[.
MRW<8'M:#&J37255:+WF0QSM?`J09FD:5EL\`^/P1I%A+;8!W039(\94?L^0X
MRX'3Q[(C<9P.O?LCH@KUR3)X12#''R4ZZ0"/(J5C8;]T?-"TA$QP]L_G:3\O
MC_W]*ASJ>HUVL:;#2]MFT:3MVO/`2(.YH'8?ZZ_^9*O9O;:3P7:HA1;OUBRQ
MD]2-H?ZC/3K#3IW:';?I/VN_MK+L=K',:_@B6.DZMAP/(T*&&':1$F09E%5V
M5R\N&LD"0`M/$P\EN(VXNBG=[6?RB)F%G5466/:UK27..@'FNFR9HPFXME<"
M@,,MU$G=](?)Z!4'-#';2[D#D^"!D.!?L:.#^*/8\2'T:%VFB=M%,N?>0US!
MNAO!/9!+;RNN748AQ&DM<YHK):[\V/\`S%8(-CG>R2?)'>'YUP<Q@9PTD3!,
M_2C_`,@MG'Z:VBH[!+B-7)7PA)N7T<(UEFKS+BA;W3'=7;:;+'$-&HE4G-@^
M2<%B:F#6YSAJ"-OS3NX^.JG5CV,Q'6NC:]S8@@^/]I0F`-)@<(+JT1/.@CQ5
MV@@U?*#\E1>1/QT5O#,UN$<?Q2*!NUK8#S)\DS1^"G;](GCS[J`\"$5/I/\`
MBBXZK_Z#_P#NPDG_`,47T.J'SQ__`$>DBMZO_]7SJP#U/,%2&D`_BHV&''OS
MHG!).FJ2DK&B)[=_]?\`S)$;W_`?Z_\`D5!H.@'?D_Z_^33O=L9`';4>7^O\
MA)3`R71(UY/\%8QZ['$!OM!(!/?4_P#15(O</=/TN/%3KS+H,'V^7/FD0H/1
M/ZY3T[`?C8]#69+I#[='<=US5U[W.)))_P!J'98ZQVXB9YG7_P`DA[=1Y'3[
M_P!U",0$DI`^)]T$]^_:4:O(+8/AXJH)D$<'L-#HD7.=K&OYL=O_`#%%#K59
M(.L\S/BCBXSI\EBUN>&P3KVGR^7DK%=QW"=8U0X4VV,WIQNL]:O0NT<WMJ(+
ME6J;;A7!CW@GF09`CLMCISF775LM,M)AWP[I^O?5G(J'VG$_25:.@?2'?C\]
M#B`-%&VO1M=)ZNYCPUYD=OO79]+SVVAK#](1'Y%Y-CY%F/9M=I'(_P!0NHZ-
MU<M@S(D0`GQEPGP7:2#T_P!9^CU=1Q!8Z=U/O!:)=I])JX+);T^]K=V0[>V`
M3L/'WKT;!ZB,EGIV:DB!$_'_`%^@N1^M70OL>6[,I9.+8\DEOYKSKM_JI3B+
MXHG0_FMV-%Y[[%C$RW):?W9;''WH]-/IVL?O8]C>`#_TH_.0PRJ(.G^OP3&M
MG+7<\0F'S2]/TOJ[:<<`RZT.DQI`Y][OSE?'5S8`UOO:[334#_OO?\UBYK"Q
M;+:W-L)K,F/`F(U_\X6DRA^'7%D$Q](>.OM'[ZBD`-EP+>RK\ASH+XJ'TQ$G
M7Q_K?UU6OZFVMH96/"3I^"I'.DEK1+B),\B/HZPJSCN#C,$#4G2=1I_JY&((
M3;K5]0:\^Z#(X(U_U_K*?H8+WES*VMM=R0`#^3;_`-%8K"0[P`).B.,FUA$.
MB""#_`E."#74-J[#R6B:;0X\;7:'X2%DY&0^IY9:-CI^(/\`K_;6J,LV-W0-
MVD_(_NJO=17EMVOB?$_'Q25KT<PY30-"3X1V2&0TS$PIV].%+3N=N(,B/!!.
M/M.G?NG:+3:=KR3,ZA2<2YD'Q!0&`MT/9'J:Y[VL;RX@`?$I%0*?H^,W*Z@:
MWG1K3`\2/!;MG1<>0_;J(+5BX;_L?78^BVNUS'$\;2[;_P!0Y=GL&WC6-5%D
MNP1U"X"P\Q_S>-GK66O#[GO<[<1H0=?</IM]VY9MG2;&NVVT%K9`+V$N:)7:
M;``1'RT,]_\`7VJ%M()W-^D)$_WH#(>I5P=GD^D5VBT4["':EKR#H1W3V7^G
MDO;8X^K`!LI=W$AV\/\`:_<MGJN1Z%(8S5]D@#OHL$X3WL<X/8'L@[#H7`_2
M+)]OM4D97J>JM0*_)#D?:-SC7#]"XN:T-AH^D[:WVJDQEUS]HD\?+S6UAWTX
M%%UK&MLO=&QSM6P?I=_I,_E*GA9]3/3QW5-`=8#98!)(GR_[ZG^2VCWIT6=+
M]''AC]CH$GM,)8WVNJ=]DSQHBVVBU[B+`\`P"`1/]D_]^32`.>.$PL@TV+'T
M]H/$'\5FV]))_FW3Y'XK4]0`S.NJ:V&5-L<0&&?E'^O[J(L+2`XHI96XMN=!
M'("9[*HEKCI,'_8@6O<]SG$R3,E0))&FD%/I;:B-9_%6<(ZN:.XT577D]_-'
MPY]3G2(/^OR25U6N/O4&C774J>0(=/>5"/Q*2GTS_%&V*.IN/=U(^X7?WI(G
M^*5OZAGO[&U@^YI_\DDBJO5]/^Y?_];SM\%SI[?13U-)Y\=`F<)>85O&HAH<
M_O!"14O57`WNTT_U_P!=ZKNFRR!JT<_)'R;(;M'*5(;Z6G)&H0"2Y]EA=QH9
M@?=/BH$N^$_G'S^*<[6V:R'$D0/"93;FP9T(^D/BBA<GN2/+OIV_*HLD`#@^
M'^OP3<EHUTTGN8^/[J37$OU!\_((J7UW0>>?]Z=H!U/M(U,::?ZM42[;(![<
M]_\`7:GW@`Q$Q('SA)2I<TQV/!\]?!$K:XN$01IQXH1<"YI(\/@9_P#.E<Q:
MR)>1P?:/"/\`7^0@5.AB4;&`G1[M2%TF%U-KJVLL,EH@SW@=_P#S)<RW(;$D
M_2_'_7_KB(,MK#,\?Z_Z_04<H\2X&G:ZIT+!ZDW?3%.1I#@-''^4W_S%<R^C
M,Z3D;<AA8/$1!\V._P#,EIX_5RUVKO;IIYE:S<W$SJ_2S&"RHQ$\M/'M?])J
M`,HZ'6*N&]8GZ+=`Z@'N;[NV@_N73ES;P:;(>VP^[=J-1_F_])<OC]!9CWMN
MP[YID$L?X>+7CZ2VG]0JJ>!CG5H`=/TI"DAD&H/R];202-OM<SJ/U-#`;,-X
M?NU]%^AU_=<?^_,5'"Z&&/\`4R6EA89`YX\5MOZF'@A[]".)\XX^BL_+RV#<
M6V'S$\?U4)@?HDTB,*W8YM5+*=K#M>(V'Q_!4LW*+VLUU@$N\_\`SK^4H9&8
M7B.9&OG^]*KUVNM+J2-(+@1S(3!%)[(F.<QX?^'C\D8ANL=]1\T/;!@:D&%(
MD[?AJG%:%"-!\X3NU'G*"+FN/.HY^2('2/"4$E=KBP\Q"-8\@$S`</RJL[E3
M:\B`=1J/)%5LFDO)W?1U_(@[8!K/]D_%&<X`2WL-?'A5+;C(/`G0>.O'^OJ)
sum -r/size 35383/7440 section (from first to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает A3_00005.UUE -------
На этой оптимистической ноте мы и прервем наш диалог Алла, молчаливый глюк
--- Будильник "Дружба" на +/W32 1.1.1.2 камнях
* Origin: Почти достигнешь воды, но еще не хватит веревки для (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 168 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 00:51
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Kapтинкa-3
-------------------------------------------------------------------------------
Добрый день, веселая минутка!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется A3_00006.UUE --------
section 6 of 6 of file a3.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
M!16=(,'2.RM].!^V4:_X1O\`U001%K9&CAW\A_K_`"$2K=6YKFZ$$&?/LG%`
MW;N12']>>'Z,?8&DCB2&_P"OTETU5!8T"@O#MI`:9@$=SNW.67A6TW9C[2T`
MM,@CDN/TK'N/NW+7KL#OHG4GCMJF<-K]4D$MDZ\@F(!,<JCU7).-CDL,6O\`
MYL=_Y7^NQ:(<0`X&1ISIVA9/6,<9U#::+FLM:9`\8Y;*:84=5:[_`).!?FVS
MNM!)B"X:_P"O^<J&3FA[8:)\CYA7;.D=:W%OI;X[@CX>(3T_5O/<TV7@-'.V
M03/P^BG7$=0MXK<NNQ@H<7$N+C!&ND>?_F2%3:*K-^V8X'@5IY5EU'3_`+"*
MJ]C7[O7:(?\`U'._=5?*Z=17C8]U.0RUUP_2-;HYAG\YJ>#^**/V+X6<UI>+
MG["XSNB>>9A6VY=3M&V-=.NAC_J]JSW5TUD"VO=!^FQW/W[D!PI/T2X'30CO
M\DJM(+L.N`CN/O\`R*K?:+?T9,-(F?-46!X,M=KQ$QW4W_:![;&DM\QQ^"0"
MB5G5.;(=QK#N0H.'`1<?)?0\N8X:@B'"09'>5-]^-9]*G:X]V&/^BBM:T:(V
M()M`CL4-SJY]I,>:-AP;?'3C_7_R*12-UK_I$_BA`>*->?`H+7=BDA]6_P`5
M+8Z-EGQR8^YC/[TE'_%??51]7LFRT[6_:W#@_P"CI[!)%5Z_A^#_`/_7X!C&
M"WU'ZQP%.S(<``WO$)#9L(=R#`*"_P`NZ2F!E_.I5FENUHGL=?\`7_S%5V""
M"./-6:S-9!Y`,#_7_P`B@4AIY%<6N[:G[BAALC4>4`H]WZ3WC5S1!'CV_P!?
M<@O!!T,%%#$UB1.H'S/?_J4QKGW`Z_D@_P"Q3U,@]]/O3LG7@&=?CS_%)2)U
M8CV\.\^9/:4GM;+0!\2?%:#,&IP:&NW.<=1QIRJEE(J<6$?1,SWT24C:"V(@
M&?RE&;<X1!TX^"$6'2(UDZZQ\$^P>$02=?X)*9/O=))D#PXU*BZUP.O';X]I
M1#COL`&V03R!R=%;'1WD3O;P);\S[=R5@*0X=C'7--Q]@C3GCLMRH]*!VG>P
MN[`DQ_Y%4ZNDX;&BTN<XC]WQ_-Y']9&V8M5)O8SWL.LF7'51R(/=='R=:IQJ
MI+:9?6>7.(.GR0;K7-DC4=^QE4:\W?<VNN?<-?(:;OI?VE9R2T-EOM#AJ#V[
M)E4=>JXG1"+[-8,!QU[E`)>7@N.G!A!#G[]K>9!'P5H-8YDN\/\`8I-EH*MH
MXGYJM?:VFUCFF-8<9B0CN>T>W7VCGP_U_L+,RK0YX+3\PC%1=/)+1#V_0=^5
M579M31S),(E;A;4&N,CN!YCLJ-^*6.D&1X)`#JAEZX-P=$=@K55L\F)_U_U^
MFLXL@B8/?YHE;RQVIYF42%6Z&X3KP/H^7^O]A2)&FO?[U4]:>.!]R,'2`3KW
M0I24EVV6B8\.W_D?^@JMNXF3()_U_M?]-7:7`<:]X^"E;0VUO\I"Z2TJGD:S
M_L*NB'`.'?LJIQW-,GS1J6.<YK&"3.I1*&QCU%K]P)&H6[@/?M!)/Q_VH&)@
MB&[AK&@_C_JU:V-0!V@M,:<H1U*\:!)63`!XD1/_`$5(5UM.[9!(C=\?Y2FV
MLQ$3$:*0APG7B/Q_U_.4A"$3@T.B/'_7C_OB&=#(U'C_`*G_`+^C$1[3]$\?
