RU.LUDENY
Исследование творчества братьев Стругацких
|
|
|
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 128 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Вск 29 Июл 01 09:46
To : All Пон 30 Июл 01 16:55
Subj : Kapтинкa
-------------------------------------------------------------------------------
Добрый день, веселая минутка!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 3__00025.UUE --------
section 25 of 27 of file 3.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
MY@`M2N."3+UZ\5!!`2P`M2V&YVR?3]?\:T(QLA7%JPSR?WO;UZUНV:E]H%G)
MPW.9>WYUV%DS!%1K60#H#YF:NM$6R/L[X/\`TTJFR)&Y4P2C_MI4$L[A<):S
ML.N5DK/FF`#22VUVJ>\O`JQ;W49!#1WIP,8#9J.6\MMXR=0!.2,*3G%9&K>)
M$C@:.WGOP^>\5<A/<WLK"5#<N4.<&+O_`(TL^JWDTA2Z,*L.IDCPQ]JQK]SO
M5BD&`<80?I]*K.-VW"<^@_"I0K!5V+*ISV;@5(S8`7?,JGK@Y['_``_G37<"
M+B:3'^TN:3S2!GS5;W*TBD.H8^5SC)/:B15:,$1J3@<+4:`[.D@[''K1D"/`
M>3()X(R,TPGEOGR>1R*8".2PZ\CM3E^8%0@)[<T)\IVE<GIUIJJ#D$'-6XPH
MX/G*P.#].:>KL(.9),[B1\N?_P!50+.S<;VR``.*DBF9E(,K`#&,#K[5868L
MAS-DDG@I]?\`/XT2M\^1.C8Y;*].O^?RJ.8C:3YD7!&2%]Z8S'Y6#Q8/^ST/
M^?ZTQMKL"&CZ^F*DB?!?,D8)Z`IG-2!OFRS1$?W=N/2@R+M($R#'W05ZGCBG
M(=Y4&X`">J]>OZTAE^;<T\IYY(7GU%*&,@V9G<@9Z8H)41Y$<P(7J3]?S_\`
MK>]/\ESAA&QB#8/S8R?2C&_[L4:C')+?2FD]&5(`<$X/^?\`/%/`W,K.T"@=
M,IG//2@2@GFX4%A@?+Z?TJ4E#&N99G)ZX7'KT/\`GO3"%+$&-R<=VYS_`)-*
ML3DX\F$!AW?/;MZ=>?PI9)OECVM;KC`W*,].WYU4>[8/_KU&3CY4X[56DF9B
MP\R0CKUQSCG_`#]:@)+`?>.3W[T'ITQ2KP3POX\]C2#[N<"G;LJ/E4$#&?6C
ME2IX!/Y&G$%9<948^HJ]IL1%VK%H0-P)#MP/\:]`DL%DL1<P6EA)!CYCYF"I
MK+B@5BZ-:6>Y0&)$N.,`]ZG*1PY,ME%@_*I6;K[U5GE5$R+.0!>#B;[WZ]/>
MLZ[NHT'SPW`ST_??3C_Z]94US%(A.R?E1_RTY[?Y_*J<N9,8C8DG(^;]?TID
MBA6!^<9..M(%S(!AB`,>XIR*=_(D'TY]ZF+':<"<D'TX'M6GX;U(Z?JBN[3K
M!(=CA6P3Z9_'^M>A30NUOF/^T"#SQR<5@-:R-.2%U$J#ENA(-:%E#*$SMU!3
MV`K56*0@9_M`'J3@4YE;;DM?D#V'%-!8*=CWP/TZ'-(QDV_?O0?7:*:SNO6:
M]#`<_NZ@DG964+<7F"1P(J;([.N//NBC`Y_="JSQEQ@W%VN.XAYJK(CC_4W-
MR.N<Q>],2>>-<F>4D=!Y/7W_`,^E.&I3-@&Y<@'_`)X]ORJ5-2,>[-RF21D-
M#U-2B]4@EKN!B.?]2>::^H+E=\UKS@$&*H9KO<<YLV4#'3KT_P`:HR2-+&<1
MVI!ZD/BJ5RH1/,:*`@<?+(<=^E574GE8E')Z2?I3"H`7]U(#CJK=N*C9PJ]+
M@=QS^M023/C#--CT)SZU$TA(YD;`/&5^M(3G^,8Z_=[_`)4X'("B2/W^2I8T
M.,DQ<]?;BDE8AMNV(]><_6F$`'(CC)]=_P#GTI@)9L^6N!P#NI`27`P0<9)!
MZ]*=@J_W9..^>GTIZ@]-L@`..?QJ097@F8;3QCCFI(;9RI9G=3CY>,^E3QVW
ME!FDF7@],$'/XBF7MS#,P574E?ER$QZTV.T1W/\`I$8CVYW%>A]*E@MQ&60F
MVEA!Y)ZJ..1S4RK#,`R/:Q$,R[,D9&.N:G:*$0#*P),IV;@^/QZ\]:K20-*(
MD"6P7)&_?^I_*I&,PB%FOV=XT.=JGOZY_P`]*0*1P(X>!R5)YSBF1A)&'FP;
MEYZ-C/K6E;R6\;+_`*',S`X79,<$9Z?H:LQ),+M[B*SE1&&W9Y_0\Y&>_P#^
MNI&CGF4+'!<1K[2[C5JQMUB)66WN&D&`@!'ZU8DFD*N2;L,A['.![U8MY]X!
M#7I##)&.#3)X!<G+F^50,8(X!JDJ1VSE7:^4`'_EGD$5(NQ$)^T7HX/&SK30
MS(HQ+=A6/4P]:;:V4)O)GEFN.<,KB(@D@@U+-;1!5*74X+<86#M^5=;HA"62
M8N)&`Z;HL?G3[NX!.!<./^V6:R);AE<DWC[2./W/_P!:C[49`,7KDYZ>3BI$
ME;'_`!^R+[>34OC!B+BSQ+Y?RM_#GTK!C<*A/FW;`]P#S4;R".$G9><GD9Q6
M-<SF>8CR[HCCJ_451N1YQP()\#@[FR>W%,LF,+#=#*58<@/C\O\`/I6\RXM_
M-^QRD;>HEJIN=A_QY2!3P/WIXQ_/_P#75FQLI)EW/9%@_P#%YG/X5H-:`(43
M3L#U\S_Z]9-YIR&'<+-@03\WF?7WK(6-DDXM'/S<+O/M^M27.]UCC2TE&.>6
MS6II2#=^\L9L`<XDQS_G^E=?I$8ENHQ]CE4`_>,F:Z3R40D>2WTW4U[>,G=]
MG<8YZT"",KDP..>1NJ/R8"P_T:3ZYJ58HDZ1/ZFHY#&"<I-67J%S;6Y!>2Y7
M=U.S-87]I6QOE5K]@F,[6CZG\JK>+)+6YTEI_/M#+$`4W)ANO2O,[EB0-AB*
MCN,<U!M^3A,\]CTZ4X*-B_*Z\]N?QI^[$8VO*N1Q@9H60*C9F8$],J>N#0&#
MACYBL1G&X8Q3EDRF"+<X.<&F@AP1Y"[L9RC?2HU0<Y1]PX.*3!7<3Y@`'&1Q
M]*7<Q8@,#@]QU'O_`)[TPDD\E#VSZTIPLGS*K`]@U`0-(`%XZ]>U*(\N%96X
MY./2K)4*!M:8=0,=#21/NC*[ICU.%7CI3!P<B1\^X/-,P_!\W&>G;-3V\Y:-
MPTJ!O]I:D=V!8F1203_#UZ_Y_*FAV)+>9$._W:0.&`_>1G!&<KFF3$-$O[Q2
M<C(`HA/S$;T)^G;FK#.QD)\R/KS\ON*4-SCS!C_=[4H93&/+F.><C;]T\T;P
M>2\Y&>H7IS2A200HN"<=NHZ=*;M8;=J3%5_VN!QVIRQLY"BW+<X`+THMB5):
M&/IQE^>WZTP(`"`L(&>@[]?\_E4XEX7,L:XX`V9I?,(<'[0?0`1_2AWR&4&X
M<>_'KC/^?6FG[PS%)PV?G;'^32;E"$JD((QPQ.6_S_6J4LQ`?#1`]<`57:0D
M@ECQT.,?6F9.23N)'IQBD.2N,=#VI=N"!C)/&*,$2<@<^G-*$W]U'IDU*(_W
M6`Z\_K5B.WEDC,J;!LQR.U:>D:%-JTORS0Q+W9^#_*NST[P##&RO)=PR'TY%
M=9;Z=%967V6".TV`<8K!UCPU]JD$UO#:19'\)&">><5PVKP26J$.D6XEE*AN
MF.A_S[5F2$M<IFV&THK%=_#<')SZ9S4+[9"W^C8YY`DZ?_6JJ45@,0E?^!4C
M1MY0Q'\QZ]Z0QD#)1AVR.>>F*D1,')23(&.*,MYBX$F<>N,>])\JC!67//4X
MQ2(I4L2K@?7/X=*[KPGK*W$`LIQ=&=?N[6ZBMJ:Q7;GR+\Y[AJL6EKC&(K[`
MX'S?SJV(U4#Y;[(XY:F,@\P`K>@8ZYI%5<A0UZH/'3I3F50<;[X<]A2,%&")
M;X<\`K4!(4M^^O@?]W-,9PPVFYO-HYQLYH+@;L7-T&//S)GK43S`?\O=PI_V
MH^,U`9<,O^G2@#_IGFF,X51F_8%N/FA_^M4>`IW?VB-PZDQ9_P#UTQYI$W?Z
M9"=WK'U'/ZU#(6P,W=JQ]UXQ[U!("$(+V3C`QZGVJNT>3DK9L"/X3C_/_P!>
MJ\VU5XMX&`SG:>#U_P`_A5216?+)!CG'#=.:KNL@()BD7![MC_)J!@0O*2KC
MU/\`G_.*3"E!DR8]Q2Y`!S*_K]WZU,BEN?-8#GG9BI48[`_G(#Z,.G3I4,TY
M89_<]._'X_K5>89&["8Z\'&?\^E(XP5S&C`]2*4(3R8^`<9!Z4K(=P_=L0?0
M_2I?*.1A)0"..:41J#]R4=0>>W-68X&'[P/)&JG&2,\YIL4DT/S^<RX/RX7.
M<_TJ.7[22-\A.X<9&,BF*`BQM'.Q?)R,?=XJ[(HO#EI$48.25QZ^]"7*6\:*
MA21L[N5..W!S]*<RI)+N$EM"&(8C&0I^G--%R4+D"'D]UZ8]/\]ZEC5F8LTU
ML03DY&<<?3_/%27AQ&BB.V*JX!91_GCBI(M'N+JT,L,,(]09`"1QS_GUJ*(1
MVS-;R6Z2R'&XF3&..QHPHF`-H@7/)\WJ,>N>E2PF6&?YK0LO)&)"<#)XJZ]P
MLDJF2WEBR`N/,QGD5K10*+7>+:X6/J&\S@5#;X,F`+S(.[:K=<YK2\L!""M^
MK-TY^]4=S&ZQ?)/>;EQTZ9]\5GI)*0K33W9(QD*,X/'%37&U6!:XNG!4$93D
M'GK5ZU5)H@_VJ]8D$\1\8]JLDN-A2XN5P.0T?(H+L2B&^F&[@;HJZ*V(CMU3
MSY20.3LZ^]9L]P5EYO)\?]<^M9\]T&8J;V;KCB/K4L4^Y03>2'US'4PF+C/V
MJ4?]LZE\9221I:F$D-ANBY)Z=*Y-KM_+42O='!^8*O\`*J%S=M<-Y9%RPP3@
MFJS0,_S&*X(]V^M036Q`8"*=6'JPI+32+JX566V=ES_?%;YTIY(,"V<`9QF4
M?X]*C2Q59!%]D<!3CB;I6G'9K'$H%F_N/.'6E-N@+'[(YQZS5E7\84.OV)U&
M?^>N:PHXS]I*"WE;T`DZ'_'_`.O39W4.BK!,K9'_`"TS5J*-YBD<%G("Q'`D
M_P`_YQ75Z.TEA<I&;28$C#$S]JZW#2IGR)>G&'J(S/&"#;38`ZB2H)=1"(0;
M6X/7&)/_`*]06EXS.6:VN0,]WSCZ<U-<ZM;Q)AEG'T?_`.O61-XMLHFVAKPR
M'H`-V:Y?7/%<S$+'+=PC.?W@YZ5S_P#;DXE\X7DH=1@%ESQSP:6]U6?4(%,]
MXC8'"F/'KUK)N,L>?+;![#'^12+#NA#"-6)/0-BAH\1@^4<C^ZWL*0#]V#B3
M!'/H?UI-Q9#F5\<]>_7_`!I4R5P95^4<`C..>W%"$[<9B`'3`I(T!)#*A]=K
M$$=*0?*Y(WA?8]:C4MYA(9AVZ<TXYWK\QYXPP_SZTC@YR2K<X/KWI[*"QPBM
MGIAO>F,,ON*<'GBGQJOF*`DF#C.#V]:G;@A6$P[C/X]:8I*3'#R\CDC\>:5M
MJ,P\QB1R1CG/O48;:23)T/0CZ?Y_"D20(QYQ@<$#@"KOGF09\Y3]%Z=?UH).
MWYIDP.?N<9]:8XX)$B<_WEZTV?<<;FC)([_2F[MLGRNF3Z#G\:G+,6&V6%>_
M3IZ\4\2L"0LR#U`7J/\`(H60[#^]`S_L]>O^?SI68GYEF;KQA><T)\SKS*5Q
MGY>,=,_Y^E"KA^8Y2FWIN_E3O*"2,!;L%SR#)^G^?>E,66`\A.0`=SCGWJ2.
M"14PL<"@<\OU_P`YJ-6!W;GA#<\@9IXF(9F:X.?]E<^G^?PI&?<3M>X;J20,
M$'`Q44A"KDPRG/3<W`JLS$$[8USGJ3G/M59I"1CY%RN,8QQ4;$E1\Q/MCI1C
MYNK$]_>@G:"",GW[4H&4.%&0.>:<`OF*.`/KD=*G1-LC$&(`_CQ[5H:5I\VI
MW"6MNT9)Y)/``'O7IVF>'K:PTMK=[JW8%1N.W@^_UJ_`+2U<Q0S60*`%AY>.
M*U(;E)!CS+5N_'&:D5"Q+".V<,.N>M5KE,PLPM86."5"OSD=A7*ZAX<@.AW#
M'3`LK@L'$V2IQU_#N*\QE0QSF)D&Y2<DOZ$_SJ-4VL=\>,Y.=W?_`#_6FB(`
ML&BD.3C)_"HP&"$JKCG'!X^E.(X(!D"XZ]B<5(D1\L827&>,']*88G!!6.7)
M]/PJ1K9T^9HY.3G@_P`JF%F\IP89>G3\_P##]*U-.L&MG$@2Y68G^'KZ$CWY
MKL+"_BE15G^W+)@9.<@FM9#'@X-^?44Y=H7=F^/U%,D<@#<U\%`_NXIL3'`Q
M)?\`'4[*EWD='O1D<?+TIN2!GS[W@=EIKGC_`(^+P9[>7TJ$MY72YN\@?=,?
M_P!:H_-_>@_;+A<\@^7V_P#U4YI@/E^W38]?)[4ADXRM^VWU,-,%P&7'V\G(
M_P">-)YA0C%Y%SGAHJKRW0+C-W;.5.>8_K6?/=!I""]HW`R2O49]:J37HE)5
M$LSR%X7_`#Q5*>9R!F.V92O5>_\`]>J90X!\I,D<;6Y[T($49-L3Q@L)!U_R
M*K,`0,(W7^]U_P#KTQ5`!)#Y'/!X[4Y.5&&E'I\O^?\`(JPA7:?WTG0D93KU
M]Z=)<8&U;C(!./EP.I_QJN7P,;HSW^[TJ'(/&83TS@4D@+@@",[O2E"_*#Y8
M/4YS0(25P(<G&#AL#_\`54J0Y.&A<GI]X=>*7:,9".,=P:G^RR(-Q211CT_S
MQ5HSIL997N$3J0`,GZ\_I44,X''F7!",65@G3/`/7TXQ4HO#YA6>XE)'W6D7
MH>.O^>U5]T;*?+()'+,O`_7^52V^HO$?LS-`5#$ARF2.O?\`&K&]#`[>;;>;
MD'&PD_A_GTJC'.%B*&2`8;_GGDG]*F,"JV9&AP1N!S@<^^*M6Y`24YMIFQC#
MC'KC_/TI$F2^C\E((//YX)VY_P`:GM`\D<J"V@0;<.IDP3@8_*JB)N0;[*)F
M7C<TF"?:B2VE`4"W12,L65NOZU91;@1%7C8P^S=.?K[5=CMHV1%^R73E1N)W
M`_E4VUEA"-%>[6PQ4-D#_/I1;VZ&95:.[503MY'!QP/K_A6]%;O;1';%?$AL
MX+9(&3R/SJE@B7]VUXI+'<H'J?\`Z]316C!2JR7JIC@;.U,^Q!%,;37Q;'!"