M&?"/^^(5C+&DGZ0\5!,)#G9V'A73;:[T7<>IP#_6'YRP<?&Z;1E6/R'"ZD@M
M#6`F3^]^:M'ZPY'I.I86B#+R-0#&FWLLZWJ73+*R'8[J;6_N.EI^+'HQ!KKK
MV00$_P"S.E9#6OIR'UAPT8\C3YN]RD?JSC?2]=SN^D+%=F/?.T`-B->0HLRL
MBH$;W!I[3PG<,NDD>GJ#]"[U70L!I#H+CS[CYJ6;@!U%C&`#33RA80ON(TM<
M/G_K_P!4HOLR3(]5T"=)*7`;^9-QK8M<ALSHH$<GL4_N[]TY#?HJ18L0!^56
M<&/4<1^[Q_K_`.15?23WXU5G"CU"/)`I&[&\29\$(`3HCW>/@@@:I!1W?3?\
M76T?5?+>Z=E>4]SHYVBJK?\`U?;_`%$DO\7+9^KES=S079IT):-/2JW0'_2]
MO[J2<CJ__]#@P/<YKA`.H*8XCW=QY+W=W'_>?QW4#_[3>_*;<NP^U9<^T?\`
M&_\`0'PK[,YIGXPG#':B/@O<#_[2D-__`+1^3RE<NP^W_P!!3<^T?\8_]X^)
M"LMDF23SHAVTDZ]_"%[8^)/_`"+R.>4%T:_\@\=Y2N78?:BY]A_C?^@OBWIO
M[@I"FS?Y'Q7L[HG_`+P._CX(;MO_`-#W/>4;EV'VIN?8?XW_`*"^6TXY9Z3F
MB2"=Q\B%"W$;8\DF/`+U)VW:?_$[WYW0ANVQ_P"LWSWW(>KM^*?5V'V_^@OE
M[<.D:EI$=O%6ZL#%V"T#<#KM/9>@'9_]"_!YW>*DW9#O_$U\M\?-(\2K/8?:
M\-L8P`-:T'73\)0;G?HG;!M)$AWC(_.7=N]/:/\`Q,=OWX4'^G(_\2_'YWJ3
M_P"<INO@DF7[H^U\[Q\FP!U3Q/MC[D*QUVWR(B?$+T(^EK_XE.?^$2/HZ?\`
MB5X_X7S1N5[#[?\`T%%S[#[?_07@\"IHJ+Y)M.@`[-CW?O?25BTVFXN)@=S/
M>.)_\S7;U>AZ?_K,\_F>M"<_9]?_`!-]_P#3R@>*]A]O_H*KG7RC_&_]!>"=
M;!)C3M]_P0GY1`[R5W3OLNS_`-9GG_NQ"$[[).O_`#8X_P"[*-GL/M_]!0#D
M_='^-_Z"\%99=9HW0>"`:R9'^O"]"_4H_P#6:^7VI1/V'7_Q-]_^Y:-R_='V
MH)R?NC_&_P#07BJ7/#(T;''W*U9#F-G7<!\UU8^P0/\`Q.\]OMD*1_9\?]X'
M_LZ@3+L/M3<_W1_C/#O9KH--80RUQ,1,KN'?L_</^0.__<U#/[-U_P"0?E]N
M1N7[OXHXI_N_B\4&/D1_L1ZA;/!/@NN_R;I_R)\OM_X(M7[-G_O'_L?;DKE^
M[^*N*?[OXAYAE&7`/I.CMHKM&#FV.#3[`9]Q77XWV#[*V/L,2(V_;-O?]_W(
MCOL/M_HG.L?:_P#H*,F79>)2_=E].#_OGEW=%>&@V.=8X_FMANBL8F!CXV[:
MU\@[7&)&OP70/^PP[^C?^S?_`$U,?8]P_F/_`&:G^RA<NH*./7^;E_S?_5CF
MLQW#O!/$=Q\/_.T6UKFQ97JYNA`[C_7_`(M7A]D]W\QY?TG_`*2*S[-N$>C/
MEZ\=OHRB"=*C+_F_]\NXY?YN?_C?_JQS9M#9`T.O^O[RE5;;&UQ@^!Y'^O\`
M86BW[-)CTO\`P?\`Z6Y"L]"?\!]$_P"EG^RI1*76,O\`F_\`?(XY?YN7_C?_
M`'[7V-)D2-W;M_K_`)ZC)!V.[3!\E9'HR?YOD_1]7_I*OE^CZ6NSSCU?#\W8
MF2E_5E_S?^^3QR_<G_S/^_>3^M6XY51[>GH1\2L!P/P74=1^Q^IK]FX_PGVK
M=S^=M_-6<[[%'_:+_P!FDHS-?)+_`)G_`'['+)*_YN?_`(W_`.K'%VGPE+:?
MN6Q^IZ?T+Y?:E']4_P"Z?R^TIW'+]R7_`#/^_1QR_P`W+[<?_?N5)^9[IR7G
M3LM(_9H_[2]^/M";]6D?T;Y>NEQ']T_\W_OEW'+]R7_,_P"_<R'<$3*1!Y^]
M:3O0_P"Z_P#X,H'T)_[3_+U4>(_NG_F_Q1Q']P_\W_OFC![#S5O!:?>8X`")
M^BU_F>W^D5C#]/:Z/3[3MW_Q0)-;%?$F_E/_`#6C:""@P9"T+=F\_P`WQ_*_
M%!.V!_-_]*$1Y*)\'T/_`!<L8?JUDFR6C[6X&W26#TJ7;YVOV[7-24_J%'_-
B?,C9M^TOW3,1Z-?_`%S_`+;_`$B2=I_+NB]=O]^O^D__V9
`
end
sum -r/size 32598/4022 section (from first encoded line to "end")
sum -r/size 46064/29914 entire input file
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает A3_00006.UUE -------
И пoдпиcь к нeй: Aлeкceй Гepмaн вceгдa выcтpaивaeт кaдp c дoкyмeнтaльнoй
дoтoшнocтью. Дaжe ecли peчь идeт o cpeднeвeкoвьe.
Пoкa, Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Благоприятно тому, чтобы воспользоваться раздорами (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 169 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 00:54
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Xayэлл-44
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Метафизический ландшафт
Роман Стругацких "Хромая судьба" может быть прочитан как продолжение диалога с
визионерской, апокалиптической литературой российского Серебряного Века, в
частности, с "Мастером и Маргаритой" Булгакова. Писатели, формулировавшие свои
апокалиптические предчувствия в ответ на революцию 1917 года, не дожили до
того, чтобы увидеть, как большая часть этих предчувствий сбывается в ходе
сталинского террора и Холокоста. В этом смысле поколение Стругацких -
постапокалиптическое, рожденное после революции, обещавшей миллениум (в форме
"сияющего коммунистического будущего") и повернувшей ход истории обратно, в
противоположном направлении. Таким образом, ссылаясь на литературные формы и
эсхатологические взгляды предшественников, Стругацкие следуют за ними, сотворив
форму и "эсхатологию", уникальные для опыта советских интеллектуалов
сталинского и послесталинского времени. Чтобы понять, как мифы о конце Истории
изменились в российском воображении за советский период, необходимо посмотреть,
как изменялся и модифицировался образ апокалиптического города.
Приблизительно в то же время - в начале 1970-х годов, - когда Стругацкие
работали над романом "Град обреченный", они также писали другой роман - под
названием "Хромая судьба". Рассказчик и главный герой этого романа - советский
писатель, чей апокалиптический шедевр, "Гадкие лебеди" (иногда называемый
"Время дождя") был исходно вставлен в обрамляющее повествование как
роман-внутри-романа. Для пущей ясности я буду ссылаться на обрамляющее
повествование только как на "Хромую судьбу", а на вставной роман - как на
"Гадких лебедей".
Феликс Александрович Сорокин, повествователь и главный герой романа "Хромая
судьба", - внешне преуспевающий московский писатель, в чьем ранее крепком
сложении начинают появляться признаки болезней пожилого возраста. Его
физическое предчувствие конца - сколь бы ипохондрическим оно не было -
отражается и во внешнем виде города, в котором он живет, и во внешнем виде
города, о котором он пишет. В этом смысле Стругацкие дополняют репертуар
описаний российской литературой "города-преддверия", места финальной битвы
между Спасителем и Антихристом на Земле6. Для Пушкина, Достоевского, Белого,
Блока и Бродского имперская столица Петербург воплощает дуальность, чье
последнее противостояние означает Апокалипсис. Для Булгакова и Пастернака
апокалиптический город - "падший" Третий Рим (Москва). В "Форме Апокалипсиса в
современной российской литературе" Давид Бети замечает, что "город-преддверие"
- место, где "современный провидец, колеблющийся между двумя различными
временами, улавливает отблеск иномирного порядка среди мирового хаоса и
революций" (С.45). "Современный пророк" - по сути, "герой на пороге", тот, чья
идиотия (Достоевский, "Идиот"), андрогинность (Николай у Белого), лунатизм
(Мастер у Булгакова), вдохновение (лирический герой у Блока, Живаго у
Пастернака) или внутренняя ссылка (Бродский) предоставляют ему видение "ничьей
земли" между профанной и священной сущностью города. И вдохновение, и -
иронически - цензура позволяют герою повести Стругацких "Хромая судьба"
колебаться между несколькими "временами" одновременно. Концепция "времени"
должна быть расширена в данном случае до понятия, родственного бахтинскому
термину "хронотоп", то есть пространственно-временной зоне с неотъемлемым
набором этических предположений. Главный герой - Сорокин - находится на пороге:
он действует как внутри литературного истеблишмента "мейнстрима", так и в
оппозиции к нему. Город, в котором он живет, - апокалиптический, падший город,
и города, окоторых он пишет, - "города-преддверья", где все еще длится вековая
борьба между различ
ыми полюсами. И реалистический, и фантастический планы романа принадлежат к
апокалиптическому жанру, так что граница между ними полностью проницаема.
Описания Сорокиным современного московского быта наполнены фантастическими
персонажами и событиями из другой, символической реальности. И выдуманный
пейзаж, воплощаемый Сорокиным в романе, который он пишет, также является
символическим географическим олицетворением метафизической проблемы.
Пятидесятишестилетний московский писатель - главный герой романа "Хромая
судьба" - рассказывает нам, что в свое время он работал переводчиком с
японского языка. Таким образом, приблизительный возраст и профессия рассказчика
совпадают с таковыми одного из авторов - Аркадия Натановича Стругацкого. Как
поведение рассказчика, используемый им разговорный стиль, так и
автобиографические данные, приписанные ему, противоречат читательским ожиданиям
фантастического замысла. Сорокин упоминает, что он - член Союза Писателей и
часто посещает Клуб с ограниченным доступом, в котором привилегией есть и пить
(обычно слишком много) обладают только члены этого Союза. Он искренне признает,
что платит за эту и другие привилегии сочинением произведений, приемлемых для
преобладающей интерпретации того, что включает официальный жанр
социалистического реализма. Частным же, неофициальным образом он работает над
другим романом, включающим в себя элементы сказочной и научной фантастики, а
также апокалиптические мотивы. Он хранит рукопись в синей папке в ящике стола,
поскольку не имеет надежды на ее публикацию в Советском Союзе. В продолжающемся
диалоге с Булгаковым Стругацкие объявляют Сорокина современным Мастером,
стремящимся закончить литературный и философский шедевр, будучи в курсе, что
"при моей жизни он никогда не будет опубликован, поскольку на горизонте нет ни
единого издателя, которого можно было бы убедить, что мои видения имеют
ценность хотя бы для дюжины людей в мире, не считая меня".7
-+-
6. Более подробное рассмотрение вопроса о "городе-преддверье" можно найти в:
Bethea D. The Shape of the Apocalypse in Modern Russian Literature. Princeton,
N.J.: Princeton University Press, 1989.
7. Хромая судьба // Хромая судьба; Хищные вещи века. - М.: Книга, 1990. -
С.123.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- На сто пятнадцатом прыжке в компьютер впорхнул GoldEd/W32 1.1.1.2
* Origin: Хулы не будет (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 170 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 05:26
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуй, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
[...]
В современной научной фанта-стике работает большое число уче-ных и инженеров.
Специальные на-учные и технические знания совершенно необходимы
писателю-фантасту нашего времени, иначе его фантазии потеряют самое главное
- реалистичность. В на-шей советской научно-фантасти-ческой литературе
выступают А. и Б. Стругацкие, из которых один ученый-востоковед, а вто-рой -
астроном. Александр По-лищук - физик, Емцев и Парнов - научные сотрудники
исследовательского института, Г. Альтов - инженер, В. Журавлева - врач и т. д.
[...]
Когда-то в науке господствова-ла детерминистическая концеп-ция, согласно
которой знание по-ложения и импульсов всех ма-териальных тел в какой-то мо-мент
времени достаточно для того, чтобы точно предсказать всю прошлую и всю
будущую ис-торию вселенной. Наука потрати-ла немало сил, чтобы подойти к
решению этой грандиозной задачи. И только в начале XX века обнаружилось, что
задача не име-ет решения. Эта концепция была величайшей научно-фантастиче-ской
концепцией, которую когда-либо знала история человечества, однако ее влияние
на развитие науки и техники огромно.
Не в этом ли главный смысл хорошей научно-фантастической литературы?
<Туманность Андро-меды> И. Ефремова и цикл пове-стей и рассказов о будущем А. и
Б. Стругацких - это попыт-ка средствами фантастики пред-сказать будущее
человечества, науки и техники. Эти книги на-писаны с привлечением научных
теорий о развитии человеческого общества. Однако никто не вправе требовать,
чтобы это были <проекты> будущего, обоснованные на 100 процентов. Заведомо
можно сказать, что будущее таким не будет. Критерием точности авторского
мышления будет история, а сейчас споры о том, что в этих произведениях верно,
а что ошибочно, просто несостоятельны.
Однако эти произведения вдохновляют поиск, возбуждают фан-тазию читателя,
заставляют его думать, анализировать, сопоставлять. И даже в случае активного
протеста против авторской мысли читатель или критик вынужден высказывать свое
мнение, свою точку зрения, которые являются следующим шагом на пути к познанию
будущего.
[...]
Ядерная война, космические ка-тастрофы, военные столкновения в космосе,
гангстеризм и банди-тизм в масштабе галактик навод-няют западную фантастику.
Античеловечная, извращенная буржуазная наука питает автор-скую мысль, и
буржуазные писа-тели-фантасты изощряют свое во-ображение в нахождении путей и
способов, как бы можно было еще подлее использовать научные до-стижения против
человека.
Ничего подобного нет в нашей научной фантастике. Будничный героизм людей
будущего у Стру-гацких нарисован с душевной теп-лотой и со светлым, легким
юмором. Е. Вайскунский и Л. Лу-кодьянов рисуют мир науки и тех-ники как мир
удивительных при-ключений не только героев, но и их необычных идей. Валентина
Журавлева облекает суровое без-молвие покоренного космоса в ли-рические
переживания героев. Трудно найти другого писателя-фантаста, который так
глубоко проник в эстетику научного по-знания, как Север Гасовский.
Фи-лософские размышления Геннадия Гора делают его фантастику суро-вой,
сдержанной и наполненной внутренним драматизмом извечно-го столкновения
прошлого и буду-щего в человеческой душе. Фан-тастика Георгия Мартынова
гра-ничит со сказкой. Александр Полищук ищет в научно-фантастиче-ском жанре
средство для выраже-ния научных гипотез, своих и чу-жих.
[...]
Днепров А. Генераторы идей // Молодая гвардия (М.). - 1964. - 1. - С.300-305.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Счастливо, пойду еще кому-нибудь приглючусь Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: Великое счастье (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 171 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Втр 31 Июл 01 20:05
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть
-------------------------------------------------------------------------------
Здравия желаю, товарищ All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Исполнитель роли благородного дона Руматы Эсторского Леонид Ярмольник
признается: <Сниматься у Алексея Германа - самая большая тренировка терпения,
которая только может быть в жизни>
Трудно играть бога
Елена Панкина
ЭТОТ ФИЛЬМ ЖДУТ. ВО-ПЕРВЫХ, ЕГО снимает Алексей Герман. Во-вто-рых, это
экранизация одной из главных книг братьев Стругацких <Трудно быть богом>. Идея
фильма воз-никла тридцать лет назад, был написан сценарий, но до съемок дело не
дошло. И вот спустя годы Герман вернулся к давне-му замыслу, а на главную роль
- благо-родного дона Руматы Эсторского - при-гласил Леонида Ярмольника. О том,
ка-ково это - играть у знаменитого режиссе-ра, Леонид Ярмольник рассказал в
ин-тервью <Итогам>.
- Вы удивились, когда Алексей Герман предложил вам сыграть глав-ную роль в
<Трудно быть богом>?
- Просто к этой мысли я постепенно привык, потому что <выбирал> меня Гер-ман
довольно долго - полгода. Оконча-тельное решение им было принято не сразу. Так
совпало, что я тоже был на <Ленфильме>, когда он уже вел пробы на картину. Мы с
Сашей Абдуловым сни-мали павильонные сцены <Бременских музыкантов>, а
параллельно в каком-то другом уголочке студии Герман выбирал типажей -
<мальчика с большими рыба-ми> и прочих странных персонажей.
- Там-то, на <Ленфильме>, вы ближе и сошлись?
- Мы были знакомы. Здоровались, общались на каких-то фестивалях. <Сой-тись> или
<разойтись> по собственному желанию с Алексеем Юрьевичем невоз-можно. Он
настолько самодостаточный и своеобразный человек, что повлиять на него трудно.
На него нужно произвес-ти впечатление, причем не разговорами, застольем или
обаятельным общением. Это все принимается, но выбор он делает по совершенно
другим критериям, о ко-торых я до сих пор не знаю, несмотря на то, что работаю
с ним почти два года. В этом, наверное, его загадка. Сомнева-юсь, что он видел
мои фильмы. Он боль-ше знал меня по прибору, который, как холодильник, в каждом
доме.
-По телевизору?
-Да. Визуально - как телевизионно-го ведущего. Он же ужасный прикольщик и
однажды сказал мне: <Я уже по-том узнал, что ты, оказывается, еще и в кино
снимаешься!>
С одной стороны, кажется удивитель-ным, что он взял меня, но с другой - Гер-ман
всегда снимал комиков в трагичес-ких ролях. Вспомните его фильмы с Роланом
Быковым, Юрием Никулиным, Андреем Мироновым.
- А Герман ставил перед вами ус-ловие - уйти с телевидения?
- Когда дошло до оформления дого-воренностей на бумаге, Алексей Юрьевич настоял
на том, чтобы я прилетел к нему в Питер на разговор. Там он сказал, что ре-шил
снимать меня, но его тяготит моя заня-тость на телевидении, моя <вездесущность>
модного и востребованного арти-ста. Он считал, что эта суета будет отвле-кать
меня от роли. По-своему он прав:
большинство артистов нуждается в <глу-боком погружении> в материал и только
тогда существует органично. Но все зави-сит от природы. Я - представитель
Щукин-ской школы. Мне достаточно трех минут, чтобы представить, что я на другой
планете или под водой, и не нужно неделями си-деть и настраиваться: <Мы в
Средних ве-ках... Мы в Средних веках...> Потом, уже проработав со мной год,
Герман это понял. А тогда я сказал: <Герман у нас один. И ес-ли для него это
так важно, мне легче согласиться с ним, чем переубеждать в том, что со мной
можно работать по-другому>.
- И вы с легкостью отказались от всего, чем занимались до этого?
- Откровенно говоря, я переживал и был расстроен тем, что мне нужно бро-сить
созданное мной телепроизводство. Пришлось оставить телепроекты, за-крыть
программы. Параллельно сни-маться в другом фильме - невозможно, потому что для
германовского фильма нужно именно это лицо, которое вы сей-час видите. В
картине такой я и есть. Hи-какого особого грима, кроме грязи, пры-щей, крови,
синяков, у меня нет.
- А я слышала, что вам долго ис-кали грим и делали из Ярмольника чуть ли не
Иисуса Христа.
- Отголоски Иисуса Христа в этой ро-ли должны быть, потому что снимаем-то мы
все-таки <Трудно быть богом>. Хотя мы не изображаем Христа напрямую - это было
бы пошло, но ассоциации такие у зрителя возникнуть могут. Грим искали
долго-недлинными волосами, и с ко-роткими, и с бородой, и без бороды.
Ос-тановились на испанской бородке и об-щей небритости.
- Вас старались <омолодить>?
- В книге, конечно, Румата помоло-же. Ему тридцать пять. Но произведение это
написано в начале шестидесятых, а с тех пор наше представление о возрасте
трансформировалось. Тогда время было другое, и тридцатилетний человек был
намного взрослее нынешних своих свер-стников. Это хорошо видно на старых
фотографиях, где тридцатилетние вы-глядят как сегодняшние сорокалетние.
Герман и сам ответить не может, как должен выглядеть Румата и сколько ему лет.
И в этой неопределенности особый смысл. В жизни мы ведь тоже выглядим то
моложе, то старше. Одно время я де-лал косметические процедуры - разные
массажи, совершенно несвойственные мне по жизни. Выглядеть стал чуть луч-ше,
но... Мужчина, убирающий синяки и морщины под глазами в институтах кра-соты, -
это что-то ненормальное.
- Но актер ведь <работает> лицом?
- Помните, как говорят? <Женщине столько лет, на сколько она выглядит, мужчине
- столько, на сколько он себя чувствует>. У меня такие же ощущения, как и
двадцать пять лет назад. Я делал все это, чтобы Герман успокоился. С гри-мом
мы, слава богу, остановились. Я убедил его в том, что он стремится сде-лать
меня жутким, как все вокруг.
- Вы о странных персонажах-ти-пажах, с которых все и начиналось?
- Да. В том числе это и больные лю-ди, которых гримировать не нужно - они и
так страшные, с отпечатком всей прожитой жизни на лице. Герман не лю-бит
актерскую профессию - профессию <людей изображающих>. Иногда он мяг-чает и
говорит, что очень талантливые артисты могут быть естественными и по-хожими на
настоящих людей. Мы в этой работе движемся к тому, чтобы по спосо-бу
существования в кадре меня можно было <спутать> с мальчиком-дауном или с
каким-нибудь другим человеком, даже не знающим, что его снимают.
- Не тяжко ли такое партнерство?
- Это трудно, требует терпения. Они не профессионалы и могут сделать то, что их
просят, не с пятого, а в лучшем случае с пятидесятого раза. А ты все эти
пятьдесят раз вынужден их ждать.
- А кто из профессиональных ак-теров занят еще в картине?
- Юрий Цурило, известный по <Хрусталеву>, играет дона Пампу. Александр Ильин -
Арату, Александр Чутко - дона Рэбу. Евгений Герчиков - Будаха.
- Герман рассказывает, что ваше сотрудничество началось очень бурно.
- Поругались мы. У меня характер тот еще, да и у него не сахар. Нам нужно бы-ло
сделать пробу, а он еще толком не знал, чего хочет. Он, наверное, больше злился
на себя, чем на меня, и мне это передалось. Мы так замучились, что я сказал,
что не понимаю, чего он хочет. А он в сердцах как бы пошутил: <У Германа
сниматься - не бутылку дарить на экра-не>. И пошел из павильона. А я вслед:
<Бутылку нужно тоже уметь подарить обаятельно!> Когда-то в <L-клубе>
дей-ствительно я и пиво, и водку дарил.
- И чем же дело кончилось?
- Света Кармалита, супруга Германа, полдня нас мирила. Объясняла, что я ду-рак
и он дурак, и мы не поняли друг друга, потому что оба нервные и
принципиаль-ные. <Герман тебя обожает>, - говорила она. Я думаю, только сейчас,
когда мы уже полтора или два года общаемся, у нас произошло почти полное
знакомство друг с другом. Я уже не всегда на него обижа-юсь. Знаю, что он
человек непростой и его нужно знать, для того чтобы понять. Он го-ворит о том,
какая сегодня омерзительная погода, а сам в это время хочет понять, как я в эту
минуту меняюсь в лице, - для того, чтобы потом это использовать на съемках! Он
- режиссер в чистом виде и ищет, как меня раскрыть и увидеть по-другому.
- В общем, это будет другой Ярмольник?
- Я уже другой. Я снимался у многих режиссеров, в том числе и мастеров. Но то,
чему меня учит Герман, - совершен-но другое. Если есть система Станислав-ского,
то это - <система Германа>.
- И сколько уже отснято?
- Примерно треть. В Чехии мы сняли всю натуру, связанную с замками. Ос-новные
сцены впереди. В Питере будем снимать павильоны - покои принца, сцены с доном
Рэбой. Декорации <Серой радости> строим под Питером. Еще один объект будет в
Выборге.
- Что за история стряслась с вами в Чехии? Якобы вы чудом уцелели, когда вас
сбросила лошадь?
- Это измышления журналистов. Я специально для этой картины занимался верховой
ездой, и Герман доволен тем, как Румата держится в седле. Сам он че-ловек,
который не делает зарядку, и на все мои достижения говорит: <Да это лю-бой
калека сделает!> Сбивает пафос, и правильно делает. Артист должен уметь все. И
научиться чему-то, если надо.
- Например, накачать мускулы...
- <Качаюсь> я уже полтора года, но эти занятия помогают мне только в смыс-ле
выносливости.
- От первоисточника отступления серьезные?
- Он осовременен. За прошедшие со-рок лет идея не устарела, но <состари-лась>
форма. Сценарий написан с неве-роятным уважением к книге. Что-то
пе-рекомпоновано, но суть осталась.
- Про что же вы все-таки снимае-те этот фильм?
- Про всех и про все. Всегда и везде есть человеческие отношения, власть и
жажда власти, люди, соблюдающие при-личия, и люди борющиеся. Это великое
произведение. Про картину пока гово-рить рано. Про Румату я могу сказать, что
это и Хлестаков, и Гамлет, и Сирано.
- Гамлет ладно, но Хлестаков?
- Поэтому Герман и взял меня, чтобы я периодически был клоуном и в какие-то
моменты - от хитрости, от ума - кор-чил рожи.
- А исторический антураж воссоз-дается всерьез?
- Так, как ни у кого и никогда! С такой тщательностью Средние века еще не
снимали. Не будет никаких дешевых киношных условностей - все, что попадает в
кадр, настоящее. Начиная от грязи и за-канчивая украшениями и костюмами.
- Тогда это явно сказалось на бю-джете!
- Hаверное. В этой картине я далек от продюсерских проблем. Слава богу, здесь я
только артист. Да Герману это и не нужно. У него есть доброжелатели куда мощнее
и с гораздо большими воз-можностями. Может быть, только сейчас наступило для
него время, когда те, кто мог бы, как раньше, помешать ему и все закрыть, слава
богу, помогают.
- Вы говорите о помощи на госу-дарственном уровне?
- Да. Дать возможность такому ху-дожнику, как Герман, сделать то, что он хочет,
- одна из первейших обязаннос-тей государства. В России всегда душили
художников. Сейчас есть шанс хотя бы на примере Германа доказать, что наша
страна стала другой.
- Говорили, что на-звание у картины будет другим.
- Название выяснится, когда картина будет смон-тирована. Мне бы хоте-лось,
чтобы оно осталось таким же, как у книги, - лучше не придумаешь. У Германа есть
еще один ва-риант: <Что сказал табач-ник с Табачной улицы...> Это рефрен -
фраза, кото-рую повторяет Румате его слуга, пытаясь процитиро-вать самого
умного чело-века в городе. Мы всегда думаем, что сами все пони-маем, а
прислушиваемся к <табачнику с Табачной улицы>.
- В применении к Гер-ману смешно спрашивать о сроках, и все же?..
- Съемки должны завер-шиться до конца 2001 года или до февраля 2002-го. Сейчас
задержка из-за того, что не готов павильон в Пи-тере - в том виде, в каком
нужен Герма-ну. У меня ощущение, что Герман сейчас в очень хорошей творческой
форме. Ес-ли не будет непредвиденных задержек, до Нового года мы должны
уложиться. Дальше пойдет монтаж и озвучивание. Картина может появиться на
экране в 2003 году.
- У вас нет ощущения, что эта ра-бота вас изменила - не только в
про-фессиональном, но и в человеческом плане?
- В каком-то смысле да. Работа с Гер-маном заставила меня по-другому оце-нить
степень нужности нашей суеты. Мы в жизни зачастую суетимся больше, чем делаем
что-то реальное. С годами при-вычка остается - ты так же дергаешься, но не
всегда это толково. Я благодарен создавшейся ситуации. Иногда дергаюсь оттого,
что ничего не делаю. Сниматься у Германа - самая большая тренировка терпения,
которая только может быть в жизни. Большую часть времени надо си-деть и ждать.
Иногда меня это бесит, а иногда я думаю, что так и делается насто-ящее -
медленно, с трудом, вымеряя каждый шаг.
- И все-таки не верится, что вы думаете только о съемках.
- Не скрою, кое-какие мысли у меня есть. Если до конца года у нас не
закон-чится съемочный период, я буду настаи-вать на том, что сниматься у
Германа я продолжу параллельно с чем-то еще. Скорее всего с еще одним
кинопроектом. Мне хочется организовать съемки набо-ковской <Камеры обскуры>.
Совсем не-обязательно, что я буду еще и продюсе-ром. Хочу сыграть одну роль.
Пока все это на уровне переговоров. Произведе-ние очень сложное и очень
<опасное> для экранизации. Тем больше мне хочет-ся это осуществить в кино.
[Пoдпиcи к фoтoгpaфиям:]
БЛАГОРОДНЫЙ
ДОН РУМАТА
ЭСТОРСКИЙ
НА СВОЕМ
ХАМАХАРСКОМ
ЖЕРЕБЦЕ,
ВЫИГРАННОМ
В КАРТЫ У ДОНА
ТОМЭО,
ЕДЕТ ПО ЖУТКИМ
УЛИЦАМ
ФАНТАСТИЧЕСКОГО
АРКАНАРА
ЛЕОНИД
ЯРМОЛЬНИК
СОЗДАЕТ
В КАРТИНЕ
НЕПРИГЛАЖЕННЫЙ
ОБРАЗ
СРЕДНЕВЕКОВОГО
ЧЕЛОВЕКА -
С НЕМЫТОЙ ГОЛОВОЙ,
В ОДЕЖДЕ, ПОКРЫТОЙ
КРОВЬЮ И ГРЯЗЬЮ
АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН
ВСЕГДА
ВЫСТРАИВАЕТ
КАДР
С ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ
ДОТОШHОСТЬЮ.
ДАЖЕ ЕСЛИ РЕЧЬ ИДЕТ
О СРЕДНЕВЕКОВЬЕ
Ярмольник Л. Трудно играть бога: Исполнитель роли благородного дона
Руматы Эсторского Леонид Ярмольник признается: "Сниматься у Алексея Германа -
самая большая тренировка терпения, которая только может быть в жизни" / Беседу
вела Е.Ланкина // Итоги (М.). - 2001. - 31 июля. - С.44-47.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
K ceмy пpилaгaлиcь 4 фoтoгpaфии. Hy, пopтpeт Яpмoльникa бeз гpимa - нe тo чтoбы
cлишкoм эxoтaг, a вoт ocтaльныe тpи... B oбщeм, лoвитe UUE. БBИ, пpocтитe мeня!
Hа том и покалим сростень Алла, молчаливый глюк
--- Транслятор двухходовой +/W32 1.1.1.2 Китежградского завода маготехники
* Origin: Благоприятно возведение князей (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 172 из 1530 +178 Rcv Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 08:44
To : Yuri Zubakin Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : На "Ефремовских чтениях" (Николаев, 1988) об "Обитаемом острове"
-------------------------------------------------------------------------------
Здравия желаю, товарищ Zubakin!