M8JX]T;"S1(7NC(5^5$CYS[^E68Y6FM\F[NLMU4Q8YI]IO3]V+F?&3_RSZ"MB
M-SM`^TRG'^Q6=<LXE.;N4!C@#RZRI)/WQ87TF<]X>!5F*<E1B[<'U,76KD<F
M4&+J3_OU4GBZ001VS&4ID-T7.>GY5YQ=7)GN&):=D+<\?3]?_K57X<%E$_OS
MU.*EVDH2$G]/O=^?\_G398BH&Z&8D<<MUZ5MZ=;H+12UK.WRYR'Z\>E6$A8A
MP+.4>@:6L^YMY%O%46;`D9QYG!STJ_#93;`#:OQT'FU%<P2QQ@BQ<<<D3<_A
M7/W*2'K;2+UP?-SCZ41:9*8FF%K(0#C(D^O^?SJM;VPDN1YENYW>C]N.A_SU
MK9AMXHI4Q9R<<\2]!QT.:OVUGOO/-:RG)!/'F].OO7?:?:C[&A:"13CH7R12
MS:/!<G,L<V>V)"/Y&J4O@_3)C\T5R.I.)V_QI\'A32[;<1;S'_?E)_K4DEC8
sum -r/size 1902/7440 section (from first to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 3__00025.UUE -------
Засим разрешите откланяться Алла, молчаливый глюк
--- Транслятор двухходовой +/W32 1.1.1.2 Китежградского завода маготехники
* Origin: Не показано, чтоб брать жену (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 129 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Вск 29 Июл 01 09:47
To : All Пон 30 Июл 01 16:55
Subj : Kapтинкa
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт тeбe, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 3__00026.UUE --------
section 26 of 27 of file 3.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
MV_W;60`="!FLMGL(KX221SI+CY2R_P"?2N7\<75C=P6\<<TAN`^[#)R%YR:X
MB8IL=(YB2!CYH^W:E:<!%4S(RXZ,F#CGU[U1D`9F*^40/[O&:DV!?DVJ2N/N
M-^E,Y+'AAW&UO\_Y-$9!&/WG'/)IHVD8WO@CN,\\TJN=Q4NI/7YAWR:;C+X(
M3(/4#K2A1YA+*I'49:@#:R@ALGISS2%GW84D$=:0R$J,L.O0BDE^8=$&3DD?
MC1)\S#.TD=AT/TI'7[IVG<>X.:F5=K#"R<'MVZ4LG;:TOT)]JC(.0=[G\.>]
M3^8'VN9CEO5?SJ.1R&^^2,_W>O\`G^E0LPR,L#]!Q5F!V1V7>",<<5:+-R?-
MA;//*]/>G!V4;08.V/\`&H0[\-F#Y<8!'!XJ-VW/NW1#)Z`5,)"%#%XL]CC^
MO^>E+YI1N)8\#@';P:LV#1?:$%S-'Y7.[Y?R'^?>IKV>TN)I)4>2-6.5C5`-
M@]/SS58NNP?/*3G/"]>G^?RJ/Y2_`E/`S[?Y_I3Q&K,W[IA@D\OT'-6+&REO
M+A88+9'E8\*SX_#K37BD1V:2.!"K8*LW?TJ/.=R^9`H/4@=J#,VX[IE#(0-T
M:>F/TIAY.-TQ['C';I_*JDK8+;E=E'&&;''^<_K50KG&%`.<'G-+C+-G;P,<
M4BD^6<$YSG(']:4,-W<`C!([4;3S\C`$=#3,?(Q(.<_E]:L1H1L("=.<FI<A
M)6&803[?Y_SBNV^'F/[0N\-;@[%P6'S=>WMZ_A7H#NLD$@,ML"%(&$Z>M9=Y
M'/)IDDCSV(E=2%98^!SQ3O#[R_9D2Y^Q^8HPP/!KH=RE/NVYSTPV,U6D@:3:
M!:0D%@&(?^59'B")(=,N$:U7##+;9<<^U>4^9%#(7>RRZ#!P_4X(S[8_I6>B
MCS,"*0%O]KW-!@&[B*7/J6^E1JFS)*/_`+V>>/2HO+/)\MQ]#]:T+>S,EKN\
MB4C.!@\=\U8MM/,G[PQ3F->!M/7I4C6H(7$=QG&3SP.*NV]AL4MY5T"`2".W
M?_/XU<$+`!]MYA3D`BE::*#`W7[-P0!VX'/6M2QNKI5_>)J(CZACUYK2BO0V
M0AU!L#D`=*LK)N^7?J'./X>E2A@,%9+\'.#\O2E#$#+2WF`1_#2&;&29[Q>>
MR4PW&T_\?=UZ']WGG\J;+.2#F[N?QAS587I*;S?7'L#!R:1[KAC]ME`X./)I
M'NFZ_;F)]/)X-`G)D^:_`'0'RN*2ZF4!U^W0R=QF+K[5GSR*3G[39D@=60Y%
M9<\X;/[RS;_@'Z_Y]!5-LO*,_9V'3`&,_6JL@+8(CCYP,A@#VJ$A2>(4XYR'
MZ_3_`#Z5"R`L<0XZ]'^M(D6"!Y;CMUS4\<;,`'6;&,C"_3]*>H(`P]SC.1E?
MI2-(Q#'SWY[E>W-1,V=V9E;ZJ??VJ,8.[YXP"<YQ0%Z`F(C(ZC'I2&(AB"JY
MP#C/6E:#Y<&->F>&Q^-/6)7`7RN>G#_YXI#"Y&%0G\?I5N.T1+7S+B.52PQ&
MR-T/'/\`GUJP\JQJ,/=Q9'3&X+^/>HC<"/B.>>2-E(;<F2OT_'O42281E#R+
M@[L[??O4\,#R@,TA=21E=O(Z4RY1<KAQL4=0O/':E"!GDD66/<OW<Q_>'MQ4
M,<T\3EPR,I)!!08_#BGRQ.C%A+$YZY49'..*9$S2#8HC5_KCM2V\XCWQS)&Q
M/`8G!4_Y_I4DBXG1XU@WKT(?.?<UM64%M?)N\BV!0_.C2'/'I@]/:DO=)VKO
MMX($R`0$GW$CCH#3[+3'FL2XLWFDP2)3-MS^%/N]-2VM?,>RE;`Y6.7MZ8JM
M'#NP\$%Q"&7Y0TN,UHVNEQ3JNYKP.?O*LH/&?3K4O]F):D*&NX^WF%AA?P/\
MJ&_MI5BC6XF9"<[V')'I4P@NMJYNKU'4Y)V<?XU9A:0KM>\U$YX+!,<U<>9;
M>!MUU=J,8#O'G';TJ*$R0`S2W=W)*.0WE@`\=*N6=Q]HG<LUVI`Q\R\'T-:2
M,5ZSSX[%HZL0R<?ZZ0_5*I:B[!<BXF&/2+.:P1=L6/\`IDO!X'D__6K02<E%
MQ>2'C',/6K"S84;KB<D\\0U'X\DQ;VD0D=3(7&$&2>E<--:_9[89-R7;VQGI
M6:P967:+C)Z>M6(K>0@$PSG.>C8]:CG;<Y589CGIENW^%=!90XLXE^S3DXY^
M?&:<(B)6_P!"F(;MYAJ.ZA5KA2MDZD#!`E''_P!:MG3[!9%4O9''KYWI45[8
M!P?+L"R@\@2US\^C2&8[;$A?^NO2M9=.MK>S^;3Y<$=?-K#\N&2]")9R`Y&,
MOV_QJ>]TRXMW1_L4RH>3^\K2TZ`-@_8[@-GIYN*Z^UO<6^TVMPK+QMW59COA
MRI@G!]STI4O0Q/[F<<_WJKWFJQVT;&2&X``SD-7'ZOXOM9"8H/M98$Y^>L59
MM5U*0?9TU`J6`WD'"YQ_]?FBXT==/62XO[NY-QN`0*F<KWY-8,KE<_OY">0-
MR]JI>89"<2ACTY7KUJ%=S,P/E<9Y88]:<%SR4!!X_&FH,L&5,@]@W^>:2,;#
M]UUY_P`_Y^E`&),[GST``]J;N7>Q\P9S_<[T$8?(V\=`30$"L#M!)X`#?Y[4
MCKNV*$<=A[FEDSN!R5[<]J20_+@,#CGIUHZKRR'/.".II''R;MOY=*%`:,J8
MSG\OQJ6-<1@JD@[@@_3FAR-NX-(N1U_#_"HY<#`W/GK@\5/&^?O3.?8K2LP8
M*0Y(SZ578!BI,BD4C,8IMZE01V'TJ^&W;LM$<G.-OUIRD_,"T/!P./U_SZ4T
MJ&;:S0\<G(_S_G-,8;?F_=MCIQUXI[$F//F1>F,4F_YOFD7!ZX6K,3-_S\$$
M=1MZ"D=@69FG<EASA._?\:4A/X99F(_V>W^-.10<LPGQCKTI_P!FV(':!RC@
MX&_ZBFQQL"/+M^A_B;%.9T(<&WBW$#!8\CIT]_\`&H2<#=YD*G`P0N3_`)_^
MM3VN"QR;@<CG9&!CD?X57D8A@092<=2,=?\`]7Z52D;SI#P21W8\].E18)7.
MW@'UZFEZ$<@?+T_G2G+!OG//!P.M&UN-JOQQSVH(R_<8`'TI8HF*_,,CT)QS
MZ5.JGRU;;$?4`]?I[TC.%(^9!CG`'^?\XK>\):DNG^(+>8S1)&YVNS#Y0#_]
M?%>Q1SK<KF&YMF[G"]:25?\`16S);;5&?F7CIWJJ5Q:EHWL=X&XY'!IUI(\Q
M4O'9,0,X5NE7DA+R$B&`J1G*M_*N;\8V37%HHAL4DN'R%^?CZX[^OX5Y[XBT
M*72#%((2J2+\S!P1GTKG6B_?8:,G)ZDU82(,^?(<JW3#\X_PJ$QC+'8^!Q][
MKP/\_E40122OEL!UQG-;UO;!;&$&WF5]H)"MQ@Y_0_XUI6]GM`"V]T<<D`_I
M^=/-G@[EBO%QR2&Z?KZ9IBS1G]S;Q7[2,?E(;C-:%OHL[()+LZ@$'_+-6Z_Y
M%6TTN`_/';WZ-GY,G//^<5!=PW"@$M?D\!P>@/\`7I6?]IDBU*XBM_MC+'R3
MOY!]#6K8ZFLC!&EOT9>JGD_Y]JVH[E"G^MOPW0DK[TXS*JDB6\_[YZ4GFACG
MS[L+C./+S2*P\LXN+L8.2=E+YF05-W=#C',72JKN(\XN[H<Y.8J;),NS/VZ<
MY!_Y9=:C6[W#<E\S9ZEHCTJ*2^\@*@O0V!@?NNHJK<:@925%["`5!SY><U1G
MN"=Q>[B(88P8^/\`]=59'ZXFMG.>FW&>O/\`GVJN<`#_`%!S@GGZ55>$NY^2
M$GTW_P#UZ:UJX()CCVEN`'_^O2"+Y]ODY[D@_6I&A8?<@G&.N#T-&/+&66Y5
M&Y//7I@TPR[7^5YE/<-^%1M*>\WT&W_/^<TU7W-S,O'^Q[FE+#).]#SV7]:9
MN'.6C.,?TI@(Q@+&<^]"CS"0$7.?6GA2N1Y0S_>#$^M3(JD#Y),GJ,].15NU
M2$QF)XKDNW"`-]T\<`>O-(T7V2?+1W:(F5*Y^ZWIZ4QEW@>89$'..>_/%1%C
M`SD\OT!Q^M"7LPP%E(SUPF/3/X5)%?%6?,BC)W<)WJ5=1F4D13A5=3_RR&:8
ML[;LF9@[<<KQU-3K?DQ+OE+L#M$>T*`OMC_/%5I88RX/G1@]R12_),K2$6JG
MH1CBE5C&XC9;8*,_-SC..M:^F0R1RI-%]CF#DAHL_,OX8SBKQM8)(&\B&,32
MKD$OVXX'M4%M;7BRJ6L@Y<?*QFX]^E-N/)BFC::$@,,`M+P1SQGTI]K!:RH0
MD<8V-C:TF=P[`5-Y-I]LQ;V;QW.WY0)/IWJQ''=.Y)M;K!`^7=T]>].CA@DQ
M%*UV"&RB,3QUQ_+]*O@I!&YG:_V^_.*>P0+EY+T8Y7:<"F29O(A!LOC$_5B`
M<>QJW962HP!>\9"N!O4G;6K$OEK_`*RZX_V:<I+X_>7*XZ@K4\+GH))SZY6H
MK_B,_OKC_@*9-<\S;&9A=7;=\"*K]NQV#_2+H]O]74^_'6XNL_\`7*F>-G,:
MV;+(RM\^`JY)Z5P%W<SSR@.]T^.V,9J.!%DE`V73-U^O^>*;J$CI)M2.X'&<
M%JCLM/>[N-Q@E9,Y/S=?\_XUT,%N551]CG"]!^\YJ86W8V,P/O-44^F%\-]B
MEX_O2UJ6$/EV^5LW!QS^]SS2P0[I7)LGY'_/6J=U9*&9ULI"`.3YO;\ZQ+NY
M8'RQ;S#'4&6F6=IYMPJK9W!=C@[7^G^?QKH-61;:Q7[1977;D25@VTS"=62V
MNU3/(60_Y_R*WDX<LL-[OQ\N9/K5+4%O<+)!:W[G/59#6.;K60SI%!>*^.-S
M-D59T_P_J>JS?\3&6]6,_P!TYYZ>M7X=)LM.U>6-K2[D@@/#HA8[@>YK<MM4
MA>,R*]Y%&H)("]#CH/6N>UZ2.\C,\%Q?N4'"F/&.1GFN<6.;4[J.UBE)EE8(
M`XP!P!S_`)[5JCX=:MDEIK;G_:_^M43^!-51CL@A8`XSN&3[U7E\&ZG#EVL<
M#@$J0!]*K?\`"):GRWV*3Y?0Y/Z5%+X6U2'#-9S(J^W:J+:?<H<^7,!U)*U6
MD@=9%W'GW6AHVRN4C(SU]!3)$V@`(.?0T]T((.U\>U,969.6;U.>:4(7B`\P
M;@,C/:D,>Y.=I/XBDV';@H,X['I2B,R#!C.1UP>M/0#9TD![G-((_P!WP7R1
MGK32N],Y8'MVI5)VY1MIR1G%3,2P/S\].1TJ.5-Z`*5#"HWC_=Y`4`'D@59M
MW8MM)CY/<8J<%DPRM'GZ>]*4+K]Z+#>W(Z<_K_.HP&0$#R\X]*27G.W9C/IS
M3E++A0Z#MTS^/Z5*'.U1YX'L%^E*7(4@3GK_`'>O7_/XU)YW7]_-D_W5YZT(
M7X(:Y'8D=NF?\_2D\O.TF"5NWWL>O%)L9VVK`W'<OQ_^K_Z]1[>.(DX&>3]*
M>#@9S$.,C'T.#_GVJ0/\ID>YPQZA$YZ^]4KAT:,!99'?_:&`*J",F1CMQ[YH
M\L^61@$YXW4\IN.20`1R,"FA2'/[PY]`*:4(7^+`[?X4\1%\$`_=Y&:EC@V#
M!A4''][KS36!"X"(>^/7VIK`_+G:#GZ?I5JQNFLKH2H(79>SIN'Y5Z=X8\6_
MVA/]GN!9P-@8(4KO]<>^:ZPRJX*>=;,".5([51?;';1PL+`2;#C/W2!_]:JM
MJBQF8%+!Q&2%1'P1ST]JTK.Y62Z$0@@QMZH]4M6B%S<QQ+9!V<-AUDX4C_&N
M&\8Z7);012-;.-V2P\S(!'7/YUQ#Q'<K%#QWS_.G!"K+A&/3/S4\QXQB-\#U
M-(L67P5?\/6MVTEWR".:&<+$G!5NF.O\JNRZC"RB.V2^,I&U<OW^E6M/T2ZN
M"9+K^TD0]%'!/O6G)IPB*I:6^H)M[@Y(_"I((KF0K'+;:@@0_,0^<UHLHA1F
M/V]%QZYKC=9U='D"6SW>[D-O;^5%K9_9;$O<"Z2YFY)'3'.!4<:-)=`![K<Q
M.?ER>I]*UWO!I\:BXN;T,>H*_K5NVU%)D4I=7K*?1.H]:NBZ[)<7HSQ@QYJ4
M7`*_+=W1X_YYTXRDL/\`2KKC/6*HY)"1G[7<9QC/E5FSW!"[1=S?\"BY_"F1
MWI+'=>D8_P"F6?Z4R6]\Q0AOE!&>?)Z5!'<^6I*WD><8`,'4_P"-5)+HL/EF
MBR>O[K&./YU5DW3'_60=<CC&::MMG#;;4[>>6QG!I!9Y_@MFYY^;&>?K4<EK
MM7F&)N/O(3SP/UJ`1JI/[IP?]ENG7I4AVJ/]3<+U((?OWJI(1GCS/;<<XJ++
M?*-S#\/I2$L=V6SGVHS(&SD8[?+2;&8C)&/I2"$YP0H_&A8"?X10(&WG*BK<
M5LQCR(F+=.,TOV.3.#!+G.!C/Y4Y=.G9U7[/<9)XP#ENF14\FFW#$&&WNSQU
M8'ICZ?YQ2#1[Q@=T%SQC!,1.*>=)U:154VMVP4]H3G/Y4[^P-5=#MLKP\C`%
MN?\`/X59A\.:M(J@65XK#C'V<\CCK3W\,ZVZ[197I`'\41&15Q_#&NSV3+]C
MN0^]6VF+[PP><YZ^WTJ-O">ORP%#I\HV\#*C^>:DB\&>(Q,LJ6.UP.-VTC/Y
M_K4G_"!>(9#O:UC5NO51_*IU\`Z_G#6UN,#=GY<_3Z_YS4@^'VMC>K6ENW/#
M"0+GFK%K\/M;A96<VS!,?*7."./:K\_@S4Y(-L%G9QL>YE;CZ<53;X=:I+&1
M)'9[B`"QE;KZ]*LP_#>>-`Q6U$H]78@CZ8JV_P`/997)WPQC(P49LCUJXO@B
M8A2]XP*GC:S?KZU,/`\;8)N'4'J%8U(O@J,(J_;)^/\`:-3KX249_P!-FZ<>
MU.A\+"`G9>R@$YQC@59300N<W<QS3FT//_+W,/RIR:*J#BZF_,4^/2$1LBXF
MXZ`D?X4LFD)(,&>8?1A_A5?_`(1JV)R9[D\?WQS^E3)H=N@P))SQW?\`6I#I
M$&?ORC_@=<MXS&+2W82%"N[&!D]!7GCQX9V\RX;)Y;;Q45OY:99OM)88`QW/
M'_UOTH(CN9.$NCN/!)_SBM>RL8HB,170[X!ZU;Q&C;5M[DGIC?\`I3WC'E`M
M:7.3_M=>*&A4KC['<<]#YE5;ME@18EM;@,3QB2G685PH^RW)<``D2<$U/-#&
ML+_Z'=@#KM?I7+7*J)7)@N<YZ%N![5L^'(-]P9/L]U\IY*MTYJ]XAN8FD$3Q
MW>1@_>X[5B*L4B`P)=&,`9&[IZUL6UDTAW"*_7C!);KUK=TRU5#@Q7H&>I[T
M:E!&'7<+U0O<=.:KM"MI\OF:AO)XVDFJ]X6EC5'N-00`$E4ZMZY]JP)+A[-I
sum -r/size 34503/7440 section (from first to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 3__00026.UUE -------
На этой оптимистической ноте мы и прервем наш диалог Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Жизнь такова, какова она есть. И больше никакова. (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 130 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Вск 29 Июл 01 09:47
To : All Пон 30 Июл 01 16:55
Subj : Kapтинкa
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется 3__00027.UUE --------
section 27 of 27 of file 3.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
M;<W%WM`R,YQ@D]J?=3(MB@_M&\,,A&3M.#W-0^&60^*[5_/^6/<VYUY/RXY_
M.O6$E5A\LJ'/?'6C*;N#"2*CN;2"\MI+>>!'212K*#VKR?Q3X:F\/WH>%)OL
M<GW'#9*GTS7/-/.IP)[E1UX8_P"-))=W!89NIB1S\Q)IAED(YE#<8^89]?\`
M&F.2QX"'.>E,>'</]7TYX-.\LLI*H_!QD"F"/8#R<^XHV>X(I!&2.F?QH$?7
M*]O6D2(*6^4CZ5((CNS^\QCIZ4@'^TV?I30F1][D^HI53GEL?6I1G&,IGTQ^
ME-"XZ%>/:AUS&H`48ZX[U'LRO09JP$W#("`<$G/2IMAP%\N$8/9N:0Q,<OLC
M"GIS_GUI%B.<[86ZG!/:G;&`P#%CK_G\J<H**#OB`X'2@Y#$F526]!0<$L/-
M8@\G`Y)STI0!M&Z20GJ=HX[?Y_*DVKM)Q(W&00<4A7[V(F`Z#+?6F",?*1$F
M3QAF_P`XI4CY',8R<Y/:EN'?A-ZD=057&:IE,CD$GZT[RA@`*WY]*3R>N!2B
M-L*3C\J0PY;KG-'DEESSFI%MF'S%#^>*&AY_U8^F[.*0V[8Y09H\@]0!3O))
M(X7&/2ND\*JT=RS*;0.""IF7.WW`_*O3+283`)_H;,H&=O\`.I;ZQ:X@V>1;
MG/!!';-<^-.U#^T7=-.M5(E"OR?F'//3N*?+%=Q7,C0Z*#@$-Y;$8)_#FK>G
M6UQ(KR3Z/+&P.5._D\?H:P/%^B7NH)%);Z9=`[<L!S@\=OI7(MX6U9F(72KL
M#L/+-/'@_66`_P")7=9!_NXJ4>#-<;;MTVZW#CD8K0M/A]J9WR7MK<HBC[D9
M5F?IQU^M7+?P'J<K_-:W<,?."73./3&:VK/P3)8N3%;7C2!>9?.3+>W7BM&+
MPY>K'\RW1<GO../UIB^%[Y7W*URN3R//%7(/#5RB'=-.'?EB9<_K5+5?"NJW
M46VUN"C'CYY?_K5@6OPQU62]26[GA$8.20Y)/Z5N7?@:_E!V:@3@_*&;@>O:
MI=/\#SVP)FU!S+ZJ>/K56]^'M[?W>Z?5#Y&>G.<?RJPG@*:%D6#4FCC`P%VY
MZ=*L1>#KN/;G5GR#GA*LCPM<C/\`Q-&(]XQ3SX8G)R=2DS_US!IY\-3?]!&3
M/7/EBJ\O@]YG4G4Y@1W$:TJ>#`IR=1F+?]<T_P`*%\$VZ``7MQG/8(/Z4\>"
M;,.#]IN>W&5Q_*G#P1IF`K-,0.,$@9_2E_X0?2,#=$[;3GD]_P#)I/\`A!M%
M+9-L3D?WOUI/^$#T('_CT/7^^::?`6@EAFS/_?QA_6E'@#P_U^PG_OXW^-.'
M@3P_P?L`/'>1O\:D'@G0E.?[-B_$D_UJ0>#]"!_Y!L'XK3U\):(HP-,MOQ05
M(OAC1AC_`(EEKTQ_JQ3O^$=T@=-.M?\`OT*D70=,X_XE]MC.?]4M2+H^GI]V
MRMQ](Q_A4@TVT'2UA';[@IZVD`_Y8IC_`'13_L\9`S&OY4[R8\_<7CVI?+7^
MZ/RI=B_W11M'I1M''`I0,48HI",TN**,<T4444F.?:EHHHHHHHH-%%%%%<5X
MXG$&F1/YHC^8X^7.>*\[:\`MF47,A9CT"_YYJNH#8_?3'C^[].!_GTJW!''N
M&V2Y)X_AK1SGYBUUP3@\\>@J..:(SG_C[;J`<U>\M6C^9+TY/!!/2AFACB+-
M'?9([$UB^4T\C/Y=T5)QC=]>*T+.&*1`RI>Y48)W5+>O''%@I?#)Y))K"DA5
MI7&+CZ<G%3VMPUN"L8NE9NI7KW_S^=3&R6Z*S2R7<C=PRG_.*1+>*W<)%]L#
M=_E_6NUTZUB2T0!KOUYSD5II$D*?>NC@=ATK'U")9W53->JNX$$?6H]1MY&F
M#;KX+&!L9>I)Z\5AV]PJ-OM;J\9WSRPW8'J!WK/N)(C=!KJXNR),B8%,EES\
MHYK.N)MTA6.YD6%&)12O;Z>O_P!:M/PJ&DU:5_M03;']XIP>1_A7H\$I*`"Z
M@;(ZE:>D;]2+=L]<5(UMYF"T*\?W6J.^TV'5+&6UN8)/+D&.&Y'H:\<U;1KG
M2[^2UD68>6?E8C[P[&J)M)6XVN?^`4HL+EURL,A^B&IAHE^5_P"/*7'M&:?_
M`&%?@8_LZZSDX_=-_A0FAZD`0MC=A2,X\IN1^5/_`.$?U=B3_9]V?<Q-_A3U
M\*:PV,:;<GMS&13E\(:V1D:9.<_[-*/!VMYS_9D_Y5*O@G6^O]FS]<=14@\#
M:ZQ^6PE'U9?\:D7X?Z\W/V3`QW=?\:>OP[UW_GV0#_?%/7X;ZX6SY</7NXJ?
M_A6^N$<K:C_@?_UJ0?#36NI^S<CIO_\`K4Y?ACJX!R]KG']\_P"%/_X5=JF"
M#-:_]]'_``J5/A;J&</<VP&?<_TJP/A?<G`-U;C'<*QJQ_PK25H45[N`%01\
ML9Y_6E;X92,HS>P@X[0G_&I%^&0R"UZGX0=^OK3S\-$)8_;@/3$`X_6E'PQ@
MSSJ#_A$*>GPSM^IOYL^R+TIX^&=G_%?W)SU`"_X4O_"L=-[W=U^:C^E.7X9:
M2,!YKIL>KCG]*>/AIHHQN^T'U_>=?TJ5?ASH:<&.5N,<R4I^'6A?\\)/^_AI
M?^%=:`/^7:0_]M6IX^'OA\?\N;'CO(W^-2KX"\/KTL%_%V/]:E3P5H*8QIL)
MXQSDU(/!^AJ?^09!TQRE2+X4T0=-,M?^_8J4>&=&_P"@9:],?ZH4\>'-(&<:
M;:\_],5IZZ%I?;3K4>O[I?\`"I1I-@HR+*W&>O[M:E73;->1:PCO]P5*EM#&
M/DB1?HH%2!5'0`?A2XI,#TI<4G`HP".E)M'I05'7%&T4;>>@H"\Y]*7%-*YY
MHQ@4`'/2EQS28Y-)MH(XI,<^U.QS00*,48]*,?I2A>U!48Z4FVCO1BC/ZTG&
M<TN`:,=Z4]*3':EQB@BEQ11@>E+1TZ448HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
MHHHHHKFO%&@76MV44-K)'&R/N/F=^#7+K\-]4R,WUN,=,`_X>]6H?AYJ"9SJ
M,8]@M68O`5Y&.=3&[(P0E2R>`[B4.K:J^UN,;.U0Q_#B16RVK2'Z)CC\ZT%\
M%$#!U.?'TJ*;P!%-G?J=SS]*8OPZMU7;_:-T!C&!BK$'@2VMQA;^[YZ_,/\`
M"I9?!-M.H$E[=G_@0_PJ(>`;$-N^V7G_`'V/\*5/`&FH^[S[LMZF7_ZU74\)
MV:KM\ZYQ_P!=*1?"&F*^_P#?DYS_`*TU>BT6VA"A3+A>F9&JP+*$`##8'^V:
MC;2K1OO1D\YY<_XT\Z?;L060G`P/F-0P:'IMJ`(+.),#`VCI3FTBP=MS6L1.
M<Y*@TPZ%I?'^@6_!R/W8ZU)!I-A:DFWLX8BW7:@&:F%K".D29'M3A;Q#&(UX
M]J!$B]%'Y4;`.PIIA1C\R*3[BF^1&#Q&OY4>6O91^5*8QZ"@J/2DV@TH7^5!
M4=J3%!7B@`9I,48XXHQ0,9S2$=*,9I/IV[TO2DP/2EQDT8Q1B@@4=>U+0HXH
MQ[TN.E(/>EZ&BE(YHH`R:<!SS2<=J,9I0.!_6E'%.(`H%+VI<4444448HHI/
MY4M)2]12?2BB@=*,44G>C&1Q1C`]J0=!1^'XTO3WH`XHI:*3%'X4E'X4O4T4
M=LTHI.<TN.]'2EQ0.E%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%!(%%%-DE2*-
MI)'5$499F.`!38)XKF%)H'62-QN5E.014E`Z444444444444444444444444
M=J,4T<GF@GC-(1@9I&[T=Z'X`-(>.*!R:1C@'':D!I<4@I#ZT4F?ES0*#2&B
MD-+29P<4O2CM2CD4`4#J!24['&:!S1C%(3QGVI2,-0.M.Z4`=:7^M`Z4=\44
MXCYJ,_-3NG%+111111WHHSS2'H:.V:6D[T4HY%)ZTM)WQ2T4E`Z4'^M-[TO\
M0%!."#ZT`_**&X/%)F@TII<8IG>E[4$_/^%!8C'TI,]?8XIW;-`Z_C2_XT&@
MTM%`HHHHHHHHHHHHHHHHH[4@I:3O2T445SVM:G=6NNZ99P2;8KI92_R@D;5R
M,5=T#4)M3T6VNYPHDE7+;1@=<5HEB#BG`T@8YQ[4R1B0HSC/I2ER$![FE#%D
MYKCO$K-?^*M)T:=C]AF5I98U./,(!P"?3BKWB?5)/#6F6O\`9L,**6*!"IVJ
5,=@"*Y,?$;6#G]W:<'_GFW_Q5?_9
`
end
sum -r/size 48023/4314 section (from first encoded line to "end")
sum -r/size 45913/143526 entire input file
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает 3__00027.UUE -------
Засим разрешите откланяться Алла, молчаливый глюк
--- Без All жизнь не та, люблю, привет от ЛИАНТА+/W32 1.1.1.2
* Origin: Владея правдой, будь нелицеприятен и строг (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 131 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Вск 29 Июл 01 09:47
To : All Пон 30 Июл 01 16:55
Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуй, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
[...]
Я совершенно убежден, что <Магелланово облако> Станислава Лема наряду с
<Туманностью Андромеды> И. Ефремова сегодня-лучшие, наиболее полные и
за-конченные художественные произведения, создающие правдивую картину жизни на
Земле в эпоху восторжествовавшего ком-мунизма.
Вплотную к ним примыкают повести Аркадия и Бориса Стругацких. Авторы <Страны
багровых туч> не почили на лав-рах своего первого литературного успеха. Их
творческий труд напоминает бег с пре-пятствиями. Всякий раз Стругацкие ста-вят
перед собой новую, усложненную за-дачу и, надо признать, интересно ее ре-шают.
Тому свидетельство - их повести <Возвращение>, <Стажеры>, <Попытка к бегству>.
Центральная идея творчества Стругац-ких сформулирована устами одного из ге-роев
повести <Стажеры> Ивана Жилина.
Жилин, привязавшись к юному ста-жеру Юре Бородину, думает о том, что мог бы
здорово помочь миллионам таких же Юриков, оставшихся на Земле. <По-мочь им
входить в жизнь, помочь найти себя, определить свое место в мире, на-учить
хотеть сразу многого, научить хо-теть работать взахлеб.
Научить не кланяться авторитетам, а исследовать их и сравнивать их поуче-ния с
жизнью.
Научить настороженно относиться к опыту бывалых людей, потому что жизнь
меняется необычайно быстро.
Научить презирать мещанскую муд-рость.
Научить, что любить и плакать от любви не стыдно.
Научить, что скептицизм и цинизм в жизни стоят дешево, что это много легче и
скучнее, нежели удивляться и ра-доваться жизни.
Научить доверять движениям души своего ближнего. Научить, что лучше два-дцать
раз ошибиться в человеке, чем отно-ситься с подозрением к каждому.
Научить, что дело не в том, как на тебя влияют другие, а в том, как ты влияешь
на других>.
И герои старшего поколения, экипаж <Тахмасиба> - командир Алексей Быков,
планетолог Владимир Юрковский, штур-ман Михаил Крутиков, борт-инженер Иван
Жилин, и представители молодежи - ста-жер Юрий Бородин, <смерть-планетчики> с
астероида Эйномия, персонажи повестей <Возвращение>, на наших глазах обретают
черты человека новой формации, шагнув-шего из царства необходимости в царство
свободы.