И вoт, в cвoeм пиcьмe к All кoe-ктo (a имeннo Yuri Zubakin) пишeт:
YZ> Проскуркина С. Опыт лингвистического анализа выражения оценки в
YZ> повести А. и Б. Стругацких "Обитаемый остров" // Тезисы докладов и
YZ> сообщений на Всесоюз. науч. конференции-семинара, посвящ. творчеству
YZ> И. А. Ефремова и проблемам науч. фантастики.- Николаев, 1988.- С. 130
YZ> - 133.
Юрий, извинитe, пoжaлyйcтa, зa бecпoкoйcтвo, нo: y вac BCЯ этa книгa ecть?!
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- Была бы я молчаливым глюком, да вот GoldEd+/W32 1.1.1.2 мешает...
* Origin: Хотели как лучше, а получилось как всегда (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 173 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 13:21
To : All Чтв 02 Авг 01 14:05
Subj : Xayэлл-45
-------------------------------------------------------------------------------
Товарищ All, разрешите обратиться!?
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Таким образом, полуавтобиографические реминисценции, отрывки из набросков
других романов Стругацких, натуралистические описания блюд, подаваемых в Клубе,
разговорный стиль формируют в повести "Хромая судьба" реалистический фон для
сумасбродного и неполного научно-фантастического замысла. Рассказчик
оказывается вовлеченным помимо своей воли в тайный сговор пятерых бессмертных,
ревностно охраняющих источник эликсира жизни, дающий лишь ограниченное его
количество. Поскольку шестой человек - рассказчик - не желая того, узнал об
эликсире, его жизнь оказывается в опасности. По городу за ним следует зловещий
персонаж в клетчатом пальто, который видится еще более угрожающим, если
вспомнить о его интертекстуальной связи с Коровьевым-Фаготом из "Мастера и
Маргариты". (В этом романе "клетчатый гражданин" материализуется перед
Берлиозом - это первый сигнал неминуемой судьбы редактора, которой "клетчатый
гражданин" является, по сути, единственным свидетелем). Далее, Сорокина в кафе
искушает падший ангел, предлагая ему партитуру Труб Страшного Суда; наконец, он
получает угрожающее послание от инопланетян. Ни один из этих
научно-фантастических мотивов не получает дальнейшего развития. Банда
бессмертных и их эликсир исчезают, инопланетяне не материализуются, чтобы
потребовать исполнения их требований8. Между тем второй научно-фантастический
"подзамысел" мотивирует действия героя и его духовное развитие менее прямым, но
значащим способом. В этом сюжете Союз Писателей попросили, чтобы все его члены
предоставили образцы своих рукописей Институту лингвистических исследований,
который расположен на Банной улице. У лингвистов есть в распоряжении новый
суперкомпьютер, способный произвести объективную оценку любого литературного
произведения. Машина запрограммирована определять в количественных терминах
художественную ценность данной работы.
Будучи отвлеченным схваткой с мафией бессмертных и подсознательно беспокоясь
относительно подчинения искусства научному анализу, главный герой постоянно
"забывает" принести образчик своей рукописи в Институт. Когда этот сюжет
формулируется в начале повести, он представляется как научная фантастика с
элементами сатиры:
"Конечно, ничего нет хорошего лежать бревном на пути научно-технического
прогресса, а с другой стороны - ну, люди ведь мы, человеки: то я оказываюсь на
Банной и вспоминаю же, что надо бы зайти, но нет у меня с собой рукописи; то
уже и рукопись, бывало, под мышкой, и направляюсь я именно на Банную, а
оказываюсь странным образом каким-то не на Банной, а, наоборот, в клубе. Я
объясняю все эти загадочные девиации тем, что невозможно относиться к этой
затее, как и ко множеству иных затей нашего секретариата, с необходимой
серьезностью. Ну, какая, в самом деле, может быть у нас на Москве-реке языковая
энтропия? А главное, причем здесь я?" (С.9).
Серьезный ответ на полушутливый вопрос повествователя закодирован в различной
окружающей обстановке, описанной в разных слоях повести. Приведенный ниже
анализ показывает, как городская декорация становится одним из главных героев
повести, будучи посредником между фантастическим и реалистическим слоями
сюжета. Эта способность к посредничеству между современным бытом и
апокалиптическим мотивом придает окружающей обстановке значительную
тематическую важность.
Окружающая обстановка в вымышленном мире Стругацких одновременно до тошноты
знакома - и странно апокалиптична:
"Я сидел у окна [:] с отвращением прихлебывал теплый "бжни" [:] За окном мело,
машины боязливо ползли по шоссе, на обочинах громоздились сугробы, и смутно
чернели за пеленой несущегося снега скопления голых деревьев и щетинистые пятна
и полосы кустарника на пустыре.
Москву заметало.
Москву заметало, как богом забытый полустанок где-нибудь под Актюбинском."
(С.3)
В начальных абзацах повести "Хромая судьба" (приведенных выше) реалистические
детали приводятся буквально ad nauseum - главный герой (страдающий от язвы, как
мы выясняем позже) глотает "с отвращением" полезную для здоровья минеральную
воду и наблюдает за тем, как движение транспорта в Москве почти останавливается
из-за сильного снегопада9. Для среднего российского читателя все - от вкуса
минеральной воды "бжни" до случайных растений на московских пустырях - столь
знакомо, что сцена может оказаться фотографически похожей на обычную
повседневность. Впрочем, с равным успехом можно предположить, что обрамление
взято из фильма о жизни после катастрофы. Пейзаж реален и специфичен, но он
также пропитан присутствием другой, символической вневременной реальности,
которая скрывается за ним. Деревья голые и черные. Не видно людей, и даже их
машины боязливо ползут сквозь первозданную ярость Природы. Первая глава носит
подзаголовок "Пурга", что означает сильный шторм или буран, и структурно и
семантичски противопоставляется последней главе, озаглавленной "Exodus".
Эсхатологические обертоны последнего термина усиливают апокалиптическое
настроение первого. Окно выходит на пустырь. Подбор образов и словесного их
воплощения производит впечатление темноты и оставленности. "Фигура речи" в
следующем абзаце превращается в буквальность: "богом забытое место".
-+-
8. В 1985 году журнал "Изобретатель и рационализатор" опубликовал написанный
Стругацкими сценарий фильма под названием "Пять ложек эликсира". Этот сценарий
развивал фантастический сюжет о тайной группе бессмертных, не получивший
развития в романе.
9. В журнальной версии романа "Хромая судьба" (Hева. - 1986. - 8, 9)
главный герой пьет минеральную воду, известную своими целебными качествами. В
книжной версии он пьет вино. В обеих версиях он сожалеет, что здоровье больше
не позволяет ему пить или курить.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Засим разрешите откланяться Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: WinErr: 683 Ошибка ожидания - Оператор заснyл (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 174 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 13:23
To : All Чтв 02 Авг 01 14:05
Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв
-------------------------------------------------------------------------------
Конничива, All-сан!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
[...]
Между тем критики-и профессионалы и любители-иной раз подходят к оценке
научно-фантастической вещи с заниженными требованиями, как к литературе второго
сорта. Или, не замечая главного, весь пыл направляют на мелочи. Однажды мне
пришлось долго разговаривать с библиотекарем, который буквально <разносил>
произведения Аркадия и Бориса Стругацких за то, что герои в разговоре допускают
<грубые словечки и выражения>. Других, серьезных претензий к Стругацким не
было. Странный, однобокий взгляд на творчество этих интересных писателей.
Кто они? Аркадий - востоковед, филолог. Его брат - научный работник, астроном.
Возможно, их стоит упрекнуть за то, что герои нет-нет да и ляпнут не то слово.
Это, может быть, и непростительно, потому что их герои - герои будущего. Однако
главное совсем не в этом! У героев Стругацких есть чему поучиться. Мужество,
беззаветная преданность делу, крепкая дружба и нелюбовь к пустому слову - вот
что их отличает.
Из всего того, что написано этими писателями, мне лично больше всего по душе
сборник рассказов <Путь на Амальтею>, <Стажеры> и <Далекая Радуга>. Это все
<космические> произведения. Но в них космос уже стал обжитым. Это не место
невероятных приключений, это место приложения знаний и труда на благо
челове-чества земли. Космос необъятен, и там хватит работы на всех. И это
работа для несгибаемых. Вот одна из основных идей произведений Стругацких. В
космос отправ-ляются опытные ученые, закаленные звездолетчики и молодежь,
полная романтиче-ских мечтаний. И эту романтику корректирует суровая вселенная.
Герои Стругац-ких четко представляют, что если обновленная земля требует от
людей дружбы, взаимного уважения и взаимопомощи, то тем более эти качества
необходимы в суро-вой внеземной обстановке.
<Далекая Радуга> - драматическое произведение. Перед исследователями буду-щего
может стать такой вопрос: <Что важнее, человек или результаты его труда?> Жизнь
на далекой <Радуге> обречена, и собравшиеся там ученые решают проблему: как
поступить, тем более что времени нет. И решение, конечно, одно: жизнь человека
важнее любых результатов научного или художественного творчества, сколько бы
труда на него ни было потрачено. В детях - будущее человечества. Пусть на
<Радуге> погибнут физики и их научные труды. Спасая детей, ученые неизбежно
продолжат свою работу.
[...]
И на встречах с читателями - любителями и знатоками научно-фантастической
литературы и в письмах-откликах на книги мне приходилось сталкиваться с таким
вопросом: что научно и что ненаучно в фантастике и насколько правомерно
загро-мождение повестей и рассказов псевдонаукой? Смысл псевдонауки таков:
научные проблемы будущего не станут походить на современные. Значит, нужно
что-то придумать. И - придумывают.
Этим отличаются, например, Стругацкие, как, впрочем, и многие другие
писатели-фантасты. Они увлекаются слишком <фантастическими> научными
проблемами. Отсюда непонятная, иногда раздражающая читателя псевдонаучная
терминология: <нуль-фи-зика>, <П-волна> и т. д.
[...]
На <перекрестках> фантастики мы встречаем не только И. Ефремова, А. и Б.
Стру-гацких, А. Полещука, С. Гонсовского, И. Варшавского и других
добросовестных ли-тераторов. На этих же <перекрестках> путается очень много
таких <писателей>, которые не заслуживают того, чтобы их имена назывались.
Появление "псевдофанта-стов" - это угроза жанру, которую должны прежде всего
заметить критики и из-датели. Спрос на научную фантастику велик, читатель
буквально расхватывает кни-ги с титром <научно-фантастический>. И этим кое-кто
пользуется.
[...]
Днепров А. Hа перекрестках фантастики: Заметки писателя-фантаста //
Молодой коммунист (М.). - 1964. - 12. - С.113-118.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Сайонара Алла, молчаливый глюк
--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Благоприятно свидание с великим человеком (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 175 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 11:58
To : All Чтв 02 Авг 01 14:05
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть
-------------------------------------------------------------------------------
Простите за беспокойство, All, но...
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
[...]
Если Ефремов раздвинул горизонт коммунистической утопии, то А. и Б.Стругацкие
населили эту самую уто-пию живыми людьми, которых не хватало в <Туманно-сти
Андромеды>. Люди будущего у Стругацких вообще мало чем отличаются от
современников. Бесспорно, цикл новелл <Возвращение. Полдень XXIIвeк> (1962) -
одна из лучших панорам далекого будущего, соз-данных в советской литературе.
В сущности, Стругацкие написали не просто утопию, а Историю Будущего, хотя мир
Полдня по мере удаления от дня сегодняшнего приобрел черты статичности -
недостаток, свойственный большинству утопий вообще.
На мой взгляд, недооцененной оказалась удачная попытка Вадима Шефнера
изобразить в романе <Девушка у обрыва> (1965) гармоническое общество XXII века.
А между тем наряду с утопиями Ефремова и Стругацких это одна из лучших и самых
живых утопических картин советской литературы. Шефнеровский роман- яркий пример
гуманитарной утопии, которой присуща нарочитая <несерьезность>, что заметно
выделяет произведение из ряда других образчиков жанра. Шефнера мало волнуют
научные достижения будущего (хотя один из главных героев - ученый, от-крывший
Единое Сырье - аквалид, что привело ци-вилизацию к абсолютному благополучию), в
центре его внимания - человеческие отношения. А они, как оказывается, совсем не
изменились. Ну разве что ру-гательства вышли из употребления и алкоголиков
стало поменьше (их автор остроумно окрестил словом <Чепьювин> - т.е. Человек
Пьющий Вино). В юмори-стических красках писатель изображает сложности
обновления общества. Например, вместе с деньгами Всемирный Почтовый Совет решил
отменить и почто-вые марки, а их коллекционирование признано <пе-режитком, не
приносящим человечеству никакой пользы>. Разумеется, это вызвало решительный
про-тест со стороны многочисленных филателистов. Встречаются и другие курьезы,
связанные с отменой денежных единиц - роботы-официанты, не приучен-ные к
<халяве>, стали обслуживать клиентов менее добросовестно.
[...]
Утопия вернулась в литературу на очень короткий срок. По большому счету,
подобные произведения отлича-лись друг от друга разве что сюжетом и степенью
лите-ратурного мастерства. Триада Ефремов-Стругацкие-Шефнер исчерпали ресурсы
коммунистической утопии, ничего не оставив коллегам по перу. В советской
лите-ратуре был возможен только один вариант будущего; шаг вправо, шаг влево
немедленно карался. Из наибо-лее талантливых произведений, посвященных обществу
будущего, назовем <Мы - из Солнечной системы> (1965) Г.Гуревича, <Глоток
Солнца> (1967) Е.Велтистова, <Скиталец Ларвеф> (1966) Г.Гора, <Гость из
безд-ны> (1962) и <Гианея> (1965) Г.Мартынова, <Леопард с вершины Килиманджаро>
(1972) О.Ларионовой.
Уже к началу семидесятых утопия практически исчез-ла с литературного
небосклона. Она закончилась вме-сте с <оттепелью>. Она просто не могла
существовать в реальности застоя, с которой вступала в демонстра-тивное
противоречие. Утопию загнали в ведомство детской литературы. Фантастику
нивелировали, ус-реднили не столько цензоры, сколько сама реальность. Для
создания достойных картин будущего фантастике недоставало упоения
революционными свершениями из 20-х, ни даже накала <холодной войны> 50-х.
1970-е - <мертвый сезон> в советской НФ. Эта разочарован-ность <вдохновила>
певца Мирового Коммунизма И.А.Ефремова написать <Час Быка> (1968). Всего
де-сятилетие спустя А. и Б.Стругацкие разрушат внешнюю благость Полдня
убийством Абалкина в <Жуке в мура-вейнике>. Немногим позже автор <розовощекого>
ро-мана <Путешествие длинною в век> (1963) В.Тендряков напишет антиутопию
<Покушение на миражи> (1988)*.
[...]