Друзья и соратники, совершившие ко-гда-то первый полет на Венеру, вовсе не
похожи один на другого. Суровый и внешне очень сухой Быков, <роскошный>,
лениво-пренебрежительный Юрковский, нежнейший Крутиков, простой и ясный
Жилин... С одним было бы приятно про-вести застольные часы, с другим
погово-рить по душам, с третьим просто помол-чать. Но с каждым из них и со
всеми вместе легко и радостно совершить самое главное в своей жизни, такое, что
потре-бует полной отдачи и самого высокого взлета души, то, что принято
называть подвигом. И это объясняется тем, что у них есть своя, выверенная мера
поступ-ков и поведения, не позволяющая сфаль-шивить или принять малое и не
очень значительное за большое и важное. Кста-ти, о подвиге. Герои Стругацких,
как пра-вило,-люди мужественные и смелые. Они не страшатся опасности. Охотно
идут на риск. Вот Юрковский. Известный всей планете ученый, он в качестве
генераль-ного инспектора совершает <поездку> по трассам солнечной системы. И
когда на Марсе проводится облава на чудовищных пиявок, этот уже немолодой
человек пер-вым проникает в пещеру, куда скрылись спасшиеся от облавы
страшилища. Тот же Юрковский укрощает бунт <нищих ду-хом> на астероиде Бамберга
и, в конце концов, погибает во время исследования колец Сатурна, пытаясь помочь
раздав-ленному каменной глыбой Крутикову.
Можно привести много подобных при-меров. Но характерно, что никому
совер-шающему подвиг и в голову не приходит, что он поступает как-то особенно.
Не зву-чат фанфары, и авторы не спешат увен-чать героя лавровым венком. Подвиг
ста-новится поступком, вытекающим из нормы поведения человека. Иным он быть не
мо-жет, ибо таково его существо - плод ком-мунистического воспитания многих
поко-лений.
В каждом произведении Стругацких мы сталкиваемся с попыткой найти, раскрыть и
обосновать те новые конфликты, которые, по всей видимости, вырастут на почве
будущего и станут типичными для чело-века, решающего массу новых, сложней-ших
жизненных, нравственных и фило-софских проблем. Особое значение при-дается
вопросам нравственности. Преодо-левать собственные слабости и недостатки. Уметь
понять душевное состояние другого человека и вовремя прийти ему на по-мощь.
Ненавидеть и презирать равноду-шие-эту коррозию, разъедающую душу...
Особенно четко и непримиримо постав-лен вопрос о качествах нового человека в
повести <Попытка к бегству>. Наш со-временник, советский офицер Репнин, бе-жит
из фашистского концлагеря. В какой-то момент им овладевает страх, ибв в его
<шмайсере> осталась последняя обойма. Вместо того чтобы выпустить ее по
вра-гам, Репнин... <дезертирует> в будущее. Попав на далекую неизученную
планету, Саул, он же Репнин, сталкивается с насилиями, ужасами,
концентрационными ла-герями, со всей той скверной, которую преодолевает
человечество на своем мно-говековом пути к физической и нравствен-ной свободе.
И Саул в конце концов при-ходит к убеждению, что совершить <пры-жок> в
коммунизм нельзя: право войти в коммунизм завоевывается очень высо-кой ценой,
хотя бы и ценой собственной жизни!
Идея этого сложного и смелого по мысли произведения раскрывается в фи-нале.
Заключенный в концлагеря Репнин погибает в схватке с фашистами, расстре-ливая
последнюю обойму.
У Стругацких будущее-это конец XX и начало XXI века (<Страна багровых туч>,
<Путь на Амальтею>, <Стажеры>) и XXII век (<Возвращение>). Таким обра-зом,
Алексей Быков, Владимир Юрков-ский, Леонид Горбовский и другие лишь поднимаются
по ступенькам лестницы в будущее, которое отдалено от нас не столь уж большими
сроками.
Пристально вглядываясь в лицо нашего современника - строителя
коммунистиче-ского общества, Стругацкие берут на во-оружение лучшие его черты и
наделяют ими своих героев, понятно, трансформи-руя их применительно к новым
социаль-ным условиям бытия.
Лютая ненависть к сытому мещанству, к мертвенной рутине, к ханжеству и
ли-цемерию сочетается у Стругацких с вы-соким гуманизмом, выдвигающим на первый
план жизнь и судьбу человека. <Hи-какие открытия не стоят одной-единственной
человеческой жизни,-говорит Жи-лин. - Рисковать жизнью разрешается только ради
жизни. Это придумали не люди. Это продиктовала история, а люди только сделали
эту историю>.
В произведениях Стругацких вы не найдете всеобъемлющего исследования
коммунистического общества. Да, вероят-но, такой цели они перед собой и не
ста-вили. Но каждая их повесть вводит нас в это общество, заставляет увидеть
его таким, каким оно представляется автоpaм,- всегда в поиске, в поступательном
движении.
С людьми нового коммунистического общества мы встречаемся и на маленьком
астероиде Эйномия, где несколько энту-зиастов-ученых - <двадцать пять человек
крепких, как алмаз, умных, смелых> - изучают распространение гравитационных
волн (<Стажеры>).
А в <Возвращении> мы встречаемся с подростками-учениками Аньюдинской школы. Ну,
мальчишки как мальчишки! Романтики, забияки, фантазеры. Они но-сят великолепные
клички: Капитан, Атос, Лин... У них есть детально разработан-ный план - удрать
из школы и отпра-виться на Венеру, чтобы принять участие в грандиозных работах
по дистилляции ее атмосферного покрова. И все же они- представители самого
молодого поколения XXII века-разительно отличаются от подростков нашего
времени. То, что сего-дня .лишь намечено в сознании и харак-терах самых
передовых, самых лучших ребят - целеустремленность, ненасытная жажда знания,
отвращение ко всему фаль-шивому и дурному, - стало естественной потребностью
каждого из учеников Анью-динской школы. Потому-то их учитель Тенин находит
способ отвлечь их от лег-комысленной затеи бегства из школы и натолкнуть на
более посильные для них дела, потому-то так горячо и искренне звучат гневные
слова Поля, обращенные к Вальтеру: <Ты помнишь, что самое дрянное на свете? Я
напомню тебе: тру-сить, врать и нападать. Слава богу, ты не трус, но остальное
ты забыл. А я хочу, Чтобы ты запомнил это накрепко!>
Кредо Стругацких изложено Евгением Славиным: <Мое воображение, - говорит
он,-всегда поражала ленинская идея о развитии общества по спирали. От
пер-вобытного коммунизма, коммунизма ни-щих, нищих телом и духом, через голод,
кровь, войны, через сумасшедшие неспра-ведливости, к коммунизму неисчислимых
материальных и духовных богатств. С коммунизма человек начал и к комму-низму
вернулся, и этим возвращением на-чинается новая ветвь спирали, такая, что
подумать - голова кружится. Совсем-со-всем иная ветвь, не похожая на ту, что мы
прошли. И двигает нас по этой новой ветви совсем новое противоречие: между
бесконечностью тайн природы и конеч-ностью наших возможностей в каждый момент.
И это обещает впереди миллионы веков интереснейшей жизни>.
[...]
Академик Д. Щербаков в статье <О том, что волнует> пишет: <Фантастические
по-вести, рассказывающие о людях буду-щего, о их делах и стремлениях, при-званы
играть огромную воспитательную роль, так как они повествуют о примерах, к
которым надо стремиться. Всякий пи-сатель, взявшийся за научную фантастику,
обязательно должен досконально разоб-раться в настоящем, в противном случае его
мечты будут бессмысленными>.
Посылка, как говорится, совершенно правильная. Приятно, что крупный уче-ный
признает огромную воспитательную роль научной фантастики. Но дальше он пишет:
<К сожалению, даже самый беглый анализ научно-фантастической литературы
показывает, что это совершенно необхо-димое правило часто не выполняется. Вот
почему герои ряда произведений этого жанра не вызывают никакой симпатии у
читателя>.
Думается, что Д. Щербаков делает по-добный вывод только потому, что его
зна-комство с советской научно-фантастиче-ской литературой недостаточно
глубоко.
Человек, встретившийся с героями Ефремова, Стругацких, Гора и других серьезных
мастеров этого жанра, не стал бы, конечно, утверждать, что они либо <сводная
таблица всевозможных добро-детелей>, либо <упитанные невежды, наивные и
никчемные>.
[...]
Дмитревский Вл. Встречи с грядущим // Звезда. - 1964. - 9. -
С.192-198.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
На этой оптимистической ноте мы и прервем наш диалог Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Возможны дела малых (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 132 из 1530 Snt Loc Scn
From : Yuri Zubakin 2:5010/30.47 Втр 31 Июл 01 02:34
To : All
Subj : На "Ефремовских чтениях" (Николаев, 1988) об "Обитаемом острове"
-------------------------------------------------------------------------------
Здравствуйте, All!
Из архива редакции журнала "Уральский следопыт" (Екатеринбург):
--- Начало ---
Проскуркина С. Опыт лингвистического анализа выражения оценки в повести А.
и Б. Стругацких "Обитаемый остров" // Тезисы докладов и сообщений на Всесоюз.
науч. конференции-семинара, посвящ. творчеству И. А. Ефремова и проблемам науч.
фантастики.- Николаев, 1988.- С. 130 - 133.
С. H. ПРОСКУРКИНА
Николаев
ОПЫТ ЛИНГВИСТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ВЫРАЖЕНИЯ ОЦЕНКИ В ПОВЕСТИ А. и Б. СТРУГАЦКИХ
"ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ"
В повести А. Стругацкого, Б. Стругацкого "Обитаемый остров" реальное и
фантастическое сосуществует, взаимодействуют, переплетаются. Следовательно, и
оценка явлений действительности производится или с позиций нашего современника,
или с позиций фантастических героев. Особое место занимает авторская оценка. В
связи с этим и средства выражения оценочного значения будут различличны.
Главный герой повести Максим - незаурядный человек, неординарная, ищущая
личность, но он наш современник. Поэтому его размышления об окружающем мире,
отношение к нему приобретают в повести различные формы.
С одной стороны, это краткие формулировки (простые, номинативные
предложения), отличающие речь нашего современника ("Скука"; "Цивилизация...";
"Душный мир. Неблагополучный, болезненный мир"; "Сумасшедший дом"). В этих
предложениях важна не форма, а содержание, тот глубокий смысл, который
заключается в одном или двух словах-предикатах, выражающих оценку имплицитно
или эксплицитно.
С другой стороны, это распространенные оценочные структуры, отличающиеся
некоторыми индивидуальными особенностями, что и является одним из средств
характеристики героя.
1. Оценочное выражение, не содержащее объекта оценки. О нем идет речь в
предшествующем высказываниях ("Приключение, конечно, но все равно - рутина").
2. В оценочной структуре инфинитив в качестве предицируемого имеет ряд
конкретизаторов, которые могут выходить за пределы предложения ("Хорошо бы
найти цивилизацию, мощную, древнюю, мудрую. И человеческую...").
3. Обычная оценочная структура, содержащая положительную оценку, включает
предицируемое и его конкретизаторы, выражающие отрицательные эмоции ("Недурно
было бы здесь заблудиться и провести годик-другой, скитаясь по лесам").
4. В полипредикативной структуре оценочный предикат представляет собой
сложное сочетание, которое только в целой структуре создает общее значение
"плохо" ("Да и не похоже, чтобы в этих лесах можно было бродить с приятностью:
слишком много вокруг железа - дышать нечем...").
5. Оценка построена на отрицании ("Ничего столь нелепого и жалкого он не
видел никогда в жизни").
6. Оценка содержится в характеристике ("А другой был - ну совершенное
чучело, и чучело жутковатое").
7. Существительное со значением оценки употребляется вместо предикативного
наречия ("Так или иначе, а дело мое дрянь...").
8. Полипредикативная оценочная структура содержит элемент со значением
утверждения или сомнения ("И все же хорошо, что я вспомнил об этом только
сейчас").
Несколько отличаются как содержанием, так и формой оценочные высказывания,
принадлежащие жителям острова. Это, в основном, нераспространенные структуры,
построенные по однотипным схемам.
1. Оценочный предикат-существительное; объект оценки в структуре не
представлен ("Дикарь какой-то, - подумал Гай"). В препозиции возможна
аргументация последующей оценки ("Ну ясно - ненормальный"; "По всем признакам -
сумасшедший").
2. Структура типа: объект оценки - адъективный оценочный предикат ("Максим
нехороший").
3. Однословная оценочная структура ("Плохой"; "Вкусно").
Интересную позицию в оценке происходящего занимает автор. Он может
высказывать свое отношение к явлениям действительности ("Он старательно думал о
ноль-передатчике, но у него плохо получалось"). И тогда это высказывание имеет
типичную структуру. Но чаще, создавая тот или иной образ, автор сливается с
ним, и трудно сказать, где размышления героя, а где авторская оценка. Автор и
Максим: ("И не то чтобы все это напрасно) "Оказалось недурно, что-то вроде
похлебки из печени тахорга, только острее"; "Все было глупо. Вся затея была
бездарной..."). Автор и островитяне: ("Нарисовано было здорово, просто
замечательно").
Выражая свое отношение к действительности одновременно со своими героями,
автор облекает это размышление в ту форму, которая свойственна их
высказываниям.
Т. о., выбор средств выражения оценки в повести А. и Б. Стругацких
"Обитаемый остров" является одним из приемов создания образа.
--- Конец ---
C уважением, Yuri
... Массаракшствующие молодчики
---
* Origin: Blocked Life & Забытый Поцелуй (2:5010/30.47)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 133 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 10:58
To : All Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть
-------------------------------------------------------------------------------
I'm very glad to see You, dear All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Алексей ГЕРМАH:
"СНИМАЮ КАРТИНУ О СОВРЕМЕННОСТИ"
О том, что Алексей Герман снимает фильм по повести братьев Стругац-ких <Трудно
быть богом>, знают все поклонники фантастики. И естествен-но, в редакционной
почте много пи-сем с просьбами рассказать о работе над фильмом. Предоставим
слово ре-жиссеру.
- Алексей Юрьевич, Вы снимае-те уже больше года, в какой стадии сейчас
находится фильм?
- Отснятых метров, может быть, не так уж много, но мы сделали наиболее
необходимое - сняли заграничную натуру. У нас в Рос-сии не осталось замков и
даже крепостей, не говоря уже о старых городах. Эту неподъемную часть фильма мы
сняли в Чехии. В Чехии, естественно, тоже нет старых го-родов. Есть Прага - но
это город совершенно другой эпохи. А век, в котором существует герой, -
страшный, тяжелый, вонючий, гряз-ный. Поэтому нам пришлось созда-вать
средневековый город из раз-ных <кусочков>. В одном замке - делали площадь, в
другом - мост, потом - дом, где живет герой, затем - площадь перед королев-ским
дворцом и, наконец, послед-ний замок, где видны далеко-дале-ко уходящие стены,
откуда виден город.
- Какая это часть полезного мет-ража - две трети, половина?
- Думаю, даже меньше полови-ны. Но остальное - это уже па-вильоны, остальное мы
будем сни-мать дома, в Ленинграде.
- Чем Вас так держит этот мате-риал: ведь Вы уже третью попытку предпринимаете,
а первая была аж в 1968 году?
- Некие колебательные движе-ния маятника: вот повесть интерес-на была,
допустим, при большеви-ках, Какие-то намеки, какие-то об-стоятельства: здесь
намек на Ста-лина, здесь - на Берию, здесь жа-луются, что пришли какие-то
сов-сем страшные люди... Кукиши та-кие, в симпатичном значении этого слова. Нас
закрыли 21 августа 1968 года - сразу, как советские танки вошли в Прагу.
Усмотрели в высад-ке Черного ордена намек на ввод наших войск в Чехословакию.
В 80-х годах мы снова начинали работать над сценарием. Но оказалось, что это
абсолютно неинте-ресно, Потому что пришел Горба-чев, стало понятно, что завтра
мы станем европейской державой, у нас возликует демократия, и так да-лее. Было
ощущение, что мы с вы-соко поднятой головой войдем в прелестное завтра, где
будем лю-бить друг друга. Сейчас же, когда часть общества находится в
неко-тором отчаянии - потому что ниче-го не получается, - история о том, что
богом быть почти невозможно, делается чрезвычайно интерес-ной. Когда, например,
Румата рас-суждает: <Я могу разогнать армию, которая реакционна по сути. Но
то-гда с гор спустятся кочевники, кото-рые вырежут население. Я уничто-жу
кочевников - тогда из проливов придут маленькие желтоглазые лю-ди, которые... И
так далее. И я так должен буду уничтожать, уничто-жать, уничтожать...> Все это
очень похоже на то, что встает перед лю-бым человеком, который возьмется
руководить Россией.
- В прессе речь идет о том, что Вы в третий раз поменяли концеп-цию. Отличается
ли сценарий сюжетно? Есть ли новые персонажи?
- Отличается, но несильно. Хо-тя... нет, здорово отличается. Стру-гацким
достаточно сказать, что се-мья съезжает из города, потому что скоро будут
книгочеев резать, а мы из этого делаем большой эпизод - как съезжают семьи, как
они бегут, помирают от ужаса, как их догоня-ют и все равно режут.
Придумываем и новые персона-жи. Стругацкие все-таки - это такая милая уютная
сказка для до-машнего чтения... А мы стараемся эту историю как-то проецировать
на современность.
- И финал будет другой?