Осмыслить новую реальность, понять, куда катится Россия, пытались многие
писатели. Эти годы подари-ли щедрый букет антиутопий о России. Кроме
назван-ных, это пьеса Михаила Веллера <Hежелательный ва-риант> (1989), блестяще
написанный в духе щедрин-ской <Истории одного города> роман Александра
Зиновьева <Зияющие высоты> (1991), <Французская Советская Социалистическая
Республика> (1991) Анатолия Гладилина, <Записки экстремиста> (1990)
А.Курчаткина, <Лаз> (1991) Владимира Маканина. Но если авторы перечисленных
текстов активно исполь-зовали приемы пародии и политической сатиры, то
произведения, вышедшие в эти годы из-под пера представителей фантастического
цеха, иначе как трауром по Мечте, по Будущему не назовешь. Доста-точно
упомянуть повести Вячеслава Рыбакова <Hе успеть> и <Дерни за веревочку> или
<Монахов под лу-ной> Андрея Столярова. Даже попытка братьев Стру-гацких,
вопреки ситуации, нарисовать в <Отягощенных злом> утопическую картинку на
примере городка Ташлинска 2033 года оказалась <социалистической антиутопией>
(В.Казаков).
[...]
И вот тут начинается самое интересное. Целое поко-ление авторов, вскормленных
на неприятии государ-ственной регламентации и тоталитарной идеологии, целое
поколение преданных воспитанников и сорат-ников братьев Стругацких внезапно
развернулось на 180 градусов в своем отношении к Власти. Вчерашние <подпольные>
борцы с Властью, с Системой оказа-лись ее певцами. Мощная империя - вот идеал
фан-тастов 90-х. Будь то монархическая или симбиотическая (союз с исламским
миром или восточной культу-рой). Отечественная фантастика, по большому счету,
вдруг вернулась к идеям фантастики советской.
[...]
Один из самых показательных примеров - роман Вя-чеслава Рыбакова <На чужом
пиру> (2000). Это в большей степени трактат о выборе оптимального пути в
будущее для России, нежели; художественное произ-ведение. Питомец семинара
Б.H.Стругацкого провоз-глашает государственность, следование православ-ным
ценностям, противодействие <экономическому и культурному подавлению со стороны
Запада>, даже и ценой подавления собственных демократических ин-ститутов.
Близкие идеи лежат в основе романа Андрея Столярова <Жаворонок>. Книга Дмитрия
Янковского <Рапсодия гнева> - бескомпромиссно-публицистиче-ская отповедь
<западному варианту> эволюции Рос-сии. Лучший из исследователей механизмов
Власти в нашей HФ Александр Громов от произведения к про-изведению утверждается
в мысли, что только жесткая до цинизма власть способна организовать российское
общество, удержать его от самоуничтожения. Эдуард Геворкян и Лев Вершинин
рекламируют организующее начало имперского общества.
Харитонов Е. "Русское поле" утопий // Если (М.). - 2001. - 8. -
С.251-253, 256, 261.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Hа этой оптимистической ноте мы и прервем наш диалог Алла, молчаливый глюк
--- Была бы я молчаливым глюком, да вот GoldEd+/W32 1.1.1.2 мешает...
* Origin: Поход на юг - к счастью (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 176 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 13:11
To : All Чтв 02 Авг 01 14:05
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуй, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Московский комсомолец
Дата:
12.07.99
Автор:
Дмитрий ГУСЕВ.
Заголовок:
10.01 ЗHАТОКИ...: ТРИДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ
Текст:
Девушку Знаменского пришлось убить
Один выстрел и два убийства за пятьдесят эфирных часов. Любой голливудский
продюсер покрутил бы пальцем у виска, принеси ему кто-нибудь такой сценарий
крутого криминального сериала. Даже отличавшийся отменным чувством меры Конан
Дойль, и тот практически ни разу не обходился без того, чтобы кого-нибудь не
задушить, не застрелить и не зарезать. Ан нет. Оказывается, зрителя можно
держать у экрана в течение целых 20 лет, не прибегая к таким радикальным
средствам. Образцовый следователь, ироничный инспектор и недоступная
дама-эксперт, видимо, способны обаять людей гораздо сильнее, нежели бравые Нэши
Бриджесы.
[...]
Г.Мартынюк: - Женат вторым браком. Жена, слава Богу, врач. Первый брак у меня
был с актрисой. И как я понял, это было не совсем хорошо. Мы живем вдвоем с
женой. Сейчас к нам приехал в гости старший внук Виталька. Ему 15 лет. А
младшему - 4 года.
[...]
Вот уже почти 40 лет работаю в театре на Малой Бронной. В настоящее время играю
бывшего партийного функционера в спектакле по пьесе братьев Стругацких.
[...]
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Вепрям и рыбам счастье (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 177 из 1530 Scn
From : Vladimir Borisov 2:5007/1.45 Чтв 02 Авг 01 14:58
To : Alla Kuznetsova Чтв 02 Авг 01 18:57
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть?..
-------------------------------------------------------------------------------
БВИ вновь с Вами, Alla!
30.07.29: Alla Kuznetsova --> Vladimir Borisov:
AK>>> У вaн 3aйчикa peгyляpнo yпoминaютcя xapaктepныe мapки мaшин:
AK>>> "Tapиэль" (нaпpимep: 3aйчик вaн X. Дeлo o пoлкy Игopeвe. - CПб.:
AK>>> Aзбyкa, 2001. - C.47), "Xиyc" (Taм жe. - C.49), "Taxмacиб" (Taм
AK>>> жe. - C.111). Этo caбж?
VB>> Он самый. Старец и в Шамбале испытал воздействие книг Стругацких,
VB>> несомненно.
AK> B тaкиx cлyчaяx мoя пoдpyгa пoминaeт нoвyю peлигию "вce_тaм_бyдизм"...
Вот-вот!
VB>> Ага. Я отметил это дело в файле, книжка до меня пока не
VB>> добpалась...
AK> Baм пpиcлaть?..
Ой, Алла, я и так у Вас в долгу... Ладно уж, это не самой первой необходимости
потpебность. Найдем как-нибудь...
Wlad.
--- Волноводный вычислитель ЛИАНТО 2.51.A0901+
* Origin: Я такой же дурак, как и вы мудpецы... (2:5007/1.45)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 178 из 1530 -172 Snt Loc Scn
From : Yuri Zubakin 2:5010/30.47 Чтв 02 Авг 01 19:07
To : Alla Kuznetsova
Subj : На "Ефремовских чтениях" (Николаев, 1988) об "Обитаемом острове"
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуйте, Alla!
Случайно увидел, как Alla Kuznetsova писал Yuri Zubakin (Среда Август
01 2001, 08:44):
YZ>> Проскуркина С. Опыт лингвистического анализа выражения оценки в
YZ>> повести А. и Б. Стругацких "Обитаемый остров" // Тезисы докладов и
YZ>> сообщений на Всесоюз. науч. конференции-семинара, посвящ. творчеству
YZ>> И. А. Ефремова и проблемам науч. фантастики.- Николаев, 1988.- С.
YZ>> 130 - 133.
AK> Юрий, извинитe, пoжaлyйcтa, зa бecпoкoйcтвo, нo: y вac BCЯ этa книгa
AK> ecть?!
Не у меня, в редакции екатеринбуржского журнала "Уральского следопыта",
сборник я брал оцифровывать (оригиналы возвращаю владельцам). Позавчера
оцифровал полностью и выложил на всеобщее обозрение:
http://www.fandom.ru/convent/58/index.htm - в разделе "Тезисы докладов и
сообщений". Объем - 195k. Собственно, по произведениям Стругацких в сборнике
только то, что я послал в эху. Полное содержание сборника (в конце каждой
позиции указана страница):
Мирошниченко Е. Из литературной истории Николаевщины 3
Тухарели Д. Восприятие деятельности И. А. Ефремова в Грузии 5
Черная H. "Час Быка" И. Ефремова и развитие традиций антиутопии 8
Вовк Я., Синицкий В. Место И. Ефремова в истории советской
научно-фантастической литературы 12
Павленко Л. Ненаписанные страницы: античные утопии и творчество И. А.
Ефремова 17
Званцев Е. Жанр научно-фантастического рассказа в творчестве И. А. Ефремова
20
Мишуков О. Элементы мемуарного жанра в гобийских заметках Ивана Ефремова
"Дорога ветров" 23
Шошура С. Своеобразие типизации в романе И. А. Ефремова "Туманность
Андромеды" 28
Мохненко В. Художественное отображение мифологического антропоморфизма в
романе И. Ефремова "Таис Афинская" 31
Беляева С. Hаучно-историческое и художественное в произведениях И. А.
Ефремова 33
Поддубная Р. Проблемы красоты в романах И. Ефремова в свете
философско-эстетических традиций русской классической литературы 37
Полищук H. Рассказ И. А. Ефремова в жанре научно-художественной литературы
41
Дудюк Л. Школа будущего в романе И. А. Ефремова "Туманность Андромеды" 44
Гопман В. И. А. Ефремов и традиции "космической оперы" в западной
научно-фантастической литературе 48
Голобородько Я. Сопоставление концепций будущего в романах H. Г.
Чернышевского "Что делать?" и И. А. Ефремова "Туманность Андромеды" 49
Бондарева Е. Специфика функционирования исторического материала в
художественном произведении (по дилогии И. А. Ефремова "Великая Дуга") 53
Федосеев Г., Гранова Е. Гуманизм утопических произведений советской
литературы как утверждение человека коммунистического 57
Мельников А. Фантастика предупреждения в современной советской литературе
61
Неелова Е. "Философия общего дела" H. Ф. Федорова и научная фантастика 63
Чистов В. К вопросу о жанровой специфике научной фантастики 66
Переверзев В. К вопросу разграничения жанров НФ литературы и "фэнтези" 70
Стариков В. К проблеме концепции личности в научно-фантастической и
реалистической литературе: Карин Бойе и Петер Вайс 73
Любченко Т., Лебедь О. "Эффект остраннения" в научной фантастике 76
Гранова Е. О преподавании научно-фантастической литературы в педагогических
институтах 80
Гладышев Об изучении научно-фантастических произведений на факультативных
занятиях по литературе в старших классах средней школы 83
Пахомова Т. Восприятие старшеклассниками гуманистического пафоса фантастики
И. А. Ефремова (на материале романа "Туманность Андромеды") 85
Белый Ю. Феномен компьютера и научная фантастика 88
Пономаренко Т., Ковшова Е. Об образовании интереса к чтению
научно-фантастической литературы у старшеклассников, студентов и молодых
рабочих 91
Шкаруба Л. Фантастическое в изобразительном искусстве XX века 93
Шелухин В. К истории кинофантастики (на материале зарубежных исследований)
97
Кухар-Онышко А. Украинский химерический роман в контексте фантастики 102
Рассолов А. Функция фантастической условности в повести А. Платонова
"Котлован" 107
Пересунько Т. К вопросу об элементах фантастики в "Чудотворной" В.
Тендрякова 109
Белый Ю. Кепплер о путешествии на Луну 350 лет тому назад 113
Куриц Л. Деятельность клубов любителей фантастики на современном этапе 115
Василькова H. Педагогическая утопия в романе И. Ефремова "Туманность
Андромеды" 118
Ковалик Ю. "Фантастическая реальность": Опыт лингвистического подхода 121
Тригуб Л. Характерные черты образования названий лиц по роду деятельности в
научно-фантастическом романе И. Ефремова "Туманность Андромеды" 124
Туманов В. В. Топономия в фантастике В. В. Иванова 126
Проскуркина С. Опыт лингвистического анализа выражения оценки в повести А.
и Б. Стругацких "Обитаемый остров" 130
Бевз Е., Шуткина Г. Из наблюдений над словообразованием космической
терминологической лексики (на материале НФ романа И. Ефремова "Туманность
Андромеды" 133
Иванишко М. Украинизмы как стилистический прием в произведениях русских
писателей-фантастов, живущих на Украине 136
Спанатий Л. Вклад фантастов в тезаурус крылатых слов современного
украинского языка 139
C уважением, Yuri
... Фантастика - это хорошо
---
* Origin: Blocked Life & Забытый Поцелуй (2:5010/30.47)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 179 из 1530 Scn
From : Nikita Garanja 2:5020/3117.17 Пон 30 Июл 01 10:07
To : Vladimir Borisov Птн 03 Авг 01 06:43
Subj : Можно вопpос?
-------------------------------------------------------------------------------
Привет Vladimir! Обсудим тему Можно вопpос??
<Суббота Июль 28 2001, 01:54> Vladimir Borisov писал к Alla Kuznetsova:
NG>>> Откровенно говоря, я не знаю как отнесется модератор к тому,
NG>>> чтобы постить в эху объявления Фак-Сервера. Если он даст добро
NG>>> (я это добро, конечно же возьму себе), то я могу постить
NG>>> эти объявления на автомате...
AK>> Hy тaк cпpocи...
AK>> 2БBИ: Bы кaк, нe пpoтив?..
VB> Я уже отвечал: Если это имеет отношение к АБС, конечно же,
VB> пожалуйста!
Ок! Я Вам отправлю мылом те объявления фак-сервера, которые я собираюсь
постить, на предмет согласования, пожеланий: убрать/добавить/предъявить
документы, etc...
/*# #/* Пока, Vladimir. Пиши.
_ _ С уважением, Никита Гаранжа.
... Даже самый лютый Юзверь способен испытывать жалость.
--- Я жалости не испытываю - следовательно я не Юзверь...
* Origin: Большой живот не от пива, а для пива. (2:5020/3117.17)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 180 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 08:22
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Kapтинкa к тьмycкopпиoнcкoй нoвocти
-------------------------------------------------------------------------------
Простите за беспокойство, All, но...
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 1__00004.UUE --------
section 4 of 5 of file 1.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
M-:'.Y]HB?@--/ZR2F%GN.@B>0.`>_P#TE(M.\@$.W[1)!X^BHO<1N`@@D;=4
MIK+"73H[0>`[I(4QFZ1YB83[-T``PZ02>T=OY7L3M>0WVC221X01RAMMAK1&
MD[B/@DI+#0TF9)ES2?`'3_.]RAH0&#OI\`/<24PO+7"6R.^FAGVM3[Q)T\^/
M-)*6N3OG00"3,ZM"-7;!AK1LM9L<UVHD^V6?U9]55P7;C)$.@F-/BF%[_3V:
M0UP`G69_\Y24DRCZ=I!,O9#"!K.T;=2B';7COQG.#GL<=D:B#ML_ZI5G2'N<
M9=!!!/C.LI![MP!!D&24E,K;'OKK,`M&FD#ASG>[_.4L1C;,AKMWO@EK2-24
M$Z^^`V2?+_H_UE$.V.#V.(<T""/Q^BDIV78C'.;($`'VQXF$*O&;C.+ZK#6]
MC07/Y&OYNU5?VI>V=`\,'T@(Y/@J]^5D6`N+B0X#V@:#Q2I6C:S+JLP66/&R
M\``$"`0#[N%498^MXLK>6/:[0]^P35N8=Y>8`&@F#\$/W%QX.T\'@Z^**&]E
M]1NSZ*V6B7UGVO&GM=KL6TSZRW;,?;[0]HK<T'4%H7,-+MP$S[I'AHBU^^QH
M&CG'4^:"07:^L'4GY.)A3#H-I='CI'*YZ=`2=''F?]?I*UD7FYU3&-(;4SYG
MESNWYVY5CHT2-(+O'F.$E%:8(,S$'Y*4@M(CD!P^*9I#2!WX<F')`/`@?D10
MR>UH!\M)\IT]J8@DAHU),`E+=S`U)'W?NZIS`&T&=>/-!3$B'`#768*<R?B'
M:]NR(&O'NL;.X^WXQ_M432==/=)EOC!/"2F&WW1!@3W6QL/VB/SOV=NG_P!!