- У Стругацких, я бы сказал, та-кой социалистический финал: мы будем все
повторять, повторять, по-вторять, и когда-нибудь это прине-сет плоды... А у нас
- экспедиция на эту планету ликвидируется, по-тому что герой наделал страшных
дел - он же полгорода вырезал... Но Румата не возвращается на Зе-млю, он
остается здесь - лысый, страшный, полубезумный...
- Он отличается от персонажа Стругацких - рыцаря идеи, роман-тика?
- Нет, он такой же. Рыцарь идеи и романтик. Он хороший, достой-ный человек. Но,
кстати, если вчи-таться, он у них пьяница тоже. Ру-мата и у нас - пьющий
человек... У Стругацких есть такая история про дона Кападу, который при казни
двадцати семи ведьм не выдержал - изрубил всех, провозгласил Зо-лотой век - ну,
я смешиваю там не-сколько персонажей - и был очень удивлен, когда население
набросилось на него с оглоблями. И забило насмерть. Потому что лю-ди так
устроены...
- В повести, может, самое глав-ное место - диалог Руматы с Будахом: <Вы знаете,
что надо, чтобы люди были счастливы...>
- Вы говорите - в повести. Но если вчитаться в то, что говорит Будах, - это же
сплошные банально-сти. Поэтому он и существует у нас как человек вроде бы
ученый, но преподносящий прописные исти-ны. Румата в отчаянии, потому что ему
Будах начинает казаться недо-умком. Он-то ждал, что этот сред-невековый великий
человек что-то и ему скажет, откроет - как жить...
- Из известных актеров в фильме занят только Леонид Ярмольник в ро-ли
Руматы-Антона. А кто играет дру-гих персонажей - Киру, например?
- Кира - это же небольшая роль, это павильонные съемки, мы до них еще не дошли.
Будет сту-дентка - я с ней еще не начинал работать. А по поводу Лени Ярмольника
я, что называется, снача-ла был в панике. Когда я его при-глашал, то вообще не
знал, что он снимался в кино (я современное кино почти не смотрю). Знал
толь-ко, что он у Марка Захарова в <Том самом Мюнхгаузене> сыграл хоро-шо, а
других его картин я не видел. Увидел Ярмольника в телешоу, по-думал - какой
смешной, интерес-ный парень, - вот я шоумена и приглашал! А потом решил
все-та-ки кое-что с его участием посмот-реть и впал в дикую панику. Но он
оказался очень подвижным, очень хорошим артистом - на данном этапе, по крайней
мере.
- Дай-то Бог. А то проскальзыва-ло уже в прессе, что Вы любого арти-ста можете
заменить, но не главного же исполнителя. Поэтому вроде как приходится идти на
компромисс...
- Любого можно заменить, и главного - тоже. Но здесь этого просто не нужно.
- Ходили слухи, что действие будет перенесено в сегодняшнюю Россию...
- Ну, это было бы глупо.
- Во всех Ваших картинах и в за-мечательном сценарии <Гибель От-рара>,
написанном вместе со Светланой Кармалитой (который, наверное, ближе всего к
<Трудно быть богом> - там тоже тема ответ-ственности и трагедии власти,
пра-вителя, и тоже - средневековье), есть полное ощущение перемеще-ния во
времени. Вы тщательно изу-чаете каждую эпоху или это - ин-туитивно, по наитию,
каким-то шес-тым чувством?
- Я ожидал этого вопроса, Это очень трудно. Мы стараемся при-думать Время, но
так, чтобы вы по-верили, что в этом времени живет конкретный человек. Ему
снятся по-леновские дворики, выглядывает в окно - а там XIV век.
- Это как бы Ваше представле-ние о времени или Вы все-таки соз-даете
историческую эпоху?
- Нет, я стараюсь, точнее, мы стараемся, потому что работает очень хорошая
команда - мы ста-раемся, как бы это сказать... Ну вот
- придуманное время, но вроде бы оно настоящее. Поэтому мы взя-ли, допустим,
всю живопись этого времени и <настригли> ее на ма-ленькие кусочки: вот горшок,
вот нога, вот как пляшут, вот трактир, вот как стол накрыт. Из этого мы
пы-таемся <сделать время>. Так мы пы-тались в <Лапшине> сделать 35-й год.
Снимали в Астрахани, и я уви-дел, что красные трамваи - очень некрасиво (ведь,
как вы помните, в фильме были цветные кусочки), и из-за красных трамваев все
некра-сиво. Я взял и покрасил трамваи в белый цвет. А потом уже прочел, мол, в
Астрахани ходили белые трамваи, потому что там очень жарко. Но это чистая
чепуха. Это мы придумали белый цвет, а кто-то уже научную базу подвел...
- Будет ли в собирательном портрете знати ирония, сарказм по поводу знати
нынешней?
- А что такое знать нынешняя? Это, допустим, федералитет вокруг пре-зидента или
это <новые русские>, ко-торые строят немыслимые дома? Кто - знать? Зюганов?
Хакамада? Брынцалов, который водку делает? Так это не знать никакая! Для меня
зна-тью всегда были такие люди, как мой отец, как Евгений Шварц, Даниил Гранин
- тот круг, в котором я вырос. А эти - ну, какая знать.
- Я читала довольно злую заме-точку про то, что Ваша массовка - это сборище
уродов, монстров?
- Есть, конечно. Ну вот пришел Черный орден - как их предста-вить?.. Потом,
если посидеть, ска-жем, в парижском кафе, то еще и не таких уродов увидишь...
Люди ведь на самом деле довольно не-красивый народ. А в кино - по до-вольно
меткому определению ре-жиссера Лунгина - актеров наби-рают по принципу спецшкол
КГБ, где готовили <топтунов>, главное для которых - чтобы были неза-метны. А мы
старались делать лю-дей, которые были бы заметны. Ес-ли ты платишь персонажу из
мас-совки сорок долларов плюс обед, то хорошо бы, чтобы он был заме-тен, а не
просто некто, одетый в черное.
- Будет ли в фильме некий фан-тастический антураж? Икающий лес, вепрь Ы,
синтезатор, который из опилок гонит золото?
- Мы будем стараться создать Икающий лес. Но сами понимае-те: одно дело
прочитать, совсем другое - увидеть. Когда, напри-мер, появляется вертолет, то в
книжке это хорошо, а в картине может оказаться плохо. Вот этого момента я
боюсь. Поэтому мы хит-рим - представляем все дело так, что они нашли старый
вертолет, на котором летала чуть ли еще не первая экспедиция. Надо быть очень
осторожным: один раз тебе не поверят- и все... Потому и ста-раемся брать
совершенно неиз-вестных артистов, ведь как только появится известный, заметный
ар-тист, так сразу удар по глазам - нельзя.
- А природа, ритуалы, существа какие-то фантастические, внезем-ные?
-Там же о них только говорят, но по сюжету они ни разу не возника-ют... Ну,
сделаем мы, что из земли пар идет - как в Икающем лесу. И что? Получится, что
мы на Камчатку съездили. Не-ет, надо все очень осторожно, аккуратно делать.
Единственное, что у нас есть - это эстетика дерьма. Потому что XIV век - это
повсюду дерьмо. Это - факт. Смотрите Брейгеля.
- В костюмах, в атрибутике - от кого, от чего Вы шли?
- Это мы придумываем. Надо придумать костюм, которого не бы-ло, но чтобы, если
я вам покажу и скажу, что это Голландия, XIV век, вы мне поверили.
- Читала, что Вы будете исполь-зовать компьютерную графику...
- Если получится. Нас очень подвели чехи. Мы привезли сни-мать английские
двухметровые лу-ки, а они нам стрелы к ним изготовили арбалетные. При том, что
у них есть дорогая техника - английская, австрийская и т.д. То есть, скажем,
для американцев, которые приехали халтурить - за две недели картину снять, их
уме-ния хватит. А для нас - их уровень просто смешон. Ребята, говорили мы,
отойдите - мы сами придума-ем, как это сделать.
- Эффект компьютерный, как правило, все-таки заметен. Как же это сочетается с
гиперреалистическим миром картины?
- Мы постараемся, чтобы был незаметен. Заметно - если план длинный. Мне,
скажем, надо, что-бы человеку стрела попала в голо-ву. Если будет видно, что
это компь-ютер - то плохо. Придется ехать в Англию - там, говорят, есть
специ-алисты, которые делают это так, что незаметно. Тем более - корот-кие
вещички.
- Я-то думала. Вам компьютер-ная графика нужна, чтобы создать некое
инопланетное ощущение. Чем же отличается создаваемый Вами мир от земного?
- Мне кажется, что это ощуще-ние должно быть все время. Но как?! Мы стараемся
придумать, додумать, но - в меру. Будем сни-мать полигоны, где растет только
вереск - огро-о-мные поля. И хол-мы... Потому что сделать это на уровне
марсианских пейзажей - каменоломни мы нашли замечал тельные - неинтересно.
Скажут - понятно, это мы на Марсе.
- Не пойму: Вам важно, чтобы зритель ощущал, что передним - не Земля, или,
наоборот, зная, что это другая планета, не ощущал этой инопланетности?
- При том, что место действия - Арканар, все равно должно быть ощущение, что
это - Земля. Мы во-обще снимаем современную кар-тину, показывая людей, у
которых наши мысли, наши идеи, наши страхи - только люди эти по-дру-гому одеты.
Я в первый раз снимаю картину о современности.
- В Вашей жизни были ли мисти-ческие моменты - как у Тарков-ского, например?
Помните, когда его будто заставил кто-то выйти из дому во время бури, и в ту же
мину-ту рухнула гигантская лиственница, развалив тот угол, где он спал?
- Да. Было. Другое. Мы летели с юга Франции и ночевали в аэропор-ту в
Швейцарии. Долго ждали само-лет, я задремал, и мне приснилось, что плохо с
мамой, что мама - уми-рает. Проснулся в ужасе, уговорил Светлану поменять
деньги, позво-нить. Светлана вернулась и сказа-ла, что все это чепуха, спи
дальше. Она меня обманула, правду сказа-ла, только когда мы прилетели: ма-ма
умерла за несколько минут до нашего звонка. То есть как раз в то время, когда
мне это снилось...
- А к фильмам Тарковского - <Сталкер>, <Солярис> - как отно-ситесь?
- Когда-то очень любил <Сталкера>, но я от него отошел, потому что он очень...
сложенный. Я вижу по-трясающее мастерство, но не ви-жу боли. Для меня, если
режиссер снимает кино без боли в душе - то лучше не надо. <Сталкера> любил и
разлюбил, а <Рублева> как лю-бил, так и люблю. И вдруг полюбил <Солярис> очень
сильно, потому что это был момент, когда у Тарков-ского кровоточило сердце.
- А <Жертвоприношение>?
- Я проплакал весь фильм. Там существует ужас перед смертью, хотя Тарковский,
может быть, ее еще и не ощущает. А с самим про-смотром была очень смешная,
курьезная ситуация. Мы его смот-рели в Югославии, когда у нас Тар-ковский был
под запретом. Вчетве-ром смылись из гостиницы, не пре-дупредив, естественно,
пристав-ленного к нам кагэбиста, А нам сказали: нужно, чтобы в зале было не
менее пяти человек, иначе фильм показывать не будут. Мы предлагали оплатить
пятый билет, но они - ни в какую. И тут приска-кал кагэбэшник, который нас
хва-тился, Работник кинотеатра радо-стно воскликнул: <Вот пятый, вот пя-тый!> И
фильм нам показали.
- Благодаря кагэбэшнику, полу-чается.
- Он полфильма посмотрел, зая-вил, что это идеологически неправильно, и ушел. А
я проревел всю картину. Хотя она, может быть, и не-сильная картина по сравнению
с другими. Но она также создана на предчувствии, на ощущении ужаса. В Париже,
когда Тарковский уми-рал, я пытался дозвониться до него - никто трубку не
брал... Я не был с ним знаком. Хотя Тарковский назы-вал четырех режиссеров,
которые есть в России: Сокуров, я, Иосели-ани и Параджанов. Правда, про меня он
сказал: этот режиссер ни-когда не будет знаменитым.
- Вот тут он ошибся.
- Ну, если я знаменитость, то в узком кругу.
- Но есть же международное признание. А дома - Вы же помни-те битком набитые
залы на <Лапши-не>...
- Ой, да что вы мне рассказыва-ете - прекрасные были времена, когда
интеллигенция обменива-лась книжками Домбровского, по-явившимися сборниками
стихов... А сейчас меняются книжками, кото-рые читать стыдно и противно -
сортирное чтиво. Менты пишут книжки, а интеллигенты их читают.
- Может, интеллигенты-то все же другие книги читают?
- Интеллигенты читают, интелли-генты. И говорят все при этом, оправ-дываясь:
нам надо расслабиться, мы отдыхаем. Да пошли вы к черту, от чего вам надо
расслабиться?! Вам напрячься надо! Ведь получается с точностью до наоборот:
<Белинско-го и Гоголя, а не Милорда глупого с базара понесут>... В
букинистиче-ском на углу Невского и Фонтанки собрания сочинений Толстого,
Гого-ля, Чехова стоят 4 доллара за 15 то-мов, а один том - 20 центов! Это
Россия - великая читающая держа-ва! Вот во что мы превратились, стои-ло нас
поманить каким-то дерьмом.
- Тогда как же Вы надеетесь, что Ваш фильм, когда Вы его закончите, будет кому
смотреть в России?
- Hадеюсь... Вот <Хрусталев> - многие считают, что и его не смот-рели. Никакой
помощи в прокате для сложного фильма не было аб-солютно. А ведь Швыдкой обещал,
Мишей предлагал называть... Наш редактор просто ездил по России и показывал в
разных городах - и там полные залы были. Правда - два-три дня. Но все равно
приятно. Пос-ледняя его поездка была в район Инты, Печоры. В маленьких городах
там во множестве остались люди, которые сидели в сталинских лаге-рях. Но
смотрели фильм не они, а молодые люди. Один сеанс - на-бито, другой -
набито,... А мне больше и не надо, я никогда не рас-считывал на то, что люди на
мои фильмы будут толкаться в очереди у касс. Хотя в Париже я это видел - как
спецкора одной газеты не пус-тили. Он удостоверение сунул, а ему сказали -
давай деньги, у нас - аншлаг.
- А Вы как-то по срокам плани-руете - когда картина может быть закончена?
- Я не знаю, как по срокам - у нас все дико сложно. Построить декорацию -
проблема, люди ра-зучились строить большие декора-ции. Мы строим, строим, а
потом артист, которого в Америку пригла-сили, говорит: <Чао, бамбино!> Хотя он
и понимает, что гастроли -дело глупое, а хорошая картина остает-ся надолго. Но
там - деньги.
- Кстати, о деньгах, финансиро-вание нормально идет? С этим нет проблем?
- Приходится ждать, но по срав-нению с <Хрусталевым> - все го-раздо лучше. Там
была просто ка-тастрофа. Со мной еще воевала ленинградская администрация,
которая отбирала все то, что дал Собчак. Кстати, у меня потрясе-ние: чиновник,
который меня унич-тожал - министр наших ленин-градских финансов, фамилии не
помню - <яблочник> по партийной принадлежности! Я однажды вы-сказался в его
адрес, за это он ме-ня и... Hе уничтожил, кстати. Понят-но, когда так ведут
себя какие-то большевики угрюмые, но <яблоч-ник> - вроде свой человек.
Чудо-вищная страна какая-то.
- С каким же чувством Вы дела-ете эту картину - с надеждой, не-навистью,
отчаянием?
- С радостью. Материал хоро-ший, но я не знаю еще, что сложит-ся. Вдруг не
получится картина? Четыре подряд получились, а эта - не получится.
- Так не бывает!
- Просто я старый уже, плохо себя чувствую. Когда съемки - бо-юсь, паникую,
проклинаю всех, а так - с радостью.
Беседу вела Hаталья МИЛОСЕРДОВА
Герман А. Алексей Герман: "Снимаю картину о современности" / Беседу вела
H.Милосердова // Если (М.). - 2001. - 8. - С.148-154.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
В таком вот аксепте Алла, молчаливый глюк
--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Благоприятна женщине стойкость (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 134 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 11:12
To : All Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Интepвью БHC
-------------------------------------------------------------------------------
Простите за беспокойство, All, но...
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Борис СТРУГАЦКИЙ: "Герман - и никто другой"
А теперь предоставим слово писателю. Борис Натанович Стругацкий любезно
согласился ответить на наши вопросы.
- Вы тоже считаете, что <Трудно быть богом> - это милая сказка, а <постулаты
Будаха> - наивны?
- Нет, конечно. <Трудно быть бо-гом> это, скорее, притча, и как всякая притча
допускает разные толкования. Для меня это- траге-дия человека, который хотел
пе-ременить естественный (то есть кровавый и жестокий) ход истории и вроде бы
даже имел возмож-ность сделать это (такая могучая цивилизация стояла за его
спи-ной), но не сделал ничего, сло-мался и, по сути, предал те идеа-лы и
принципы, во имя которых жил и работал - человечность, терпи-мость, милосердие.