MIY63&W7X_EU6WL'VK=W_`&7/'_==)+__T=#ZXG^D!VK?MK`!_P"@U"Y>QYW'
M89(`:!Y%=5]<'2S*(Y;FL:/.<:M<JT$/<7@3MW'337Z+4P;+CNQ$DBLRW<0'
M3V2%DD")8P\\:_Z^U(`_2VG1Q#AX']Y,+)K#)C<[=X`>9_DHJ5HW9ZG!`GRF
M?\Y#AVCY,$:^0)VJ>TAI,3(`U['P4'[G#TYU('MX`F$E,AZA<X<;8(('CJ.?
MS=R=S@`X-[R0>-/_`#%,_=^D].`UT#3D?R9_E)G@L]0D3OX'AJ)_[^Q)3(RU
MI=I+C$GR_=3,<7!OM@AQ=(&GA[E"2=H\>'#DGQA/`AHY(!,'2=1"2F=KXKV3
M$-F?#\[_`*I,7-`!(F&SWY)]RE`],O<?TA$[>!K[94+'L<8<7;&B`9G]WV_]
M%)3'U-QVG:&B`.W,<N3':'$-.D:CF--W^<GM%9&T3N,`C^]-`V@L&H^D1II'
MN20QWND$Z._>Y.J<NW.#6F#P.W*B-7!P)!#OF!XJ3=DSMW$_1[CCNDIDT;0&
MB-P$P#H!^:HN!(&T1(U')EWN306M$/F!)@'2=$_&A@[H'PGNDE<V-+RX`"0`
M&GPCS476@GV^V.T<^1)3EK0]VH+1H`1W/)3$`M]S0-9D^<)*2#W$D&#NTGQ_
M=_SG)O2!<V'`,+@"1_&5$-ANXN]Q)$'QCA0$2)^@"1IX#1)2:)=M9#B7:21R
M?;])0?<Y\-T``G10/`!T`!T_VJ)T[@:'[N4E,FN,M:=0=0/R!R0,"'1.V6^!
MA1`9+I)U``^,)`;7.TU(T,\$&9_S4D,BX&9\I\-?_,4P<UCR=3,0B?9G2X#6
M'!IC020H.#]Q#S.UP!!24Q:6.F9B?;KW\U-SV%D-^GNW$^14"&@:&2>W`'92
M%;8;/TB28^?9)3%I.DZ$F05-H)+'@.#7:M[R`DP!CVN>V6:S'^:K9:US170?
M5H%9<YIY#@'>>[Z22DCJG998P.9]H,5AIAOT0VMM?[GTE2=20QQTV-+6@C^5
MQ_T42Q[S93G5RXD[G$=GM]SO\[^=5MS"V_TJJ2:&.+]&G4R']_H[6[*4E.8]
MK(U)T'`^*:7`$``._P!JMY&*^RRU^YCGC](^MA$AO+H_J_NJHT:&>=VI24E#
M@X?1]V[\A4_0#JV$:AQ,>.AC_OJ'66B"1+MT`?[U/UX+&-U;)_)KHDEF`X[(
MB"23Y1X*;`V&`-&XSKR8^::IS36QL<3'GJDUX],$1(:=3H!V24@M:YCHG4R0
M1Q!"VO2/JS&O['W<]O1VRLJZL/IELES&@'=KIX+<V_I)D;OV),?V=L?NI(?_
MTM+ZX#V9<GG-K+=OC]F;])<B=S;`7#V@\GN/_(KK_K8=PS6<'[95M.O>AJY5
M[3HQ[@^1)`$P"-Z8-EQ4/3&('.>'6/>YIK$[F@!I]34;5!K1L++):'&9TGCV
M#\5$.:`2Q@`[SX0H\/&Z2&Z;A^.B*F3B`9:/808/B#Q(_LI6UM#G#<`#Q\1`
M[)[P-"SZ(:(GG^U_6:HN:2"200#H>_//_124Q>7%X(,MW2"1'$C:G$AKM_N,
M:3VU;[D^P-`+3#G`F/"?HA1);61R9;/.NHVZ)*5,/:RLZ@D[NX^&JEZ;]I?I
M+6B?GV_=4BQOIM=M)):7$^`G_I.5K$QA==L9HQL3XF1/9)3`4M;2,JX$`AM;
M#YF=SN/S&JKN!)81(`AO$`F=D?R=_N1^IY;+<CTZB=E8VM`/?N4`.V,>(D`R
M)\MPAVB2D(!+G;8Y$`<RGT)[\\F/!.8#A`B73H>?SIU4-=K0(!DS/DDAD-6!
MV@!D_<DQGIF'@B1)\>#&W_.298&N,C@:`'37Q_K*;'-'\XV8`/QDG=Q*26-;
M"6P3M:1KY)WL`#7-UW&`1//9,\C=[9VQR!S)T4K"2QHUB1KY_P#G22F&K23.
MLC_SK_HJ+>X)/TI^`\DYF0XSJ9DIV'=&D\D]SY-24QW.V`P3.OS&J=Q+@UW!
MU)@<IR7!LS.NGY$SH:Z`Z1'(&DE)2BYOM>`0([F1(&O^<Y1<2X^V6RV#V"6Y
MP<!R`((CL?))UD..UQ!:(!'CW24JPN$@-X`'S2,`Z#W`ZSJIAS=CI)T<$.8>
M`>2?R'Z22&[ZU7HN<!+BZ?N58NW/+G#Z;I+CY[C_`-%1W`@#:1))!_Z*=MHT
M&XQ!T\TDKEL,!=JTEQ$>`UVZI@"(?RT`@$]X*6YT^X_FD_.$[70"TD3M'S"2
M%]7-,-U</:#ISPK#[/1L:^JI@)8'@R[0\;>?S'>Q56O#7.()(#1X<@_15C[1
M8UKG,<0:X#8`D3]*'?F_O))28]U]#_4LK%+2'"LEOM#X^D&NG]U2>U[*#4VT
M/:]X+7\@-C=;O_._G?96A%UUAL>UYAL.8;#)+C[_`&_G>[:E:\LR][6DLNEW
MI\RUP]_^:])3*EE=)JR6/-H<8<`V01[FOK=[OSJU4`+G03#=Q<`?+A6ZW,Q\
MBLV#:)=8US.'`CV>W\WW_2:JKK"^PV;0V9,-T`[?124C#W5O#O"7?>C-<-K!
MIH'&/(>:'8-6N.HCW#CE$8UD@N`=#=9/CHDI8OT!:!($F?C[E9]-MK"2T-E@
M`$^27HL<(VCZ`)2=C0YYK(V^T%O;5)36<ZT3!(!`$CB(T70S^C]3;_WB<=OW
M%@Y`V_U@X:_Z_P`I;NX>EY_L3_O^U)#_`/_3N?6IX-^>P'49=),\:X[F_P#?
M5S32[:'-,N;N<(YX_P#,5O\`UC<W[9U$6>UHR&:\Z^C:-%SI9)V@G7GX]DP;
M+SNI[B1OGW/F2//4MVICL>V&F"2&1,:Z;=4BYS_9(!_-^)\T/;L:6.:22\\<
M]OZR*&;G%S=1J2)G7M_M4&^HT&!WVN^'^H3M$ACCV,]IT\$SBY@:T$D_2=X'
MLY)2=CMI`T$LGL.RG;6VI@/TB6>T\<Z_]257:X@>\@RWCMRDYUQ`;.@8-L^!
M[_\`224ON((;,-@"?(Q_U"T\B]N)B-KH`%SR!(,$#N5F6>D_8:QL)@/![0FL
M<ZS;ZA^B-O':1M_=24Q`#@=QAP)`\=?W?[29K^"XZ.GS\'?]]2<7EH!.LDD1
MH/S?XH?IN\=`)CP)Y24O#?T9$CF2?!2<'-(/?F.-)*B6N@L`F!\(\?\`I)K'
M.)W'CZ,?!)"5PJ+M&@3$-\"-(46Q[A^:8$3J(/":``3J#.D]_P#SE)T=B=22
M9[0924R<TQX&8_U_SDK6M+@Y@(:7&!X0DUH(#IATZ#6.>=R=S27M\`#!'XI*
M8.:=S0.XX/WJ4-:P=B1[H\Y2&K>^C8!/,PI;2`1!T!)U''YJ2F+ZR0&B#+0>
MQ*3ZQ)VP?:#IV_UVJ)+I)[B``/!$<\/W-U#B6B2-('[W]5)+$MESRT\$0#S'
MQ4+&:G:[<21('EYI`AKAXAT>4>)49B73WT^)20SK:US=CR1)U<HAAL$@$N.I
M([#C_JDS'$%I)U/([J9),"?HM)GXGZ.B2EG-CW3P"08F3/)4?;M$"-()1'R2
MP$;C6WZ(_P`Y0>(!`Y'TAX)*6<#,#LV"[P3R._@!QR?!2L):W:2"2`#`UYW?
MVDP<6.``(!(@'M"*EW,$F0)T_O*(V'<B2]P:X?[4,N#7^TSKK$:QRG#F-KG\
MXDDG[O<@IL,EK6!SM!,'PVDEKO\`I(V/D7-&RAPKL9+2T@'0$O/IN_=>YZHB
MPN#2'01.GPF$X+W!H'ML:TQXP!QI^=^ZDENOJMO>'DESX+IY\NPVJI;26-%C
M00"WWC^4?%&HS_4:&..U[6``^,_21[FCWAHU#6M<WQGF$E.<V((=V:/A/TC*
M+7M.YO<!H_%1NJ=7<=#L(&UQY,IC603L$L/#O#^2DAMN+AN#=9+1M[:1_P!^
M12XND'67@3_>@8Q>2TNT;NGQC3X?FH[/:X3[FDDZF?ZJ26GDUO,:\O,0M7<?
MLD;1/[+VQW_I&Q47GVM@Z-+B)\?]?I(WJ?J>Z=?L,;I_[L)*?__4?KQK=U#.
M]5IC[40)U$MWLEQ;[OHN6'=&]P:W34'7P_E?16Q]8&//4\SU7>QV2[C74%VU
MO^8]9CJVUN`;#B3&A[`Z_P`E,&R\H+*YVNF2>8^`\/BH.)&UP()`DB.!.U&L
M`EKP-HXTX`_>W?O.2L<Q^D-80!+0-)G@(H1/>XP\@$@"5$!Q)`U)$`CQ'N17
ML:&RV'0/H\:?1'_4H8#MQ,P6F=ND)*4UY]2(Y(:?"!SJ$7.;-VT-VD0!'`$)
MGM:X`L;$N(_`$HMNK&/`E[FG6=?W)_Z22FLZ3+A[@\SKI]R<"S:T.!).H:>_
MYS49I]K6'Z#IF(Y&C'*+G.<YQ'T2))CL#[4E-<OV`.#3!$AO;P2F#N@@@`@^
M:(X@&2-Q:T!L^28@;M-*]`1WTU_Z22D;RXG<!`@3'$GX)W&&ET;@V%)T"6MX
MW2?N2VD-`(D!Q$]Y[)*8G2)T()GY?13")UXY^:,-A`G4F9'8CLH;`1';35)#
M*6@P)!A-)T!X`Y':4X:.=L@-.GQ[I.K!'ND"1,#^RDE9Q&X@<B/]J9SB=SIT
M.A`\E,,:ZSP:=?\`SI1<UH,-$^XD_/\`WI*8$22`.7"$[PT%K@2?<8\#H%*)
M#2=03/S3&#`C03![0=$E,MK;:PX`@@%QC^*`/YO<3J!.O/,(M!:UVDEI:08_
M'E,]AKW#0AT`3W'$I*8':&01J!,#GO\`^23-L#'%P@D#;MYF?BI/:&@CP@<=
MBF(=N(:#S[3_`-%)#.RS?,::")_VH3_<X[M"3Q'=/M&IV^_0<^"0)&V1HWD?
M!)2M8G4@.`^Y,9.P'0`GYGR3'MI&[4^"(`#M!`)Y$CYNE)3!KBTPP"!K/?1/
M+@!I$#7XZI1M!$_FG6=05(?0V1(&A.O&I24QW>X[26Z"#/<G\W_-2<21WT#8
M\DG`;C$$G;("1:&WD.U$Q\_SNZ25W-`'J`>TEL\B#'N_Z2MTY(<(>8?N`,]P
MJE9'J`6?1<X`M[\IK`&OU&H,_$2DIT+=N2-H</I2T_`*EN>UP9VDEWE"L8U;
M75M<R`?<(/&B5M4M:YP]^TEQ\0?SDE,,6TL>).DEP1W9$B0-&-,:CGR54RW5
MIU:T@2/F2G;(+HXV:3\4E-@N:6F6DRQW'CIJG@>AMD?S6V)T_G/5VH.\"6D'
M@D1R3'YJ++/3\_'^UN24_P#_U7ZU@Y&1U/,%39:<BS68TWVZ*D.DYFXDL#CM
MY!:#S[ARM+K'_+V5_P`<[^*SA_.._K._(F!=U8_LGJ6SV4B?<""YL$D_%..C
MYK+?YL`;=I`+>2#XGS5D=OB?R!0'TA\?X(_7\%:=_P`&H>EYH$MHG@$%[8(T
MW#Z28]+SH)=4!X0YO`//TOI*T[Z7S*F[Z+OZO\4J\?\`F_\`H2:C^\?\7_T-
MKCI^8<=K/1.\/+@X.;P?G^:A.Z7G.K:WTBU[#((+>_\`:5_\UG]7^**/H_,)
M5X_A_P"A*J/[Q_Q?_0W-'3,QU#&&HB`XN?(,DGV#Z2$>E]0:TL?406C0[AR/
M@5M#^;^8_BI/^D_X?^22KQ_#_P!"10_>/^+_`.AN$_IV<\D>@8T`U!C\5']G
MYH<6^B[D^''WKHF\.^*=GTG?'^*7U_!5#O\`A_Z$\W^S<L$DU/`,=@83-Z=E
M]Z7Z`QHNG9S9_6/Y$8_1=\2EJIY0X&81_,/X_=/)2&%E0#Z#]&_NDSYA=6_Z
M!^7_`'Y0\?G_`!0U1J\NW"RR8%-@,#W%I^8(A2=A96OZ)X'>&NUCY+IF<_?^
M4IG_`$1\_P`J6JO5V#R_V/+B339$S]$Z#[DAA9>C_1>!)UVN[:^"ZFOE_P`#
M_!#/;X_Q"6O@C7P>9;BY4!IJ?`Y]A'\%-N+<&ASJK&PP@G:?I'3]W^4NF'!^
M']R3_P"_\J6O@G5Y$X>220VI\@<;3RINQ,@U!VQX>V-H+3Q]RZ<?2/P*:S@?
M)+7O^"@/'\/_`$)YFW'N=#K&.UC0-/8>W\JCZ.2TN)8==8`/!74#^:=\OX).
M^G\C_%'Z_@FO'\/_`$)Y1U#]"0XG6=S3S_WY0=6X;0X$$\Z<^"Z]_/S=^1(<
MCXI*^OX/(OJ,P09@DQ*=K9`,$F"==-%V#_X!)_\`/?+^*2'CO3<0(D[?X)/)
MVD0#P-?!=K5]-WQ/\4-_\XWX?P2U5J\;8T5^XF=0(^'P46,)XU@]^=%V-O\`
M'^"'^;\_X(:]A]J/5V'VO)DSQI)/'R4G.WU,!G<#J3RNE''S/\%%W#/ZC?R-
M2]78?;_Z"JY=A]O_`*"\[A6FJYLF-#KVF(5QA:YOTVC]&=H/>3JM6SG^T4'N
M?B?RI7+L/M_]!5<^P_QO_07,MK:QSB"(VZ3_`-]_JH3BUV[>8+0(\Y*TW\C^
MU^5#?V^#4M>P^U5R[#[?_07(LW;CW]VOW2K^WV1'MWQ'RE2_>_U[%6/SO^O?
sum -r/size 51929/7440 section (from first to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 1__00004.UUE -------
Засим низко кланяюсь Алла, молчаливый глюк
--- Была бы я молчаливым глюком, да вот GoldEd+/W32 1.1.1.2 мешает...
* Origin: Царь приближается к обладателям храма (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 181 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 08:22
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Kapтинкa к тьмycкopпиoнcкoй нoвocти
-------------------------------------------------------------------------------
Товарищ All, разрешите обратиться!?
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 1__00005.UUE --------
section 5 of 5 of file 1.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
'P1U3KV?_V=
`
end
sum -r/size 35530/18 section (from first encoded line to "end")
sum -r/size 51626/21607 entire input file
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 1__00005.UUE -------
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: (Стойкость кобылицы) (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 182 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 09:41
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa
-------------------------------------------------------------------------------
Товарищ All, разрешите обратиться!?
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Московский комсомолец
Дата:
12.07.99
Заголовок:
10.01 АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН ИЩЕТ УРОДОВ
Подп.:
H.Ж.
Текст:
Алексей Герман отошел от своего прошлогоднего провала в Каннах с картиной
"Хрусталев, машину!". И буквально на днях "запустился" с новой лентой "Трудно
быть богом" по Стругацким.
По всей стране ассистенты ищут Герману уродов всех видов и сортов. В этот
список попал и Александр Лыков, прославившийся после того, как сыграл роль
незабвенного Казановы в "Улицах разбитых фонарей". Лыков пробуется на одну из
главных ролей. И в "Ментах" мы его больше не увидим. Он ушел из сериала по
идеологическим соображениям. Что ж, теперь, достигнув суперпопулярности, артист
может позволить себе сниматься только у самых именитых режиссеров
Съемки своей новой картины Герман начнет уже в сентябре. Hадеемся, что в них
будет участвовать и Казанова.
H.Ж.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
С демократическим приветом Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: Царь приближается к обладателям храма (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 183 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 09:46
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Xayэлл-46
-------------------------------------------------------------------------------
i, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Апокалиптическое настроение, на которое намекается в описании окружающего
рассказчика городского пейзажа, усиливается описанием местного кафе, в котором
главный герой завтракает. Вид кафе, в котором завтракает герой, не связан
развитием сюжета, для которого требуется только, чтобы за столиком было одно
свободное место, что позволило бы новому персонажу сесть и завязать разговор.
Тем не менее кафе описано в разительных подробностях. Название кафе,
"Жемчужница", вызывает ассоциации с морским побережьем, романтической
экзотикой, или, по крайней мере, с чем-то ярким и нежным, спрятанным в своей
раковине. Вместо этого внешний вид кафе напоминает артиллерийский дот:
"напоминает оно белофинский дот "Миллионный", разбитый прямым попаданием
тысячекилограммовой бомбы: глыбы скучного серого бетона, торчащие вкривь и
вкось, перемежаются клубками ржавой железной арматуры, долженствующими, по
замыслу архитектора, изображать морские водоросли, на уровне же тротуара
тянутся узкие амбразуры-окна." (С. 188).
Здесь архитектура мира рассказчика становится инкарнацией эпистемологических
предположений этого мира. Если архитектура, подобно языку, то "бытие", что
определяет сознание, тогда авторы хотели показать нам, что мы живем в мире
апокалиптической отвратительности, грубой имитации природы, не измененной
никакими свидетельствами притязаний человечества на духовное развитие.
Поведение официанта в кафе полностью соответствует этому: в нем "развязность
странно сочеталась с сонной угрюмостью" (С.188). Таким образом, кафе
"Жемчужница", одновременно забавное и внушающее любовь своей привычностью -
поскольку большинство московских кафе укомплектованы угрюмыми официантами и в
их меню те же самые два блюда - "бефстроганов и мясо в горшочке", обеспечивает
символический контекст для событий, которые в нем происходят с рассказчиком.
Когда Сорокин завтракает в кафе "Жемчужница", к его столику подсаживается
довольно растрепанный горбун с волнистыми золотистыми волосами,
представляющийся "падшим ангелом" и обладающий партитурой Труб Страшного Суда.
С этого момента появляется напряжение между двумя возможными способами
интерпретации присутствия "ангела". Горбун может оказаться психически
неуравновешенным молодым человеком, рассказывающим о своих галлюцинациях
посетителям московского кафе. С другой стороны, город пропитан апокалиптической
образностью, так что более вероятно, что золотокудрый горбун действительно
является "падшим ангелом".
"Падший ангел" - не более и не менее часть реальности, нежели любой другой
персонаж повести, почти все из которых свободно пересекают границу - от одного
литературного существования к другому. Сорокин - повествователь в вымышленном
мире, в котором он читает и пишет произведения, существующие в эмпирическом
мире. В его блокнотах есть текст романа "Гадкие лебеди" и наброски к роману
"Град обреченный", равно как и его собственные материалы, например, рассказ
японского писателя Акутагавы. Фантастическое произведение Акутагавы описывает
машину, измеряющую писательский талант. В повести "Хромая судьба" литературное
изобретение Акутагавы становится такой же частью "реального" мира Сорокина, как
яйца вкрутую и фруктовый кефир, которыми он завтракает:
""Мензуру зоили" Акутагавы, написанную еще в шестнадцатом году и изданную у нас
на русском языке в середине тридцатых! Ничего нельзя придумать. Все, что ты
придумываешь, либо было придумано до тебя, либо происходит на самом деле."
(С.73)10.
-+-
10. "Все, что ты придумываешь [...] уже существует". Комментарий рассказчика
перефразирует утверждение, приписываемое лорду Кельвину, и отражает изменение
взглядов Стругацких на научно-технический прогресс. В статье 1970 года
(Литературная газета. - 1970. - 4 фев. - С.5) авторы излагают точку зрения,
характерную для разочарования в научно-технической революции (НТР): "Ведь само
развитие науки сделалось ныне возможным только благодаря достаточно сумасшедшим
гипотезам. Ошеломляющий темп этого процесса породил, во-первых, интуитивное
ощущение всемогущества науки: и во-вторых выбросил в сферу интеллектуального
потребления сырую массу идей, догадок, предположений, которые можно было бы
квалифицировать как мифы нового времени, если бы не восторженная
подсознательная уверенность, что все это возможно: и мыслящие машины, и
небелковая жизнь:"
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
C yвaжeниeм, Алла, молчаливый глюк
--- Будильник "Дружба" на +/W32 1.1.1.2 камнях
* Origin: Брать жену - к счастью (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 184 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 09:48
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв
-------------------------------------------------------------------------------
Товарищ All, разрешите обратиться!?
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Придет время, когда страстная, бескорыстная жажда познания станет одной из
главных сил, определяющих деятельность человека. Нечего и го-ворить о том, как
важны книги, будящее воображение, заставляющие стре-миться к неизведанному. Как
ни жаль, образам людей будущего не часто везет в нашей фантастике.
Передо мной повесть Д. и Б.Стругацких "Возвращение". Странное впечатление
производит эта книга. Авторы рассказывают о будущем. Дейс-твие происходит в
XXII веке. Здесь и быт людей той эпохи, и сельское хозяйсто, и освоение
морских глубин, и исследование космоса, и посе-щение неведомых планет с
разумными обитателями, и многое другое.
Но главное не в этом. Два века, которые отделяют нас от героев повести,
конечно же, должны существенно изменить духовный облик людей, их
взаимоотношения, речь, нравственные качества. Однако герои повести по своему
духовному облику очень бедны, если не сказать - примитивны. Правда, подростки,
с которыми читатель встречается в начале книги, мо-гут говорить о сложнейших
научных проблемах, они умеют подражать вою гигантского ракопаука с планеты
Пандора, но друг с другом они изъясня-ются на жалком жаргоне. Лексика их очень
бедна.
К тому же, если проследить за действиями этой дружеской компании молодежи,
видно, что им не чужды и мелкое честолюбие, и даже - жесто-кость, проявившаяся
в расправе над одним из соучеников.
Право, обидно за авторов, умеющих создавать действительно хорошие книги, и
очень хочется, чтобы все, что появляется в области фантасти-ки. было бы
действительно художественно и идейно полноценным.
Богоявленский Л. обидно за авторов // Молодой дальневосточник.
- 1966. - 03 июля. - С.З.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Засим низко кланяюсь Алла, молчаливый глюк
--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Княжичу - обладать совершенством (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 185 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 08:14
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть
-------------------------------------------------------------------------------
Товарищ All, разрешите обратиться!?
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
ЧИТАТЕЛИ ПРОСЯТ
Вот уж, воистину, никогда не знаешь, <как слово наше отзовется>. Бывает,
серьезная, концептуальная статья сопровождается глухим молчанием читателей, а
случается, короткая реплика вызывает бу-рю эмоций. Ну кто бы мог подумать, что
несколько строчек Кира Бу-лычева, посвященных пропавшей фотографии Аркадия
Стругацкого <в киверах> (см. <Если> 6, 2001), вызовут столь живой интерес.
Библиографы братьев Стругацких и просто поклонники их творчест-ва просят журнал
напечатать эту фотографию, если, как предполо-жил Кир Булычев, она
действительно сохранилась в архиве Вл.Га-кова. Мы обратились к нашему
постоянному автору с этой просьбой, и он не просто предоставил фотографию, но и
рассказал, как все было.
Вл. Гаков: В году эдак 1975-1976 (точнее уже не вспомню) в Москву прибыл
молодой писатель, переводчик и редактор берлинского издательства Эрик Зимон.
Ему необходимо было встретиться по де-лам со своими авторами - Аркадием
Стругацким, Киром Булычевым и со мной, тогда начинающим критиком. Встречу
назначили на дому у Кира Булычева, который тогда жил в тесноватой квартирке на
Мосфильмовской улице, производившей на неподготовленного посетителя впечатление
музейного склада: везде валялись старинные ки-вера, каски, шлемы, кажется, даже
кремниевые ружья и кое-какое холодное оружие. Не говоря уж о коллекции орденов
и прочих рега-лиях, слава о коей ходила по всей Москве.
Иностранного гостя и, что существенно, издателя решили встретить достойно,
по-русски. Короче, у нас с собою было, кажется, бутылки три хорошего коньяка.
Однако гость, несмотря на молодость, в ту по-ру страдал язвой - и ограничился
молочком; а коньяк употребила <принимающая сторона>: два мэтра фантастики и
один начинающий критик (в ту пору еще употреблявший). К концу деловой встречи
трезвый Эрик, аккуратный и педантичный, как все немцы, изумленно взирал на то,
как живут и развлекаются советские фантасты: Арка-дий Натанович и я уже успели
примерить многие из экспонатов кол-лекции, а сам хозяин вытащил откуда-то
совершенно допотопную фотокамеру-<гармошку> на треноге и, каким-то шестым
чувством наводя фокус, фиксировал для потомков это историческое действо...
Сейчас это фото постоянно стоит на моем рабочем столе. Глядя на него, я с
каждым годом все острее осознаю, что больше никогда не будет таких встреч и
таких фотографий: не стало Аркадия, куда-то канул в объединившейся Германии
Эрик, да и с Киром Булычевым мы видимся раз в год - на <Сигме>. Только фото
напоминает, как мо-лоды мы были, несмотря на разницу в возрасте. И как нам
тогда ин-тересно жилось, несмотря на китайскую поговорку-проклятье насчет
<житья в интересные времена>. Век ушел.
Фантариум // Если (М.). - 2001. - 8. - С.276-277.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
K ceмy пpилaгaлacь фoтoгpaфия - cм. cлeдyющиe пиcьмa.
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- Я большой глюк. Очень большой глюк. Размером в +/W32 1.1.1.2 GoldEdа.