<Не станет дерево расти быстрее, если тя-нуть его за ветки вверх>. <Эволю-ция
уничтожает причины, ее поро-дившие>. <Божьи мельницы мелят медленно>,.. Hедаром
боги-олимпийцы, которые так охотно вмеши-вались в судьбы отдельных людей,
никогда, насколько я знаю, даже не пытались изменять судьбы це-лых народов.
- Чем объяснить желание ре-жиссеров, к фантастике, в общем-то, не тяготеющих,
взяться за куль-товые произведения жанра - это жажда <пристроиться> к славе
ав-тора, попытка выйти за пределы круга своих интересов или что-то иное?
- А не спросить ли вам об этом самих режиссеров?.. Мне же яс-но только одно: к
фантастике тяго-теют только те режиссеры (из <серьезных>, <настоящих>,
<масте-ров>), которые склонны к фило-софскому осмыслению действи-тельности - им
тесно в жанре <бы-тового> кино, они хотят создавать действительность
аллегорическую, символическую, гиперреальную, если угодно. По сути де-ла, это
те же творческие стимулы, которые побуждали Гоголя писать <Нос>, а Булгакова -
<Мастера и Маргариту>,
- Вы неоднократно утверждали, что почти все произведения Стру-гацких
кинематографичны. Чем же тогда объяснить повышенный инте-рес режиссеров именно
к <Трудно быть богом>? Неужели средневе-ковым антуражем и обилием <экшн>? Hо
ведь Герман - не Фляйшман, его в стремлении к внешним эффектам подозревать
нелепо...
- <Трудно быть богом> был заду-ман и исполнен как роман <много-целевой>,
расчитанный на самого широкого читателя. И студент, и академик, и школяр, и
инженер - любой читающий человек мог по-лучить там что-то свое: приключе-ния
тела, приключения духа, не со-всем тривиальные рассуждения об истории и
прогрессе, антитота-литарный заряд, в конце концов... А режиссеры ведь тоже -
читате-ли, и тоже разные. Фляйшман на-шел в романе свое, Герман - свое.
- И все же, не кажется ли Вам, что книги Стругацких, в силу осо-бой своей
специфичности - магия достоверности, выстроенный мир, психологизм, социальность
и т.п. - принципиально не переводятся в иную знаковую систему, а ви-деоряд
просто профанирует высо-кий эмоциональный накал произ-ведений?
- Hе знаю. Опыт показывает, что сделать по произведениям АБС адекватную (и
притом - хоро-шую) экранизацию чрезвычайно трудно. Во всяком случае, я не знаю
режиссера, которому бы это удалось. Hо зато некоторые из этих произведений
способны вдохновить киномастера на соз-дание чего-то значительного <по
мотивам>. <Сталкер>, <Дни затме-ния> - разве этого мало?
- Чего бы Вам больше хотелось - успеха фильма Германа у мас-сового зрителя или
же <культово-го> статуса картины у публики с повышенным IQ? Если конкретнее и
грубее: что для такого фильма лучше - <Оскар> или Канны?
- Опять же не знаю. Более все-го мне хотелось бы, чтобы Герман снял фильм,
который нравился бы ему самому. Надеюсь, так оно и случится,
- Если фильм категорически не понравится Вам, снимете ли Вы свою фамилию из
титров, как час-то поступают писатели в таких случаях? И вообще, как Вы
посту-пите в этой ситуации?
- Совершенно не могу себе представить такой ситуации. Гер-ман - замечательный
режиссер и при этом (что немаловажно) - <мой>. И кроме того, я точно знаю: если
есть в мире режиссер, спо-собный снять по <Трудно быть бо-гом> настоящее кино,
то это - Герман, и никто другой.
Беседу вел Дмитрий БАЙКАЛОВ
Борис Стругацкий: "Герман - и никто другой" / Беседу вел Д.Байкалов //
Если (М.). - 2001. - 8. - С.155-156.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
2БBИ: Жypнaл зaкyплeн. Бyдeт кoгдa-нибyдь пpиcлaн...
Засим низко кланяюсь Алла, молчаливый глюк
--- Письмо неясного содержания, написанное с помощью GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Владея правдой, будь нелицеприятен и строг (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 135 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 11:48
To : All Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Время MN
Дата:
08.07.2000
Заголовок:
09.00 ДУМАЮТ ЛИ НЫНЕШНИЕ ПИСАТЕЛИ О БУДУЩИХ ШКОЛЬHИКАХ?
Текст:
ЛИЗА НОВИКОВА
Литературный герой - место встречи автора и читателя. Даже если писатель
скептически высказывается о возможности этой встречи, выглядит отчаявшимся или
уже сам бросается на амбразуру романного пространства, предлагая вместо
вымышленного персонажа собственный "образ автора", знайте: надеяться на
свидание с вами он будет до конца.
Кого вы считаете героем литературы конца ХХ века? На эту тему мы попросили
высказаться самых разных современных прозаиков: и лауреата "Букера" А.
Азольского, и лауреата "Антибукера" А. Волоса, и любимца читающей публики М.
Веллера, и виртуозную стилистку М. Вишневецкую, и писателя-философа А.
Мелихова, и даже А. Кабакова, по отношению к которому наш вопрос, казалось бы,
звучит явно провокационно.
[...]
АНДРЕЙ ВОЛОС:
- На мой взгляд, в ХХ веке истинных героев не было, а те, которые были, с
течением исторического процесса подверглись переоценке. Сейчас, как мне
кажется, у писателей не остается иного выхода, как попытаться сделать героем
нечто такое, что однозначно выше человека. Этим феноменом, как правило,
выступает время. Герой же может выявиться только в том случае, если хоть к
какой-то грани произведения применимо слово "эпический". Как ни странно,
литература, которая по многим признакам относится к массовой, в отдельных
случаях порождает героя: таков, например, Румата в повести Стругацких "Трудно
быть богом".
[...]
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
В таком вот аксепте Алла, молчаливый глюк
--- Была бы я молчаливым глюком, да вот GoldEd+/W32 1.1.1.2 мешает...
* Origin: (Для жертвоприношения) указаны крупные животные (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 136 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 11:59
To : All Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Xayэлл-43
-------------------------------------------------------------------------------
О многоуважаемый (-ая) All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Круг ада, в котором Стругацкие помещают великих реформаторов России (Петра
Первого, Ленина) - это круг седьмой (город Дис). В поэме Данте, когда поэты
приходят в город Дис, они обнаруживают себя на огромной равнине, покрытой
горящими могилами еретиков:
"Затем, что здесь меж ям ползли огни,
Так их каля, как в пламени горнила
Железо не калилось искони.
Была раскрыта каждая могила,
И горестный свидетельствовал стон,
Каких она отверженцев таила." (Песня 9, строки 118-123)
Когда Андрей и Изя приходят в город, населенный металлическими статуями, они
выходят на огромную площадь, усыпанную пьедесталами ушедших статуй. Души,
выбравшиеся из пылающих могил в дантовом Дисе, подобным образом уходили от
своих памятников (могильных камней) в выжженный город, посещенный Андреем и
Изей:
"Они [Андрей и Изя] шли и шли, постепенно дурея от жары: [:]
Таких площадей они еще не встречали. Она была похожа на вырубленный диковинный
лес. Как пни были понатыканы на ней постаменты - [:] каменные, чугунные, из
песчаника, из мрамора [:] И все эти постаменты были пусты." (C.445.).
Андрей в конечном счете встречается со всеми статуями - предположительно,
душами еретиков - которые знают о своем отрицании Бога, но намеренно совершают
грехи, представленные в нижних кругах ада: Насилие (или Скотство) и Обман (или
Злоба). Он - в окружении статуй - пытается произнести речь, определяя духовную
границу между намеренным злом и меньшими грехами Невоздержанности (круги 3, 4,
5, 6) и пассивного (непроизвольного) Неверия (круг 2). Иными словами, образы у
Стругацких: незавершенные постаменты на пылающей равнине и предмет речи Андрея
перед статуями соотносятся с физическими и духовными декорациями дантова города
Дис - на границе между верхними и нижними кругами ада. Псевдонаучный словарь
Андрея, наложенный на разговорную речь и мировоззрение его прежнего советского
воплощения, вопиюще неадекватен задаче:
":Hеважно, военно ли это полевой суд или суд присяжных, тайный суд инквизиции
или суд Линча, суд Фемы или суд так называемой чести. Я не говорю уже о
товарищеских и прочих судах... Надлежало найти такую форму организации хаоса,
состоящего из половых и пищеварительных органов как Хнойпеков, так и Мымр,
такую форму этого вселенского кабака, чтобы хоть часть функций упомянутых
внешних судов была бы передана суду внутреннему. Вот, вот когда понадобилась и
пригодилась категория величия!" (С.449).
Как только Андрей осознал, что "категория величия" применяется скорее к
индивидуальной морали, нежели к тем, кто хочет покорять и устанавливать законы
во имя некой абстрактной морали, он готов покинуть Город Еретиков и
отправиться, в сопровождении своего просвещенного друга Изи, в Круг Первый. К
концу романа оба - Андрей и Изя - заработали место среди Некрещеных и
Добродетельных Язычников (в Первом круге, или Лимбо): Изя - еврей, единственный
"грех" которого заключается в том, что он не крещен, а Андрей - потому, что его
единственный оставшийся "грех" - воспитание вне Церкви (в атеистическом
Советском Союзе). К концу романа Андрей достигает понимания важности памяти и
культуры. Он присоединился к дантовским Добродетельным Язычникам - как активный
сознательный участник строительства, сохранения и оценки "Храма Культуры", как
Изя назвал здание, построенное из высших человеческих достижений в области
философии, морали, поэзии, науки, искусства и воображения. Вне Храма Культуры
нет надежды ни на индивидуальное, ни на коллективное спасение.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Cчacтливo Алла, молчаливый глюк
--- Будильник "Дружба" на +/W32 1.1.1.2 камнях
* Origin: Hе беспокойся (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 137 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 12:01
To : Vladimir Borisov Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть?..
-------------------------------------------------------------------------------
Конничива, Vladimir-сан!
Письмо Vladimir Borisov к Alla Kuznetsova от 28 Июл 01 гласит:
AK>> У вaн 3aйчикa peгyляpнo yпoминaютcя xapaктepныe мapки мaшин:
AK>> "Tapиэль" (нaпpимep: 3aйчик вaн X. Дeлo o пoлкy Игopeвe. - CПб.:
AK>> Aзбyкa, 2001. - C.47), "Xиyc" (Taм жe. - C.49), "Taxмacиб" (Taм
AK>> жe. - C.111). Этo caбж?
VB> Он самый. Старец и в Шамбале испытал воздействие книг Стругацких,
VB> несомненно.
B тaкиx cлyчaяx мoя пoдpyгa пoминaeт нoвyю peлигию "вce_тaм_бyдизм"...
AK>> A тaкжe пpиcyтcтвyeт cлeдyющaя цитaтa: "Mинyт пятнaдцaть Бaг,
AK>> зaбыв o цeли пpиxoдa, yпoeннo лиcтaл cтapыe, дopoгиe cepдцy
AK>> издaния клaccичeecкиx poмaнoв - oт кcилoгpaфичecкoгo "Mиpa бeз
AK>> вoйны" дo "Пepвицa нaчинaeтcя в шecтepицy" c иллюcтpaциями,
AK>> выпoлнeнными в пopядкe кyльтypнoгo oбмeнa знaмeнитым зaпaдным
AK>> мacтepoм Гюcтaвoм Дopэ; для этиx книг был выдeлeн ocoбый шкaп."
AK>> (Taм жe. C.160).
VB> Ага. Я отметил это дело в файле, книжка до меня пока не добpалась...
Baм пpиcлaть?..
К чему бы это? Алла, молчаливый глюк
--- Была бы я молчаливым глюком, да вот GoldEd+/W32 1.1.1.2 мешает...
* Origin: Уйдешь и придешь, но колодец останется колодцем (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 138 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 12:02
To : Vladimir Borisov Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Интepвью БHC.
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт тeбe, Vladimir!
Письмо от Vladimir Borisov к Alla Kuznetsova, добавленное 28 Июл 01 к мировой
ноосфере, вызвало у меня следующий резонанс:
AK>> 2БBИ: Гaзeтa зaкyплeнa и бyдeт кoгдa-нибyдь пpиcлaнa...
VB> Угум. Спасибочки!
Bceгдa пoжaлyйcтa...
Сайонара Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: Будет опасность (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 139 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 12:02
To : Vladimir Borisov Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Можно вопpос?
-------------------------------------------------------------------------------
Здравия желаю, товарищ Borisov!
По агентурным данным, Vladimir Borisov писал 28 Июл 01 к Alla Kuznetsova:
NG>>> Откровенно говоря, я не знаю как отнесется модератор к тому,
NG>>> чтобы постить в эху объявления Фак-Сервера. Если он даст добро
NG>>> (я это добро, конечно же возьму себе), то я могу постить
NG>>> эти объявления на автомате...
AK>> Hy тaк cпpocи...
AK>> 2БBИ: Bы кaк, нe пpoтив?..
VB> Я уже отвечал: Если это имеет отношение к АБС, конечно же, пожалуйста!
Извинитe! Пpocтo cнaчaлa былo oтпpaвлeнo пиcьмo, a пoтoм yвидeнo Baшe
coглacиe... Извинитe, пoжaлyйcтa!
Счастливо, пойду еще кому-нибудь приглючусь Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Благоприятна княжичу стойкость (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 140 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 12:03
To : Vladimir Borisov Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть?..
-------------------------------------------------------------------------------
О многоуважаемый (-ая) Vladimir!
Однажды (28 Июл 01) состоялся следующий диалог между Vladimir Borisov и Alla
Kuznetsova:
AK>>>> У вaн 3aйчикa peгyляpнo yпoминaютcя xapaктepныe мapки мaшин:
AK>>>> "Tapиэль" (нaпpимep: 3aйчик вaн X. Дeлo o пoлкy Игopeвe. -
AK>>>> CПб.: Aзбyкa, 2001. - C.47), "Xиyc" (Taм жe. - C.49),
AK>>>> "Taxмacиб" (Taм жe. - C.111). Этo caбж?
AM>>> Сабж, сабж. Там кивков в эту сторону куда больше, правда, менее
AM>>> явных.
AK>> A кaкиe eщe, кaк ты cчитaeшь?..
VB> Да, огласите весь список, пожалуйста!
A я нe знaю... Этo Aлeкc знaeт.
Спокойной плазмы! Алла, молчаливый глюк
--- Жуткое додревнее заклинание: GoldEd+/W32 1.1.1.2
* Origin: Малому - благоприятна стойкость (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 141 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Пон 30 Июл 01 12:07
To : All Втр 31 Июл 01 15:55
Subj : Pacкoпaй cвoиx пoдвaлoв
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт тeбe, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
[...]
Я совершенно убежден, что <Магелланово облако> Станислава Лема наряду с
<Туманностью Андромеды> И. Ефремова на сегодня лучшие, наиболее полные и
за-конченные художественные произведения, создающие правдивое видение жизни на
Земле в эпоху восторжест-вовавшего коммунизма.
Вплотную к ним примыкают повести Аркадия и Бо-риса Стругацких, занимающие все
более значительное место в советской научной фантастике. Происходит это потому,
что авторы <Страны багровых туч> не почили на лаврах своего первого
литературного успеха. Их творче-ский труд напоминает бег с препятствиями.
Всякий раз Стругацкие ставят перед собой новую, <усложненную> задачу и, надо
признать, блестяще ее решают. Тому сви-детельство - их повести <Возвращение>,
<Стажеры>, <Попытка к бегству>, <Далекая Радуга>.
В Программе партии сказано: <В период перехода к коммунизму возрастает
возможность воспитания но-вого человека, гармонически сочетающего в себе
духов-ное богатство, моральную чистоты и физическое совер-шенство>.
Вот он, ключ к пониманию центральной идеи, зало-женной в каждом произведении
Стругацких! Она четко сформулирована устами одного из героев повести <Ста-жеры>
Ивана Жилина, того самого бортинженера леген-дарного <Тахмасиба>, которого мы
отлично помним по книге <Страна багровых туч>.
Жилин, привязавшись к юному стажеру Юре Боро-дину, думает о том, что мог бы
здорово помочь миллио-нам таких же Юриков, оставшихся на Земле. <Помочь им
входить в жизнь, помочь найти себя, определить свое место в мире, научить
хотеть сразу многого, научить хо-теть работать взахлеб.
Научить настороженно относиться к опыту бывалых людей, потому что жизнь
меняется необычайно быстро. Научить презирать мещанскую мудрость. Научить, что
любить и плакать от любви не стыдно. Научить, что скептицизм и цинизм в жизни
стоят дешево, что это много легче и скучнее, нежели удивлять-ся и радоваться
жизни.
Научить доверять движениям души своего ближнего. Научить, что лучше двадцать
раз ошибиться в человеке, чем относиться с подозрением к каждому.
Научить, что дело не в том, как на тебя влияют дру-гие, а в том, как ты влияешь
на других.
И научить их, что один человек ни черта не стоит>.
Но подлинный художник не имеет права ограничить-ся одним лишь декларированием
своих воззрений.
Идея должна найти свое образное выражение! И вот, читая книги Стругацких, мы
убеждаемся, что слово у них не расходится с делом. И герои старшего поколения -
экипаж <Тахмасиба>: командир Алексей Быков, плане-толог Владимир Юрковский,
штурман Михаил Крутиков, бортинженер Иван Жилин, и представители молоде-жи -
стажер Юрий Бородин, <смерть-планетчики> с астероида Эйномия и персонажи
повестей <Возвраще-ние> и <Далекая радуга> обретают видимые и осязаемые черты
человека новой формации, шагнувшего из царства необходимости в царство свободы.
Жизнь каждого из них прежде всего неповторима. Друзья и соратники, совершившие
когда-то первый полет на Венеру, вовсе не похожи один на другого. Суровый и
внешне очень сухой Быков, <роскошный>, лениво-пре-небрежительный Юрковский,
нежнейший Крутиков, про-стой и ясный Жилин... С одним было бы приятно про-вести
застольные часы, с другим поговорить по душам, с третьим просто помолчать,
иногда лишь встречаясь взглядами. Но с каждым из них и со всеми вместе легко и
радостно совершить самое главное в своей жизни, та-кое, что потребует полной
отдачи и самого высокого взлета души, то, что принято называть подвигом. И это
объясняется тем, что у них есть своя, выверенная мера поступков и поведения, не
позволяющая сфальшивить или принять малое и не очень значительное за большое и
важное.
Кстати, о подвиге. Герои Стругацких, как правило, люди мужественные и смелые.
Они не страшатся опасно-сти. Охотно идут на риск. Возьмем, к примеру,
Юрковского. Известный всей планете ученый, он в качестве ге-нерального
инспектора совершает <поездку> по трассам Солнечной системы. И когда на Марге
проводится облава на чудовищных пиявок, этот, уже немолодой, человек, первым
проникает в пещеру, куда скрылись спасшиеся от облавы страшилища. Тот же
Юрковский укрощает бунт <нищих духом> на астероиде Бамберга и в конце концов
погибает во время исследования колец Сатурна, пытаясь помочь раздавленному
каменной глыбой Крутикову.
В <Далекой Радуге> физик-нулевик Роберт Скляров садится на резервную <Харибду>
(танк - поглотитель энергии) и вступает в неистовое, безнадежное едино-борство
с Волной, испепеляющей на своем пути все живое. А на другой <Харибде> работает
флегматичный Патрик.
Можно привести много подобных примеров. Но ха-рактерно, что совершающему подвиг
и в голову не при-ходит, что он поступает как-то особенно. Не звучат фанфары
славы, и авторы не спешат увенчать героя лав-ровым венком. Подвиг становится
поступком, вытекаю-щим из нормы поведения человека. Иным он быть не может, ибо
таково его существо - результат коммуни-стического воспитания многих поколений.
В каждом произведении Стругацких мы сталкиваемся с попыткой писателей найти,
раскрыть и обосновать те новые конфликты, которые, по всей видимости, вырастут
на почве будущего и станут типичными для человека, ко-торому придется решать
массу новых, сложнейших нрав-ственных, моральных и философских проблем. Особое
значение придается вопросам нравственности. Преодолевать собственные слабости и
недостатки. Уметь понять душевное состояние другого человека и вовремя прийти
ему на помощь. Ненавидеть и презирать равнодушие- эту коррозию, разъедающую
душу. . .
Особенно четко и непримиримо поставлен вопрос о качествах нового человека в
повести <Попытка к бег-ству>. Наш современник, советский офицер Репнин, бе-жит
из фашистского концлагеря. В какой-то момент им овладевает страх, ибо в его
<шмайсере> осталась послед-няя обойма. Вместо того чтобы выпустить ее по
врагам, Репнин. . . <дезертирует> в будущее. Попав на далекую неизученную
планету, Саул, он же Репнин, сталкивается с насилиями, ужасами,
концентрационными лагерями, со всей той скверной, которую преодолевает
человечество на своем многовековом пути к физической и нравствен-ной свободе. И
Саул в конце концов приходит к убежде-нию, что совершить <прыжок> в коммунизм
нельзя: пра-во войти в коммунизм завоевывается очень высокой це-ной, хотя бы и
ценой собственной жизни!
Идея этого сложного и смелого по мысли произведе-ния раскрывается в финале.
Заключенный концлагеря Репнин погибает в схватке с фашистами, расстреливая
последнюю обойму.
Меня могут упрекнуть в непоследовательности. Ведь, говоря о <Туманности
Андромеды>, я оправдывал <не-похожесть> людей эры Великого Кольца на наших
совре-менников, а сейчас, анализируя произведения Стругац-ких, положительно
отзываюсь об их героях, которые мало чем отличаются от нас. Но все станет на
свои ме-ста, если вспомнить, что Ефремов относит время дейст-вия примерно на
тысячелетие вперед, тогда как у Стру-гацких будущее-это конец XX и начало XXI
веков (<Страна багровых туч>, <Путь на Амальтею>, <Ста-жеры>), XXII век
(<Возвращение>, <Далекая Раду-га>). Таким образом, Алексей Быков, Владимир
Юрковский, Леонид Горбовский и другие лишь поднимаются по ступенькам лестницы,
которую уже преодолели Дар Ве-тер и Эрг Hoop.
Пристально вглядываясь в лицо нашего современни-ка - строителя
коммунистического общества, Стругац-кие берут на вооружение лучшие его черты и
наделяют ими своих героев, понятно, трансформируя их примени-тельно к новым
социальным условиям бытия. И из искры возгорается пламя благородной, чистой и
муже-ственной души нового человека.
Лютая ненависть к сытому мещанству, к мертвенной рутине, к ханжеству и
лицемерию сочетается у Стругац-ких с высоким гуманизмом, выдвигающим на первый
план жизнь и судьбу человека. <Hикакие открытия не стоят одной-единственной
человеческой жизни, - говорит Жилин.-Рисковать жизнью разрешается только ради
жизни. Это придумали не люди. Это продиктовала исто-рия, а люди только сделали
эту историю>. И когда во время катастрофы на Радуге возникает вопрос, что
над-лежит спасать в первую очередь: материалы величайших научных открытий,
принадлежащих двадцати миллиар-дам землян, разбросанных по вселенной, или же
детей, находящихся на погибающей планете, Леонид Горбовский колеблется лишь
мгновение. <Надо выбрать и сказать вслух, громко, что ты выбрал. И тем самым
взять на себя гигантскую ответственность, совершенно непривычную по тяжести,
ответственность перед самим собой, чтобы оставшиеся три часа жизни чувствовать
себя человеком, не корчиться от непереносимого стыда...>
И Горбовский уже решил. Он берет микрофон и гово-рит просто: <Все уже решено.
Ясли и матери с новорож-денными уже на звездолете. Остальные ребятишки
гру-зятся сейчас. Я думаю, все поместятся. Даже не думаю, уверен>.
Вот ситуация, в которой оправдывается не только право рисковать жизнью, но и
отдать свою за жизнь других!
В произведениях Стругацких вы не найдете всеобъ-емлющего исследования
коммунистического общества. Да, вероятно, такой цели они перед собой и не
ставили. Но каждая их повесть вводит нас в это общество, застав-ляет увидеть
его таким, каким оно представляется авто-рам,-всегда в поиске, в поступательном
движении.
Атмосфера необычного, нового обволакивает нас и тогда, когда мы вместе с
Юрковсхим оказываемся на ма-леньком астероиде Эйномия, где несколько
энтузиастов-ученых, <двадцать пять человек, крепких, как алмаз, ум-ных,
смелых>, изучают распространение гравитационных волн (<Стажеры>), и тогда,
когда мы незримо присут-ствуем в кабинете директора Радуги-планеты,
превра-щенной в базу для проведения самых неимоверных научных экспериментов
(<Далекая Радуга>). Hа первый взгляд, рабочий день Матвея Вязаницына мало чем
от-личается от рабочего дня директора какого-нибудь круп-ного завода или
научно-исследовательского института наших дней. Многочисленные посетители.
Вызовы. Спо-ры. Столкновение интересов. Вязаницын то убеждает, то упрашивает,
иногда-приказывает. Из его кабинета вы-ходят довольные, смущенные,
разгневанные. Но вслу-шайтесь в этот быстрый лаконичный диалог. Никто не
говорит о себе. Никто не жалуется на свои обиды и не-взгоды. Но когда дело
касается их работы, посетители директорского кабинета свирепеют и устраивают
<на-чальству> грандиозные скандалы. Физики сражаются с физиками за право
распоряжаться энергией, пытаются вне очереди получить нужные им аппараты,
дерутся за время и за людей, необходимых для проведения экспери-мента. И это
уже завтрашний день, когда творческий труд стал необходимостью, радостью,
счастьем для каждого!
А в <Возвращении> мы встречаемся с подростками- учениками аньюдинской школы.
Ну, мальчишки как мальчишки! Романтики, забияки, драчуны. Они носят
великолепные клички: <Капитан>, <Атос>, <Лин>... У них есть детально
разработанный план-удрать из школы и... отправиться на Венеру, чтобы принять
участие в грандиозных работах по дистилляции ее атмосферного покрова. И все же
они-представители самого молодого поколения XXII века-разительно отличаются от
под-ростков нашего времени. То, что сегодня лишь намечено в сознании и
характерах самых передовых, самых луч-ших ребят-целеустремленность, ненасытная
жажда знания, отвращение ко всему фальшивому и дурному,- стало естественной
потребностью каждого из учеников аньюдинской школы. Потому-то их учитель Тенин
нахо-дит способ отвлечь их от легкомысленной затеи - бег-ства из школы - и
натолкнуть на более посильные для них дела, потому-то так горячо и искренне
звучат слова Поля, обращенные к Вальтеру: <Ты помнишь, что самое дрянное на
свете? Я напомню тебе: трусить, врать и на-падать. Слава богу, ты не трус, но
остальное ты забыл. А я хочу, чтобы ты запомнил это накрепко!>
Кредо Стругацких изложено Евгением Славиным- звездолетчиком-релятивистом,
шагнувшим в будущее, понявшим и полюбившим его. <Мое воображение,-го-ворит
он,-всегда поражала ленинская идея о развитии общества по спирали. От
первобытного коммунизма, ком-мунизма нищих, нищих телом и духом, через голод,
кровь, войны, через сумасшедшие несправедливости, к коммунизму неисчислимых
материальных и духовных богатств. С коммунизма человек начал и к коммунизму
вернулся, и этим возвращением начинается новая ветвь спирали, такая, что
подумать-голова кружится. Совсем-совсем иная ветвь, не похожая на ту, что мы
прошли. И двигает нас по этой новой ветви совсем новое противо-речие: между
бесконечностью тайн природы и конеч-ностью наших возможностей в каждый момент.
И это обещает впереди миллионы веков интереснейшей жизни>.
Оттуда, из грядущего-крутого витка спирали обще-ственного развития-доносится до
нас уверенный и твердый голос наших потомков: <Спокойной плазмы!>
И мы, поверившие и полюбившие их, отвечаем из на-шего трудного, но прекрасного
сегодня, молодому незна-комому племени: <И вам спокойной плазмы, друзья!>
[...]
Академик Д. Щербаков в своей статье <О том, что волнует> пишет:
<Фантастические повести, рассказыва-ющие о людях будущего, о их делах и
стремлениях, при-званы играть огромную воспитательную роль, так как они
повествуют о примерах, к которым надо стремиться. Всякий писатель, взявшийся за
научную фантастику, обязательно должен досконально разобраться в насто-ящем, в
противном случае его мечты будут бессмыслен-ными>.
Посыл, как говорится, совершенно правильный. При-ятно, что крупный ученый
признает огромную воспита-тельную роль научной фантастики. Но, начав за
здра-вие, академик кончает за упокой!
<К сожалению,-продолжает он,-даже самый бег-лый анализ научно-фантастической
литературы показы-вает, что это совершенно необходимое правило часто не
выполняется. Вот почему герои ряда произведений этого жанра не вызывают никакой
симпатии у читателя>.
Думается, что Д. Щербаков делает излишне поспеш-ный вывод именно потому, что
его знакомство с советской научно-фантастической литературой носит самый беглый
характер. Может быть, ему просто не повезло, и, прочи-тав, скажем, <Гриаду> А.
Колпакова или <Оранжевую планету> Л. Оношко, он, грустно вздохнув, вынес свой
суровый приговор почти всей нашей научной фантастике.
Потому что человек, встретившийся с героями Ефре-мова, Стругацких, Гора и
других наших серьезных писа-телей, не стал бы, конечно, утверждать, что они
либо <сводная таблица всевозможных добродетелей>, либо <упитанные невежды,
наивные и никчемные>.
[...]
Дмитревский Вл. Встречи с грядущим // О литературе для детей, - Л.,
1964. - Вып.9. - С.29-46.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Пoкa, Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: У женщины - сила (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 142 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Втр 31 Июл 01 20:22
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Eщe интepвью БHC
-------------------------------------------------------------------------------
О многоуважаемый (-ая) All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Один из авторов <Трудно бытьбогом> - Борис Стругацкий - рассказал,
корреспонденту <Итогов>, как он относится к попыткам перенести придуманных им и
его братом героев на экран.
-Борис Натанович, какие филь-мы <по Стругацким>, представляют-ся вам удачными?
- "Сталкер" Тарковского и <Дни за-тмения> Сокурова. Оба не могут быть названы
экранизациями в прямом смыс-ле слова. Они далеки от первоисточников, это
самостоятельные произведения.
- Какова история экранизации повести <Трудно быть богом>?
- Я процитирую отрывок из моих <Комментариев к пройденному>. <У сценария
(который писался вместе с Германом) своя история, его несколько раз начинали и
бросали, были моменты, когда дело, казалось, на мази - но воз-никало
препятствие... и все надежды рушились. Сценарий два года влачился по
инстанциям. В обсуждениях принимали участие и литераторы знаменитые - Ве-ра
Панова (выступавшая против с резко-стью и жесткостью) и Александр Володин,
заступавшийся решительно и неиз-менно>. В день ввода войск в Чехосло-вакию
фильм окончательно запретили.
-Фильм будет <Стругацким> или "германовским"?
- Герман - один из лучших современных режиссеров России. Может быть, самый
лучший. Если кто-нибудь в мире и способен снять настоящее кино по <Трудно быть
богом>, то это только он. И фильм получится, конечно, скорее "гермaновским".
-На роль Руматы претендовали Александр Лыков (Казанова из <Ули-цы разбитых
фонарей>.) и Леонид Ярмольник. Утвердили последнего. Правильный ли это выбор?
-Мне нравятся оба. У обоих средневековые лица. Ярмольник, на мой взгляд, более
разносторонен и многофункционален как артист. Я где-то прочитал, что на пробах
он оказался лучше в важной сцене- разговор Руматы с Будахом. На реплику <Тогда,
господи, оставь нас и дай нам идти своим путем>, он лучше произнес ключевую
фразу: <Серд-це мое полно жалости. Я не могу этого сделать>. Если это не
легенда, то я за Яр-мольника спокоен.
Б.Стругацкий. [О фильме по роману "Трудно быть богом"] / Беседовал
Б.Питерский // Итоги (М.). - 2001. - 31 июля. - С.47.
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
2БBИ: Жypнaл зaкyплeн и т.д.
К чему бы это? Алла, молчаливый глюк
--- Hа сто пятнадцатом прыжке в компьютер впорхнул GoldEd/W32 1.1.1.2
* Origin: Горе ограничено (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 143 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 00:30
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Tьмycкopпиoнcкaя нoвocть oт Бpoмбepгa
-------------------------------------------------------------------------------
Пpивeт, All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется Windows Clipboard --------
Источник:
Московский комсомолец: МК-ВОСКРЕСЕHЬЕ
Дата:
09.07.2000
На страницах: 24, 25
Автор:
Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ, Оксана СЕМЕНОВА
Заголовок:
09.00 ПРИЗРАКИ НЕНАВИДЯТ СТРИПТИЗ
Текст:
Некоторые предпочитают называть их мудрено: обитатели четвертого измерения,
небелковая материя, проявление потусторонних сил...
А если по-простому, чтоб всем было понятно, - речь пойдет о привидениях.
Спорам о существовании этих... м-м-м... ну, в общем, небелковых - конца-края не
видно. И прадеды наши спорили, и отцы. Да и нам, грешным, вступающим в XXI век,
тоже рановато на сей счет итоги подводить. Попытка устроить "перепись
привидений" явно обречена на провал. Чуть ли не у каждого времени свои
"потусторонние герои". Обязательно кто-то когда-то и где-то что-то видел.
- А вы сами-то верите в привидения? - спросил лектора один из слушателей.
- Конечно, нет,- ответил лектор и медленно растаял в воздухе.
Стругацкие
"Понедельник начинается в субботу".
[...]