* Origin: Плотные тучи - и нет дождя (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 186 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Чтв 02 Авг 01 08:20
To : All Птн 03 Авг 01 15:50
Subj : Kapтинкa к тьмycкopпиoнcкoй нoвocти
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуйте, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 1__00001.UUE --------
section 1 of 5 of file 1.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
filetime 721568328
begin 644 1.jpg
M_]C_X``02D9)1@`!`@$`2P!+``#_[0MZ4&AO=&]S:&]P(#,N,``X0DE-`^T`
M`````!``2P````$``@!+`````0`".$))300-```````$````>#A"24T#\P``
M````"```````````.$))300*```````!```X0DE-)Q````````Н``0``````
M```".$))30/U``````!(`"]F9@`!`&QF9@`&```````!`"]F9@`!`*&9F@`&
M```````!`#(````!`%Н````&```````!`#4````!`"T````&```````!.$))
M30/X``````!P``#_____________________________`^@`````________
M_____________________P/H`````/____________________________\#
MZ`````#_____________________________`^@``#A"24T$"```````$```
M``$```)````"0``````X0DE-!!0```````0````!.$))300,``````GI````
M`0```'````!/```!4```9[````G-`!@``?_8_^``$$I&248``0(!`$@`2```
M_^X`#D%D;V)E`&2``````?_;`(0`#`@("`D(#`D)#!$+"@L1%0\,#`\5&!,3
M%1,3&!$,#`P,#`P1#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`$-"PL-
M#@T0#@X0%`X.#A04#@X.#A01#`P,#`P1$0P,#`P,#!$,#`P,#`P,#`P,#`P,
M#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,_\``$0@`3P!P`P$B``(1`0,1`?_=``0`!__$`3\`
M``$%`0$!`0$!``````````,``0($!08'"`D*"P$``04!`0$!`0$`````````
M`0`"`P0%!@<("0H+$``!!`$#`@0"!0<&"`4###,!``(1`P0A$C$%05%A$R)Q
M@3(&%)&AL4(C)!52P6(S-'*"T4,')9)3\.'Q8W,U%J*R@R9$DU1D1<*C=#87
MTE7B9?*SA,/3=>/S1B>4I(6TE<34Y/2EM<75Y?569G:&EJ:VQM;F]C='5V=W
MAY>GM\?7Y_<1``("`0($!`,$!08'!P8%-0$``A$#(3$2!$%187$B$P4R@9$4
MH;%"(\%2T?`S)&+A<H*20U,58W,T\24&%J*R@P<F-<+21)-4HQ=D154V=&7B
M\K.$P]-UX_-&E*2%M)7$U.3TI;7%U>7U5F9VAI:FML;6YO8G-T=79W>'EZ>W
MQ__:``P#`0`"$0,1`#\`']8=IZ]U`:$^L_X_F_\`4K+?S$@G0%VNI^EN_JK5
M^L\M^L&<`/I/W3\OI./]I9,PT"```(GF/ZR8%RM[=`-=#NUUT_[XHP28TU!T
M\0!N2))$F-0.ZB29#M#'B9D^:*ER2&\`=QK^"=M@#3[6D_FDC0GS_DH9.XQ[
M6B>!I^*0!+7Z@C4>$D?%)3/WZ[>`).ITCP07V.!)#CX'W'Y]U8J>Z-ND#4:C
MF%6=M(>=!^Z.)/E_525:?&Q\K)L%5`L>]P+FU,<YSB!^?MW>U:F!T6S+P<C*
M]9Y;CB2UKW[F[/?=7;M:_P#3-9_-M959ZG_49&)F68EWJL&HYU(^&Z(_=78?
M5SZQ8K<=_P!MM<][#^CW5^E+?W6NK=8RQ[;'[M[]B1M7U>9ZCA9>`YCA;::7
MN=6/4>X/9:T-<_'N:U[J_4V/;958WV6T_I*U3^T98,>L_0ZQ8[_R2U>NMRK6
M',L>'UFX,=NC>]Q%WV>^YM?MJ=]GVX^W>L4`0!I_6^204F=E97'KV`=_>Z!/
M[WYSE'[5F`_S]NAC^<=R?WO<@B>XXU$IVP7-;M[AH'Q(1M5E_]"/UL#AU_+#
M0V"6F3V*QA,>YF[0EI[_`-?2%K?6H`_6',(/YQ'CK[FE8YK;!DP.8/,PFC9<
MHDD@[8W@]@!`T_S4WN'TB'#4M\)&B=M5CR&UUN+^2T#<21+N&C_H*+VN!$^V
M0-">W'\$E,#`D$`N''"0UAP#===>/BI%@Y@1H&SXRH[=Q=`!+O'0Z>"2%;@6
MB&`P#QV4"`9$1MU,\J8;IP!([Z'R0PR3P"3VGA)2A(=]&=!I/`5C%N#+6N=3
MOK80ZQH?LEO<>H[=LW?O[4`-YTDCSGR6Y@='-WU?R\IV'9<7G;1:RYK7&'`?
MS&[](UEGN_EI*:&=DW7UOKI,85<.-3'&T-@PUUC]C&_3]JSRYH'N`TT_N7;X
M'U>&9T>FG.PJ\7)?^@MR#_.P"&XE_I8[F-;[6UUY/O\`?_.KAP(:)`GAWR2!
M4HD'MJ/XHE&N30`!K;6-#XO:A%AWG0:=Y1,=OZS0"(BUAF>P>TI*?__1J?6!
MV_KN<(U&1:TQ,Z/?M6:")VSM!'?R'.[]Y:76@6]=Z@TB9RKCY:V.=_U+EGN:
MR#H!$$#P['2$U<SI#1#CJ&>XP[;'_7&H=E9#C[-H!,:R1/N"*"T26B0/I<]O
MA_T$SPYUAANYOT@2#!$?2D_NI*:^T3,`&!&OX*+OI`B-23^/&B)WX(/XZ)&"
M`-H;I)G6=--W[STE,=LR(U!X^7_?D,B28'&@\O)$#1.HT^/DB4XPN<2-6#4Q
MJ824UM1(`U`DK8Z9UC"HP3@]1QG7T>JVRIS'$%CH].PZ%O\`QRS[,=M=E;2]
MH%F@<YWT`3'Z3T]VU7,/IW36=0IQLZUYKN.T%D`$GVLUESF,<_V^LWU&)*>X
MJZ[T.OIUM]5HMKQ*B\ALN@-'L:Y^WV/?9MK7F&UY:'NV@F29,Z_2,?>N_P"F
M8V+=UF[H^)78[IF+1%[K;"_=<]WH[/=]"MK?6:VO_@_5_P!"N$K9%8+AH#L<
M9D@@[6G_`#T`HL378!O+2�'_OR9CFBZO2-KFF/@059JMK88<8EL#PX_.'[
MK_SDPHI>!8QS*WEP:*"3NB![Z_Y#G(J?_]*O]8@6]>Z@9B;GEO>)68Y[MI#Q
MR(D'0#_R2U?K*!_SBS0[0.LDNY`]H=PV7>Y9)U:"2`Z-#VD"'?VDT+F3;7BI
MS6:;M"?CV3LNL;2ZL#<UT!OB#$H4DCVS[?GH5,UN;7ZA@#=MKGDF/<&-_J_S
MG]A)2(P&`'0B1YZF9E+3S,:D>$J)U);$28_A_P!).&N(`^C,_`E)2XC]T@>&
MFOYW*+ZY!9L:98XG0Q/&W]WP5<1(,?<4Q)<#))[QS\DE)F7L%X=:WU:R"'-'
M)D;=W[KN/SDLB^NZOT*ZB*FR6!WN=.GM:?S&?\'_`#:`UH+@'Z`\D?E_LIW,
M;N+F_1)@3H2/DDAT^F_6#JF+DNL99N?>:Q:8!=8*0YM;=WYS]C_3W?GK)._=
M)DN^_4JS0P!KBT20?(.X=/N>YK=G_@B)>UCZX!-A:TD.GW:-G7V^[V_I+=S_
M`/"?HTDM,,)B`1/XHV)4X9F/NX=8T`_.%&HN:7,',SH)D<JWBO!R\61S=7(&
MA:=PC</FDA__TZGUCMW]9S''CU#'E!V]_@LLN?$_1`,Z'N.=JU.I8]K\_),L
M!-MNS=8P';N?]%I<S:J3\5W8U`D_FVUQ^+_W4Q<43G2T:;7Z[7GCB-B63>;'
M-+6PVMH%;9T`Y>[^5ZC_`'/1ACD,:`:BTDD'U*X!+?TC?YS][;N0GT.D&*Y\
M/5JT_J_I/<E81:#O!;/[W@-$[9\.)CMR"B#'=/%<3H/5K\_Y:=M!@_1CO^D9
M'_5HVJT6TM!/W?)1<&;9#21QKXQ]%'-+NX;/YWZ1G\7I&EX/YI#@`[WLTU]A
M^E^\E8[JL(&-#H$'37SCQ48Y'<1HB.I.FH\O>S_R:CZ;OY,3K[F_^224NUS0
M=QU!@D^*L,LIN_16C:7:M<(U/[KW_3^C]!5_3Y'MD^+V_EW)FM.DQM,#D?(\
M_O)*M+M=3;[A.W628);V/^<K;I::GN)FM['@^0<TJLUA=5LO]KP3M+SH?[1*
M0]1KF@`NDP3X!)5A_]D`.$))300&```````'``$````!`0#_X@Q824-#7U!2
M3T9)3$4``0$```Q(3&EN;P(0``!M;G1R4D="(%A96B`'S@`"``D`!@`Q``!A
M8W-P35-&5`````!)14,@<U)'0@``````````````````]M8``0````#3+4A0
M("``````````````````````````````````````````````````````````
M`````!%C<')T```!4````#-D97-C```!A````&QW='!T```!\````!1B:W!T
M```"!````!1R6%E:```"&````!1G6%E:```"+````!1B6%E:```"0````!1D
M;6YD```"5````'!D;61D```"Q````(AV=65D```#3````(9V:65W```#U```
M`"1L=6UI```#^````!1M96%S```$#````"1T96-H```$,`````QR5%)#```$
M/```"`QG5%)#```$/```"`QB5%)#```$/```"`QT97AT`````$-O<'ER:6=H
M="`H8RD@,3DY."!(97=L971T+5!A8VMA<F0@0V]M<&%N>0``9&5S8P``````
M```2<U)'0B!)14,V,3DV-BTR+C$``````````````!)S4D="($E%0S8Q.38V
M+3(N,0``````````````````````````````````````````````````````
M````````````6%E:(````````/-1``$````!%LQ865H@````````````````
M`````%A96B````````!OH@``./4```.06%E:(````````&*9``"WA0``&-I8
M65H@````````)*````^$``"VSV1E<V,`````````%DE%0R!H='1P.B\O=W=W
M+FEE8RYC:```````````````%DE%0R!H='1P.B\O=W=W+FEE8RYC:```````
M``````````````````````````````````````````````````````!D97-C
M`````````"Y)14,@-C$Y-C8M,BXQ($1E9F%U;'0@4D="(&-O;&]U<B!S<&%C
M92`M('-21T(``````````````"Y)14,@-C$Y-C8M,BXQ($1E9F%U;'0@4D="
M(&-O;&]U<B!S<&%C92`M('-21T(`````````````````````````````9&5S
M8P`````````L4F5F97)E;F-E(%9I97=I;F<@0V]N9&ET:6]N(&EN($E%0S8Q
M.38V+3(N,0``````````````+%)E9F5R96YC92!6:65W:6YG($-O;F1I=&EO
M;B!I;B!)14,V,3DV-BTR+C$``````````````````````````````````'9I
M97<``````!.D_@`47RX`$,\4``/MS``$$PL``UR>`````5A96B```````$P)
M5@!0````5Q_G;65A<P`````````!`````````````````````````H\````"
M<VEG(`````!#4E0@8W5R=@````````0`````!0`*``\`%``9`!X`(P`H`"T`
M,@`W`#L`0`!%`$H`3P!4`%D`7@!C`&@`;0!R`'<`?`"!`(8`BP"0`)4`F@"?
M`*0`J0"N`+(`MP"\`,$`Q@#+`-``U0#;`.``Y0#K`/``]@#[`0$!!P$-`1,!
M&0$?`24!*P$R`3@!/@%%`4P!4@%9`6`!9P%N`74!?`&#`8L!D@&:`:$!J0&Q
M`;D!P0')`=$!V0'A`>D!\@'Z`@,"#`(4`AT")@(O`C@"00)+`E0"70)G`G$"
M>@*$`HX"F`*B`JP"M@+!`LL"U0+@`NL"]0,``PL#%@,A`RT#.`-#`T\#6@-F
M`W(#?@.*`Y8#H@.N`[H#QP/3`^`#[`/Y!`8$$P0@!"T$.P1(!%4$8P1Q!'X$
MC`2:!*@$M@3$!-,$X03P!/X%#04<!2L%.@5)!5@%9P5W!88%E@6F!;4%Q075
M!>4%]@8&!A8&)P8W!D@&609J!GL&C`:=!J\&P`;1!N,&]0<'!QD'*P<]!T\'
M80=T!X8'F0>L![\'T@?E!_@("P@?"#((1@A:"&X(@@B6"*H(O@C2".<(^PD0
M"24).@E/"60)>0F/":0)N@G/">4)^PH1"B<*/0I4"FH*@0J8"JX*Q0K<"O,+
M"PLB"SD+40MI"X`+F`NP"\@+X0OY#!(,*@Q##%P,=0R.#*<,P`S9#/,-#0TF
M#4`-6@UT#8X-J0W##=X-^`X3#BX.20YD#G\.FPZV#M(.[@\)#R4/00]>#WH/
ME@^S#\\/[!`)$"800Q!A$'X0FQ"Y$-<0]1$3$3$13Q%M$8P1JA')$>@2!Q(F
M$D429!*$$J,2PQ+C$P,3(Q-#$V,3@Q.D$\43Y10&%"<4211J%(L4K13.%/`5
M$A4T%585>!6;%;T5X!8#%B86219L%H\6LA;6%OH7'1=!%V47B1>N%](7]Q@;
M&$`891B*&*\8U1CZ&2`911EK&9$9MQG=&@0:*AI1&G<:GAK%&NP;%!L[&V,;
MBANR&]H<`APJ'%(<>QRC',P<]1T>'4<=<!V9'<,=[!X6'D`>:AZ4'KX>Z1\3
M'SX?:1^4'[\?ZB`5($$@;""8(,0@\"$<(4@A=2&A(<XA^R(G(E4B@B*O(MTC
M"B,X(V8CE"/"(_`D'R1-)'PDJR3:)0DE."5H)9<EQR7W)B<F5R:')K<FZ"<8
M)TDG>B>K)]PH#2@_*'$HHBC4*08I."EK*9TIT"H"*C4J:"J;*L\K`BLV*VDK
MG2O1+`4L.2QN+*(LURT,+4$M=BVK+>$N%BY,+H(NMR[N+R0O6B^1+\<O_C`U
M,&PPI##;,1(Q2C&",;HQ\C(J,F,RFS+4,PTS1C-_,[@S\30K-&4TGC38-1,U
M336'-<(U_38W-G(VKC;I-R0W8#><-]<X%#A0.(PXR#D%.4(Y?SF\.?DZ-CIT
M.K(Z[SLM.VL[JCOH/"<\93RD/.,](CUA/:$]X#X@/F`^H#[@/R$_83^B/^)`
M(T!D0*9`YT$I06I!K$'N0C!"<D*U0O=#.D-]0\!$`T1'1(I$SD42155%FD7>
M1B)&9T:K1O!'-4=[1\!(!4A+2)%(UTD=26-)J4GP2C=*?4K$2PQ+4TN:2^),
M*DQR3+I-`DU*39--W$XE3FY.MT\`3TE/DT_=4"=0<5"[40914%&;4>92,5)\
M4L=3$U-?4ZI3]E1"5(]4VU4H5755PE8/5EQ6J5;W5T17DE?@6"]8?5C+61I9
M:5FX6@=:5EJF6O5;15N56^5<-5R&7-9=)UUX7<E>&EYL7KU?#U]A7[-@!6!7
sum -r/size 38881/7456 section (from "begin" to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 1__00001.UUE -------
С демократическим приветом Алла, молчаливый глюк
--- Я большой глюк. Очень большой глюк. Размером в +/W32 1.1.1.2 GoldEdа.
* Origin: Обладателю правды - препятствие (2:5020/1941.61)
Скачать в виде архива