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает Windows Clipboard -------
Целую, до свидания Алла, молчаливый глюк
--- Транслятор двухходовой +/W32 1.1.1.2 Китежградского завода маготехники
* Origin: (Изначальная) вечная (стойкость). Хулы не будет (2:5020/1941.61)
- RU.LUDENY (2:5010/30.47) ---------------------------------------- RU.LUDENY -
Msg : 144 из 1530 Scn
From : Alla Kuznetsova 2:5020/1941.61 Срд 01 Авг 01 00:39
To : All Чтв 02 Авг 01 07:04
Subj : Kapтинкa-1
-------------------------------------------------------------------------------
О многоуважаемый (-ая) All!
--------- Как кролик из шляпы фокусника, появляется A1_00001.UUE --------
section 1 of 11 of file a1.jpg -={ UUE 1.06, ARA (C) 1995 }=-
filetime 721396687
begin 644 a1.jpg
M_]C_X``02D9)1@`!`@$`2`!(``#_[1":4&AO=&]S:&]Р(#,N,``X0DE-`^T`
M`````!``2`````$``@!(`````0`".$))300-```````$````>#A"24T#\Р``
M````"```````````.$))300*```````!```X0DE-)Q````````H``0``````
M```".$))30/U``````!(`"]F9@`!`&QF9@`&```````!`"]F9@`!`*&9F@`&
M```````!`#(````!`%H````&```````!`#4````!`"T````&```````!.$))
M30/X``````!P``#_____________________________`^@`````________
M_____________________P/H`````/____________________________\#
MZ`````#_____________________________`^@``#A"24T$"```````$```
M``$```)````"0``````X0DE-!!0```````0````!.$))300,``````\)````
M`0```'````!&```!4```6^````[M`!@``?_8_^``$$I&248``0(!`$@`2```
M_^X`#D%D;V)E`&2``````?_;`(0`#`@("`D(#`D)#!$+"@L1%0\,#`\5&!,3
M%1,3&!$,#`P,#`P1#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,#`$-"PL-
M#@T0#@X0%`X.#A04#@X.#A01#`P,#`P1$0P,#`P,#!$,#`P,#`P,#`P,#`P,
M#`P,#`P,#`P,#`P,#`P,_\``$0@`1@!P`P$B``(1`0,1`?_=``0`!__$`3\`
M``$%`0$!`0$!``````````,``0($!08'"`D*"P$``04!`0$!`0$`````````
M`0`"`P0%!@<("0H+$``!!`$#`@0"!0<&"`4###,!``(1`P0A$C$%05%A$R)Q
M@3(&%)&AL4(C)!52P6(S-'*"T4,')9)3\.'Q8W,U%J*R@R9$DU1D1<*C=#87
MTE7B9?*SA,/3=>/S1B>4I(6TE<34Y/2EM<75Y?569G:&EJ:VQM;F]C='5V=W
MAY>GM\?7Y_<1``("`0($!`,$!08'!P8%-0$``A$#(3$2!$%187$B$P4R@9$4
MH;%"(\%2T?`S)&+A<H*20U,58W,T\24&%J*R@P<F-<+21)-4HQ=D154V=&7B
M\K.$P]-UX_-&E*2%M)7$U.3TI;7%U>7U5F9VAI:FML;6YO8G-T=79W>'EZ>W
MQ__:``P#`0`"$0,1`#\`Z3#MC#KKW;=@9L,'DM!C5S?^I>K&?E.AI<S:+!+O
M4!;(/N[AJILS'5A@W.:UK;&EK-)#&M+PYT^WVO\`8IW-WUGTJV1(#F!KW.>0
M_O:YUGIMV_R?4WIFHN6FG[&>AHT;K1#FM:7NM?L+7`R0&_F[?I;G6JAU"R\0
M;":V1Z3:HW>WZ#'7.^C[?W/Y"U+,.K?C38UKK"]WJ,!9#@&^UI^3MG_%I\C'
M8,AMK@RT-#8I+MS/2'N>ZZ1ZCW>WU*J_W_TOJ?Z0F`/I'Z6H2).-7DO^DX'7
M\UN@,`G=[/HNJ<KW3LI]^<'Y.RP,<+:P.7O;M9L+X]S?S_3L_P!%]-4W=,>T
MFMN0PM)=W;YG;[#M<IT'[,`UOZ1^X/W-(]Q!CV?2]NSVIL9<)X))(L:/2V7V
MU9F-:9+)?2.-@-C=X,.+GL_25_SN_P#PJCG=<KQ'CU)(>#!@@%OMW0/S=F[\
M]8]W46778]-#F^F+*MQ?N?80]_HTMK:YOLWS^CL_/V(%O4L,XME!II/4@X-<
M;=H8QS2ZN*7S^E?6YOZ1_I^C;D?HT\2,"0=8G8K>&^FRWU@ZGTS*PQ4,BNVT
M65WEH!:[8192Z_T_]&[=_P!M_I%FM<UMPKLEK&D.+3H0UWNVN5JVJN[*]2[`
MJ>&EK6LAH:QU0V/?D5/]*W[)?ZWZNUW^$53)%?VG&K]&XVV>ZU[G"QS`7$?9
M[WO=4QOIT_T=GZ;]&F2%2OH5X-:-OZY>AB78#JW!C'T%YG\XAW[W[[?\)L5?
MZK=1KJNRRVUH+JFN:UL[CM<_2'!O[R;.O?UFNG`Q6^IC5E[J[G@C9`VY59LV
MCZ+MF_W*ET=H?E^B3#=CJX:8)V_I&O9/L=N;[GHFHGB&R-]+>]JSF/K8YT!Y
M$M;(\-Q+5;PKP][P';G!LGRE<582ZQK'W"QM?M:TM'<#</:?=RM[ZNN'JWVR
M"7;>`//MH@")2!!^U1C0?__0WZOLX;D6.ASP7L<W5H,#]]N[;^A<IV75OKV,
M<YK2):\;H!.KOZSMSE1;E5G<UQ:XN):]K&6/G<';O?LKKW?F_P#DT1^382ZF
ML!NQI#C8_F""&.IQ_4=L=[7>I]H2'#5=V>FO5995DOQ6L)&/8'-OW0'-N9:-
MFKM_Z*UC_>K-;ZZ*K+W-#6V^UO8$_P"%?#]WZ+_!>_Z:S\W(R36`W8PN<RD6
M,:=Q:^QF]E1L>YWYK*G_`*-4<SJ>7CY3\.C*?E9#6NH=?80]HNK+1:[2MOZ-
MEWL<_P#2?\6HK(-W\GI3^UN8][[6;:7UVN9+*:SN`+3[:7V/_/\`T3F.V_U_
M307YF+1::J7"ZRMPWT6PYEQ$CTVSMH^S>]N]MGZ3^;_1_P`ZJMUU^%NR*)N-
M-6ZP/(:TBAI8Y[OI;7[-_IL;]/8N5JZ@^GU1:_U1D1NW$C:X'<+VM9_A&.1H
M3'%U_@HFM"]3E]1:*\%M;'677%HHQJA(%C2]K?38T;O59Z]C*Z_\'_UM7#]3
M\ZFEF9EVLQV/<Z^Z"+<FIU1:/2:]MC<:UK6MO;<VC_P3^<7+V79'3^HX5EE5
MU=U#ZLQS37Z9->[U6OKU]1_K?I-WZ/\`?4\S/M%F3CXV38[$NL=:!M+:V"T_
M:;J*M7N<QCK?ZEOI[_0]1.JQKOT1>NFSO=2RL?(QFY++&V,S*PZJ^MAW`M=L
MLQ7A[=SZZ+O;_H?^W%SU.5DV6#':\>HTEM5CB=`#OEC?\+_P;/T:=S;68=U.
M+EG(P,2P6565`M&ZX^G9ZFX;F.MV[O?^Y_@U5Q[75Y3<B`XLA\$$M.LN:_;[
MD`+T[)XCIT>F?5DX]]]+'-=;DXU9KJK=M;1?J;F:D5?S-GOMJ_0+!KS\K%LJ
MLQW>F\-#FO`C4[F'_H+5;D7]1R++JR[&-A--Q!&W>\-QZQN?M:^MWJ^J[W?]
MIU#JO23TO&+Z;[C<VRNL<MKVP?W=C76?\78@#^B4GP14]1O>6/O)WW$@.`W$
MF=LN_JRND^K62]M]E5HVO<YFUIUW`;MQ:1^ZN,&7G0`V]^_60"X#^3WW?UEM
M=`W,ZA5DOOL<]K@&M>^&2XMK=O'Y_M?]!'Y3>B@213__T;.1U"IE.*X.]4V.
M+W4M`GTVV,H96W]VYMES[?4>[T_T2HXUF:[/LWF<:A]K1;,N)+X!;[FN^STL
M_G'_`/%,5C'HWX;/4(]7T34+C)=4]MMME?I,=^?M]/V_G[/TB61ZI:X!K:W!
MQ:X`;W!L;F,%GYSMKO?_`."*"4Y=&T`ULAUI.8UP(I;759BN`VP0/4R-OY^]
MUE>/;_QG^$^FFZ?@70:&DVW-?]I8_AUE-SGV,O+]WJLM=MVW?U$8]+=:+P)L
MLVV'TW$G:!7O=ZVW\W:LT]1R,''P<@M`KR*RSU"2;+0\.R&OG<W;Z+_T;/4]
M2M.%2';B0="Z76JZ^G],&ZQE;KG>C76!O#W6#TWO?]#^;J=^BW,I]/U_\+_A
M.*Z/2<CJ>#4T;#9=4P6'0-EP;O<[^2M7J>=FYV';9EW"RQ@860-K6P[W,K9^
M]OK][UC,M#GEN[9+B)(XG^2W^LGQ`%UM;'(V1]KM_7+/=D]<R6T6>J++6#$;
M5$!E0]!E<M<YOLVJC>QA(W"S)IH:UE_I.(VV.#OUC'_XMWLVV?HK$%U5PK8Y
MK";W@-=<WWAK?H[9_,_>52IM@8^G\X'5A!D2/I;O^K8CXJ;S,C)НР+*]I8X/
M+K-XVMNI`%?\VX^Z[%N]_P#IJ_4_X-2#-F,;FS#A[9.I`,/9[OSV[=O]=5!E
MN=&.QIW.)`$"2X_]5^ZIO&4#9Z@+&L.U[#J0]WYO^8W])L0KJH'ZZ.MT[)PV
M]89:YSV8=%@>38=QVAKG/?976/TVS\STUI?6'JG3L[IS1AW/M])[7%IM#FMW
M:/=Z+ZJLEGN_/W+D2YQ>WTW06G=W''@M>WJ&#^@/V8?;!`M=HVLZ;7,]"INQ
M_N_]5[T#'6TB6Z/##OM`AC/8'.L+R&@MC8=SG?1^G_7_`,(MCIK'UY#(;,V#
M<UI9(,M]S(<[?39]*M8CV16]]`V^BYNZ0'1OWLKVS^[M_P!=BT'"LYU-^*7$
MOOK]3^JUV_U>`]GK;DC17`T__]*Z#1-0QFES-CA4'3[8-@]0?G6^HT5?1_,L
M01EMMQMU+I!+6N%4NLGW&UK=OLNW;6^]]]:S>H?6=C:/2Q&/O+-`":Z*#^]^
M@:V[+R*/^#R\EGJ?GUK&ZE]8>KY59KLO]!I(!IHK952./:``]VY1<$?XM@RI
MZ',ZD[I+#<UEU=5S@65OACWD-#;&M#-G[VZU^^S_`-*<UD7_`&K#%KI%C'BM
MD`!M;:PVRD55Q^:QWI?30LF^W(]]UMECF-+0ZQ[GQ/NTW3M]P_2*J\O902V1
MN>('(@M^D4[A`U"TE+E9)MJ;0P%K1,ZF)G@?N_2WHS,:FZ+G!S7`::Q$^YVH
MV[MUBKX]1=9M<ULGW[I)D.][6F/SUHOL;34ZVPEHK;)CG0]DO!0%ZG^5(<K*
MIQ!Z3@=[FSO;X'Q0+[V5-,-)]HOW[?I,>0QEF[^N[8[]Q5[;VYU[+GL:VIIV
M-:\P")G]*_\`M>Y#RLO?4*MH8^AKL=VWZ+JR=];@T^[VV,1`Z*,M_P`$F'7O
MZA5:Z6!X=8P`!Q`;[6.AP<WW._DJYU0M&VQH]Y#BX\\0`YP5>MP9?OK8VMFS
M8QLEQ#9]3G][?O4<N]QJ,MG74Q'/YJ756P(\6YT?!MSF6O.T4T1#G:D/(W5^
MP>_8W=N_T:/TSHKLOJ+[<VP548Y#KC2=QG_0-=]%COS-ZCT'*OJQ[3CO+'69
M#0\""-FT.?ZE;O:]C6-6C;<W%QG8M3Y?_/O>>[GEUUA_E^E156Q,,B)$+HQ!
M`)\RQ=TB@=7+:;;+.FVV!C[``ZQCW--=>/:UGZ/=O=L;[OTE7_"H5+,CI^:V
MACB?4-=5CV`N#@;/>_U"U_Z/*BA_M_T>Q4^E=1;5D1D^J<7-8^K*;6X%_O!V
M7,]0M9ZM61M?[U<Z?G=3N&-C^L=C;J6!C=&D,=6&^V??S>G&P4"NC__3YV@9
MA+?LY#0(@M@R?^N?G?OH&1MW/#^=WN<>9_.T_P#(KDTE%U9SL],_>*Y=JW\T
M=N/+\Y5@&['%SG>MO&P`'G;^=_P6Q822D6%ZW":&U?3#VSX$'^5$_F*&=O&*
MX"7,,&UW`'[K=OTMG[RY5),'S+OT?M=S%C[*0/H`N,^)!;M;_;0H!LMW$#3W
MC7P_\FLA)/&ZWH/)Z%H&X;C!@3RK6,,$>H[*+75M;[:SO&YY^C#J07MVKE$D
M#_*EW\>KW#78+@YO1V^FS<'7/)<Y_JP?T367;+/3V?SO^!5#)%P:\6$ET'U"
M>8VC=H1^XN623>J>G_>_*]%7LAN_^:VD-@D>[7:>#^<K?1QD_;\;[*YT^I5N
M_<V[V_O_`*-<DDGG;^*T?7Z;O__9`#A"24T$!@``````!P`!`````0$`_^(,
M6$E#0U]04D]&24Q%``$!```,2$QI;F\"$```;6YT<E)'0B!865H@!\X``@`)
M``8`,0``86-S<$U31E0`````245#('-21T(``````````````````/;6``$`
M````TRU(4"`@````````````````````````````````````````````````
M```````````````18W!R=````5`````S9&5S8P```80```!L=W1P=````?``
M```48FMP=````@0````4<EA96@```A@````49UA96@```BP````48EA96@``
M`D`````49&UN9````E0```!P9&UD9````L0```"(=G5E9````TP```"&=FEE
M=P```]0````D;'5M:0```_@````4;65A<P``!`P````D=&5C:```!#`````,
M<E120P``!#P```@,9U120P``!#P```@,8E120P``!#P```@,=&5X=`````!#
M;W!Y<FEG:'0@*&,I(#$Y.3@@2&5W;&5T="U086-K87)D($-O;7!A;GD``&1E
M<V,`````````$G-21T(@245#-C$Y-C8M,BXQ```````````````2<U)'0B!)
M14,V,3DV-BTR+C$`````````````````````````````````````````````
M`````````````````````%A96B````````#S40`!`````1;,6%E:(```````
M``````````````!865H@````````;Z(``#CU```#D%A96B````````!BF0``
MMX4``!C:6%E:(````````"2@```/A```ML]D97-C`````````!9)14,@:'1T
M<#HO+W=W=RYI96,N8V@``````````````!9)14,@:'1T<#HO+W=W=RYI96,N
M8V@`````````````````````````````````````````````````````````
M````9&5S8P`````````N245#(#8Q.38V+3(N,2!$969A=6QT(%)'0B!C;VQO
M=7(@<W!A8V4@+2!S4D="```````````````N245#(#8Q.38V+3(N,2!$969A
M=6QT(%)'0B!C;VQO=7(@<W!A8V4@+2!S4D="````````````````````````
M`````&1E<V,`````````+%)E9F5R96YC92!6:65W:6YG($-O;F1I=&EO;B!I
M;B!)14,V,3DV-BTR+C$``````````````"Q2969E<F5N8V4@5FEE=VEN9R!#
M;VYD:71I;VX@:6X@245#-C$Y-C8M,BXQ````````````````````````````
M``````!V:65W```````3I/X`%%\N`!#/%``#[<P`!!,+``-<G@````%865H@
M``````!,"58`4````%<?YVUE87,``````````0``````````````````````
M``*/`````G-I9R``````0U)4(&-U<G8````````$``````4`"@`/`!0`&0`>
sum -r/size 52713/7457 section (from "begin" to last encoded line)
--------- Как кролик в шляпе фокусника, исчезает A1_00001.UUE -------
С демократическим приветом Алла, молчаливый глюк
--- Дубль+/W32 1.1.1.2, сложный, многопрограммный, самообучающийся
* Origin: Разобьешь бадью - несчастье (2:5020/1941.61)
Скачать в виде архива
